ライアン・マーフィーの適応通常の心過去に設定されていますが、過去には安全ではありません。これ自体は驚くべきことです。映画のソース素材であるラリー・クレイマーのエイズの流行の初期についての演劇は、1985年に初演され、2011年にブロードウェイで復活しました。
数年の経過にもかかわらず、映画については、時代遅れ、去勢された、または「公式」とは何も感じません。クレイマーの劇は演劇でしたが、それはジャーナリズムとアジットプロップでもありました。クレイマーは、彼のアパートでの会議中に活動家組織のゲイ・メンズ・ヘルス危機を共同設立し、ほぼ全員が公に議論しないことを好んだときに、流行と戦うための意識とお金を集めました。そのすべての詩と活力にとって、この劇はその馬鹿げた癒しの使命の延長でした。この映画にも詩と活力があり、その最大の美徳は、感情的および知的につながる限り、その創造的な選択を承認した場合、気にしないように思わないということです。それは、それを安全または「公式」に見せることによってそれを埋め合わせたかもしれない知恵のcocoからクレイマーの作品を引き裂きます。それは、公務員がより勇気、誠実さ、思いやりで振る舞っていたなら、残酷ではない、または少なくとも威厳があったかもしれない、流行中の人生の説明です。視聴者の自己満足をガタガタ鳴らせ、80年代初頭の悲しみ、恐怖、怒りを再現することを目的としています。ゲイの男性がHIVを獲得した後に大勢で死にかけていたとき、そして支配的な文化が手を絞ったり腕を折ったりしました。
通常の心最初の症例が最初に「ゲイがん」および「ゲイ関連の免疫不全疾患」とラベル付けされたわずか4年後に、最初にニューヨークのフロアボードを襲ったとき、これについて正しく腹を立てていました。 HBOフィルムも腹を立てていますが、さまざまな理由があります。レーガンと彼の人々を神格化し、エイズに直面して不作為を弁解したい保守派によって、または砂やクローゼットされたゲイの男性が砂に頭を貼り付けたいと言いたい保守派によって、この期間が国民の意識で後退したり、歪んだり白塗りされたりする可能性に怒りを覚えているようです。最高の状態では、この映画は、80年代後半または90年代初期のオリバーストーンまたはスパイクリーによる推進的な野生性を持っています。それは両方の拳で揺れ動くようになります。それは反アンチですフィラデルフィア。時には、この映画は、同様に特権的ではあるが非アクティブなストレートリベラル派、またはレーガンと彼の福音主義的なキリスト教をパンダリングするミニオンよりも、政治的または財政的な力を持つ80年代の同性愛者の男性にさらに怒っているようです。故エド・コッホ、ニューヨーク市の市長通常の心年は、同性愛者として公に自己識別し、医学研究の資金と公衆衛生のイニシアチブを個人的な使命として扱う勇気を持っていたなら、奇跡を起こすことができた偽善的なクローゼット事件として爆破されます。 「なぜ彼らは私たちを死なせているのですか？」数週間の要求、他のすべてのキャラクターが答えを知っている質問。
映画の政治的アジェンダは明確です。国家精神の「決して忘れない」スペースを切り開くことです。それは、80年代初頭のエイズに対する公式の政府の非反応が、国の歴史における計算された無視の最も軽empt的な行為のリストに置かれることを望んでいます。それは、それができる唯一の方法を知っています。そのために、マーフィーの映画は騒々しく、勇敢で、感傷的で、強烈で、絶望し、内臓的に厄介で、恥ずかしがり屋の論争的で、頻繁に腹立たしく、しばしば強力です。それは愛、性別、病気、死、偏見、怒りに関する映画です。それはその効果が不正確であり、時には不器用で圧倒的であり、それがただ閉じられることを望むかもしれないことがあります（特に、キャラクターが明らかに「書かれた」と思われるさらに別の統計に覆われたスピーチに起動するとき）。それでも、これらすべての資質が生まれます通常の心適応したスクリプトを書いたKramerの文学的な声とオフスクリーンの性格に相当します。それが批評家がこのプロダクションにとても親切だった理由だと思います。なぜなら、彼らは非クレイマーのキャラクターであり、「正しい」方法で物事を語ることに夢中になっている人たちを叫び、呪い、呪いや叩き、魅了し、行動するか、少なくとも反応するまで人々を恥じることに夢中になっているからです。
ある時点で、数週間で、彼自身の組織から激しく、自己密集し、しばしば好戦的なワイルドカードであるためにドラムされ、レオナルド・ダ・ヴィンチ、クリストファー・マーロウ、ウォルト・ホイットマン、ハーマン・メルヴィル、テネシー・ウィリアムズ、アラン・チューリングがドイツを獲得しました。 「これらは目に見えない男性ではありません」と彼は言います。彼は間違っていません。ペストの主な犠牲者が目に見えないことをやめたいという彼の欲求は、単なる自己拡大を超えて独白を高めます。とにかく誰もがクレイマー/週についてどう思うかは重要ではありません。これらのラインの最初のパフォーマンスと映画での再作成の間の歴史的な距離は、クレイマーが最初から作っていたポイントを明確にします。メッセージに応答する限り、メッセンジャーについてどう思うかは関係ありません。彼はすでに友人を亡くし、恋人のフェリックス・ターナー（マット・ボマー）を失うことを恐れているため、週は流行の過程に個人的に投資されています。 「私は、それが主にゲイの男性に起こっているように見えるので、誰もいないことを恐れています」と彼は言います。 「ファゴットが亡くなったら誰が気にしますか？」しかし、彼はまた、彼自身のアイデンティティに同意し、世界の屋上に野barなヨープを鳴らし、他の人に同様に行うように勧めています。
週は一貫して迷惑で時々反発的な性格であり、彼の戦術に反対する人々をブルドージングし、彼の同僚に相談することなく炎症性の声明を出し、彼に同意しない人々の動機と信念を押し付けます。 （彼のショーボーティングは、のrog慢な警官のヒーローによって提起された自己著しい修辞的な質問を呼び起こしますドラゴンの年：「誰もが気にする人はいかがですか？」）しかし、数週間ほど苦しみの大きさを考えると、彼がトーンポリスする他のキャラクターの傾向は、シュールに見当違いのように思えます。彼は、より上品なアプローチが結果を生み出すことはないと主張し、歴史は彼を正しいことを証明した。 1年目からこの病気を研究しているポリオ縁の研究者であるエマ・ブルックナー博士（ジュリア・ロバーツ）は、数週間に同意します。彼女の研究に資金を提供しない国立保健局に対する彼女の絶望的な暴言は、彼女を世界の十字軍のパリアと一致させます。 （「ポリオはウイルスでした」と彼女は数週間に言います。「もうポリオを手に入れる人はいません。」）1981年は1982年と1983年と1984年に道を譲ります。しかし、時間が経つにつれて、極端な戦術に対する全員の抵抗がまとめて衰退し始めます。うまく尋ねることは、彼らをどこにも得ることができません。唯一のホールドアウトは、彼のモデルのボーイフレンドが早い段階でHIVを契約したにもかかわらず、活動家になったがクローゼットを離れることのない銀行家であるブルース・ナイルズ（テイラー・キッチュ）です。
この映画はナイルズに同情しており、彼の「良い警官」アプローチがその方法で有効であることを認めています。MLK対マルコムX、基本的に。しかし、数週間が最終的に彼を障害物またはフォイルとしてマークするような自信のある、外向きの怒りを証明することができないこと、善意を持っているが間違った優先事項を持っている男として彼をマークします。
ライアン・マーフィーは、この物語を監督するのに最適な選択です。彼のテレビ番組のソーシャルコメントはニップ/タック、グリー、そしてアメリカンホラーストーリー）しばしば混乱したり、自滅したりしていますが、マーフィーは、彼が悩まされ、疎外された部外者と同一視しているときよりも明確で集中しているようには見えませんでした。それが第2シーズンの理由ですアメリカンホラーストーリー、字幕亡命、シリーズはこれまでで最高でした：サミュエル・フラーの1965年の映画のようにショックコリドー- 認められたインスピレーション亡命それはまた、受刑者のスピーチでいっぱいの精神病院で設定されました。物語は、そのキャラクターの最も痛みを伴う経験を政治化しました。亡命受刑者は閉じ込められ、時には彼らが誰であり、どのように生きていたかのために拷問されて殺されました。彼らは支配的な文化に適合せず、価格を支払いました。それが起こっていることです通常の心。映画の個々の物語は、個人的および歴史的な事実に根ざした地球に縛られていますが、マーフィーと彼の撮影監督のダニエル・モデル国家の敵）1970年代の恐怖映画の霧の強さで感染、死、埋葬、喪のシーンを投資します。 1981年にFire Islandに設定されたオープニングセクションは、突然目覚めた古代の呪いについての超自然的なホラー写真の始まりのように感じます。バッカナリアの至福の繊細なムードは、悩まされている咳をしているハンサムな若い男がサーフに崩壊すると破壊されます。物語が展開するにつれて、私たちはこれを何度も何度も見ます。ハンサムな若い男性が倒れ、ゆっくりと死にます。滑らかな皮膚と病変は、すぐに現実的で比phor的に見えるように照らされて撃たれます。この病気は個々の体を破壊していますが、あなたが望む人を愛することができることはあなたが望む人になります。 GMHCの数週間の同胞でさえ、この病気が神ではないにしても、主流のアメリカによって課された判断であると心配しています。最初は、レーガンがゲイの男性を絶滅したいので何も言わなかったという数週間の双曲線の主張にうんざりしていますが、死の料金所が増えるにつれて、彼らはそれに何かがあるかどうか疑問に思い始めます。映画は不思議に思わない。 「はい、それはほとんど起こったことです。そして、そうでないと言うなら、あなたはナイーブまたは嘘をついています。」
怒りと苦しみがすべてだったら通常の心、それが拷問になるのを見るでしょう。幸いなことに、その勇気に合うことは心があります。サドマゾキスティックな暴力やシュールなキッチュに向けていたときでさえ、マーフィーのテレビ作品には、クラックポットのヒューマニストの感性が常にありました。それは、たとえば、グリーカートと彼の父親を贅沢にして、いつも誠実に感じ、偽造せず、いつアメリカンホラーストーリーゆがんだファンハウスミラーの視線を修正し、違う人の苦しみを違っていて、したがって価値がないと、キャンプの下を流れる怒りを感じることができます。それが何であれ、それが思いついていても、あなたはショーが冗談ではないことを知っています。通常の心冗談でもありません。壮大なジェスチャーに関しては、クレイマーと同じくらい大胆です。映画の最も象徴的なイメージは、資金調達ボールの間に発生します。キラキラボールの低い角度のクローズアップ、それぞれの三角形の平面が異なるゆっくりとダンスの男性を反映しています。写真のすべての死は生存者を減少させるように見えます。これは、その甘いキャラクターであるトミー・ボートライト（ジム・パーソンズ、ブリリアント）によって、しばしば引用された記念的な独白を、さらにひどくします。彼は、友人が死んだ後に保存するロロデックスカードを、「輪ゴムの墓石のコレクション、輪ゴムと一緒に縛られている」と言及しています。
