もともとは、本作家のジョーマスターオフとカンダーとエブのソングライティングチームが想像していたように、キャバレー自然主義的なミュージカルになるつもりでした。クリストファー・イッシャーウッドの小説に大まかに基づいていますベルリンにさようならその後の劇的な化身として私はカメラです、それは、ナチスの災難の絶壁に「神の退廃」に住んでいない、あまり才能のない英語のナイトクラブの歌手であるサリー・ボウルズの今では馴染みのある物語を語るでしょう。また、イッシャーウッド（ミュージカルでクリフォードブラッドショーと呼ばれる）が英語の家庭教師として出会って、彼のスピンスターのランドラディと彼女のアウトレテナントを含む軽く架空のものである他のベルリン人の生活にも触れました。これらのキャラクターは、キャラクターが行動し、歌ったのとほぼ同じ方法で行動し、歌うでしょうショーボート。
しかし、途中のどこかで、監督のハル・プリンスは、私たちが今壮大なコンセプトと呼んでいることを考えていました - それは変化するだけではありませんキャバレーしかし、フォームの未来。彼のアイデアは、不気味な司会者とハウスエンターテイナーによってグロッティクラブで歌われた数字で「本」のシーンとキャラクターベースの歌を中断することにより、伝統的な音楽の劇場の物語を破壊することでした。これらの数字は、本の状況についてコメントし、一般化し、サリーが1929年に大胆に断念してクリフの小さな部屋とベッドを共有している、いたずらなボードビルの「2人の女性」を（たとえば）私たちに（たとえば）私たちに与えてくれます。この効果は、疎外と魅惑的なものの両方になるように設計されました。故ワイマールドイツのシバリティックボンビバントのように、聴衆は、少なくとも最初のswが行為1の終わりに現れるまで、その道徳的判断を一時停止するためにフロアショーの喜びに導かれます。
1966年にこの新しいコンセプトが聴衆にどれほど力強く影響したかを理解するのは難しいです。フォリー、シカゴ、 そしてドリームガールズ適応（および高度）キャバレーテンプレート。監督のサム・メンデスが1993年にドンマー倉庫のリバイバルを準備していた頃には、かつてはドラマトゥルギーが古い帽子のように見えました。一つには、ステージで言うことや見せることができることはもっとたくさんありました。明示的な暴力とヌードは、かつて下品と見なされていたが、今ではデ・リグーールだった。ヒトラーの恐怖は、おそらく戦争終了からわずか21年後に新鮮すぎると、さらに27年後により直接対処できます。そして、愛の種類は、ついに率直に、または率直に扱うことができました。本から劇、ミュージカル、映画まで、クリフのセクシュアリティは、ピエネフィッシュよりも多くの方法で繊細でした。今、彼はそうかもしれません - まあ、彼が何であれ。二重にゲイ？
これらの機会、メンデスに飛びつくキャバレー、特に1998年のラウンドアバウトによってニューヨークでRESTAGEDであり、ロブマーシャルの振付と共同監督により、史上最大の再会の1つであることが証明されました。 （それは常に最大のスコアの1つを持っていたことを傷つけませんでした。キャストオフや映画の追加を清掃するための映画の追加は言うまでもありませんでした。）概念の知的勢力のほとんどは、プリンスのステージングにおいてすでに暗黙的でしたが、新しいバージョンは、特に現実的なナイトクラブの環境との鋭いポイントへのエンターテイメントと複雑さの同等性を磨く際にさらに開発しました。それはまた、素材をより完全に感情的にし、ナターシャ・リチャードソンのサリーで、過去の絶望を上げるためにゲーム的に苦労している良い時の女の子を提供しました。そして、アラン・カミングの司会者の性格では、いじめているが、その後順応によって押しつぶされますが、オブザーバー、風刺家、協力者、犠牲者の区別を泥だらけにしました。
偉大な仕事の再想像の再父の現在の復活がまだ同じくらい良いと尋ねるのは多すぎるのでしょうか？結局のところ、スタジオ54で今夜オープンしたラウンドアバウト制作は、10年前に閉店したショーとほぼ同じショーです。オーケストラの席は、赤い色のランプと「ママを伝えない」カクテルのオファーを備えた93のテーブルに再び置き換えられました。オーケストレーションとアレンジメントは一流のままです。ロバート・ブリルのトレードマークのピープドアと傾斜額のフレームは、相変わらず激しく照らされており、ウィリアム・アイヴィー・ロングは、グラマーでのコスチュームのタウドリーの刺し傷からまだ大きな走行距離を獲得しています。しかし、それが変更されていない場合、私たちは持っています - 少なくともこれを見たことによってキャバレー前にそれをメモリで大切にしました。現実は、ある意味では、不足せずにはいられません。 「10年でこの同じ生産は、私たちがそれを再マウントした場合、おそらく非常に疲れているように見えるでしょう」とカンダー自身は2003年に予測しました。翌年に亡くなったEBBは、「おそらく飼いならされるだろう」と付け加えました。
彼の束縛された乳首とS＆Mのアンダーギア、飼いならされた、あなたがカミングを呼ぶことができるかどうかはわかりません。確かに彼は疲れを知らない。しかし、唯一のホールドオーバーキャストメンバーとして、彼は彼のキャラクターのより深い理解を明確にする必要がある唯一の人でもあります。これが概念であるキャラクターでできるかどうかはわかりません。とにかく、カミングは司会者を過剰に表現し、彼がMimeインストラクターのように話すすべての言葉を示しています。パンチラインのいくつかは、彼がそれらをセットアップするために取る巨大な一時停止によって殺されます。一般的に、彼が持っているビジネスが少ないほど良い。彼の「I Do n’t Care Much」（元々売春婦に割り当てられた歌）の演出は、絶望的に飾られていません。
彼らの素材を最大限に活用するパフォーマーは、実際にはミュージカルの背景が最も少ない2人です。ミシェル・ウィリアムズの頭の声は息を吐き、ハチドリのビブラートがあります。彼女のベルトはやや粗い場合は固体です。しかし、これらはサリーとのハンディキャップではなく、いずれにせよ、彼女はその役割から地獄を行動します。私たちが最初に彼女の目を見かけたとき、プラチナボブとピンクのベビードールのネグリジーで、彼女はすでに狂ったように微笑んでいるように見えます。あなたは、なぜ崖（堅実なビル・ヘック）が彼女を崇拝し、不信感を抱く理由を理解しています。彼女がそうであったリチャードソンでさえ、この役割に抑制性を抑えるこのような感覚をもたらしませんでした：抑えられない熱意と抑えられない悲しみ。そして、どういうわけか、両方と一緒に。
ここでのもう1つの偉大な発見は、LandladyのFraulein Schneiderのように、Linda Emond（2シーズン前にこのような素晴らしいリンダローマン）です。このキャラクターは物語の伝統的な部分にのみ存在するため、彼女の物語は、ダニーバースタインがよく演じたユダヤ人の果物との運命の恋愛関係に関するものです。彼女の歌は抽象的ではありません。彼らはキャラクターを直接表現します。エモンドは、素晴らしい歌声を持っていることが判明し、それをスピーチと同じくらい自然に使用し、そのようにしてショーの偉大さを演奏することなく例証することができます。確かに、それはこのプロダクションの皮肉であり、それにもかかわらず、私のすべてのためにそれにもかかわらず優れており、それが古い方法で最も優れていることを見る必要があります：キャバレー方法。
キャバレースタジオ54から1月4日までです。
*この記事は、2014年5月5日号に掲載されていますニューヨークマガジン。
