これらの人々が歌うのを聞きますか？写真：マシュー・マーフィー
フランスの偉大な詩人に名前を付けるように頼まれたアンドレ・ギデは、「ヒューゴ - 悲しいかな！」と有名に答えました。彼の曖昧さは、感傷的な小説、特に1862年の偉大な男の副業に対する反応だったかもしれません悲惨な：大げさのプロットの時折の露出によって中断された1,900ページの余談。聖なる元犯罪ジャン・ヴァルジャン（道徳的に正しいが法的に間違っています）と取りつかれた検査官ジャバート（その逆）の間の非常にきちんとした中心的な対立により、物語は微妙な部門では確かに欠けています。それにもかかわらず、それは19世紀の最大のベストセラーの1つである大規模な国際的な成功であったことでした。
そして彼は見たことさえありませんでしたミズ。
私はショーのファンではありません。これは1978年にフランスのコンセプトアルバムとしてLifeを始め、それ以来数十億ドルを稼いでいます。しかし、振り返ってみると、私の反感のいくつかが文脈的であることがわかります。 1987年にロイヤルシェークスピアカンパニーの1985年の英語舞台版は、1987年にブロードウェイに到着し、キャメロンマッキントッシュが生産した誇張された英国のメガミュージカルの流入の一部であり、在来種を破壊しました。先行エビタ、猫、 そしてスターライトエクスプレス、そして続いてファントムそしてサイゴンさん、とりわけ、ミズそれ以来、フォームの重さを量り続けてきた、大規模なドゥーミーのステージ、誤ったシャンデリア、ヘリコプター、大規模な神秘的なタイヤ、サディスティックなボーカルの執筆など、感情を正常化するのに役立ちました。
の新しいブロードウェイの取り付けミズ、2009年に英国のツアーとして始まり、2010年から北米で見られています。その一部はAtonesです。監督のローレンス・コナーとジェームズ・パウエルは、トレバー・ヌンとジョン・ケアード（1987年にトニーを共有した）の元のビジョンを正確に拒否しませんが、彼らはそれを非常に単純化します。有名なターンテーブルがなくなっており、あなたはそれを見逃すことはほとんどありません。その効果は、セットに美しく統合された木製のフラットと運動ビデオ投影（Matt Kinleyによる）でより控えめにシミュレートされます。 Kinley'sは、より魅力的な革新的な光景ではなく、個人的なドラマに拡大され、セピア、煙、泥の配色にヒューゴ自身の絵画の要素を取り入れています。同様に、クリストファー・ヤーンケによる新しいオーケストレーションは、ピットの楽器奏者を25から17に減らします - 私が一般的に奨励する手段ではありませんが、元の虐殺を修正し、クロード・ミシェル・シェーンバーグの音楽を繊細な通路でより熱気にします。そして、爆弾では乱流が少ない。少ないもっとです。
しかし、このプロダクションは、オリジナルがヒューゴスケールの10ではなく8つであると評価することほど大胆ではないと言うことです。 （2012年の映画は、現在のテクノロジーでも測定することはできません。）同時に、執筆の薄さをさらに暴露することにより、ショーに対して単純化されたステージングが機能します。これは、対称的な皮肉な皮肉の中央紛争ではそれほど多くのことではありません。ヴァルジャンは歌を介して天国から天国へ - 少なくともその物語が残り15分で解決されるまで、ミュージカルの構造と自信のあるペースによってうまく提供されます。そして、ここの2つのリードは、幸いなことに、演技の歌手として物質的な要求を簡単に通過する歌の俳優と一緒にキャストされます。これは、次世代のメガミュージカルの専門家であるラミンカリムルーが、Valjeanとして情熱的で正確であり、私が聞いた中で最も絶妙な「Bring Him Home」を提供することに驚くことではありません。あまり予想されていない喜びは、ウィルスウェンソンです。彼のブロードウェイのクレジット（を含む髪そして砂漠のプリシラクイーン）効果的なジャバートに必要な身長と規律を示唆していませんでした。彼は非常に礼儀正しいが説得力のある解釈を提供し、ドーバーマンのようなすべての音楽フレーズに決定的に噛みつきます。
しかし、ストーリーの残りの部分を3時間に詰め込む際に、著者はヒューゴのプロットを容赦なく容赦なく摘み取ったので、そのハイライトだけが残っています。結果は薄くてフラットであり、ほぼすべてが同じ過剰なレベルでピッチングされます。深さとテクスチャを提供することで補うことを意図した曲は、めったにそうすることはありませんが、それはきれいであっても。シェーンバーグの操舵室はとても小さいです。音楽的に言えば、注目のアリアは他のキャラクターによって歌われる可能性があります。 （とにかく多くは同じモチーフに基づいています。）感染性の耳虫でさえ、「家のマスター」は生意気よりもめちゃくちゃです。それがより良く実行されるほど - ここでは、クリフサンダースとキーラがグロテスクなテルナディエとして落ち着く - それは重いようです。コミックリリーフとしては、どちらでもありません。
他のサポートキャラクターは未発達であり、このプロダクションでは、ディレクターからの明らかな助けを借りずに裸の輪郭に居住するのに苦労している俳優が不十分になりました。革新的な学生のリーダーであるエンジョラスは、彼の大きな数字（「The People's Song」）を断言し、ムスケット銃を繰り返し空中に突き刺す以外に何もすることはほとんどありません。さらに悪いことに、3人の主要な女性キャラクター（Fantine、éponine、Cosette）はすべて、声に出して、したがって彼らの役割に劇的に不適切であるパフォーマーと一緒にキャストされています。しかし、その後、女性は一般的にうまくいきませんミズ。惨めな人の虐待における革命のルーツについての物語のために、ショーは驚くべきことに、少し機知や珍しい内部韻のために陽気な売春婦の退屈な略奪を搾取することに満足しています。 （「素敵な女性 /暗闇の中で待っている /厚いもの /または公園で簡単なものを用意する準備ができています。」）クライアントがいるときに誰が自由を必要としますか？
私は続けることができましたが、それは学生革命家の最後の立場と同じくらい絶望的な戦いです。私が出席した夜、帝国の聴衆は音楽のテーマでさえ入り口を称賛しました。センチメンタリティはめったに負けた賭けではありません。 （しかし、実際には、ウニとwaifの恥知らずな搾取のために - この生産では、2つは光の垂直シャフトで十字架につけられます - ミズディケンズ賞、または少なくとも児童保護サービスからの訪問を獲得する必要があります。）そして、劇的な推力が刑務所改革の議論であるミュージカルでのパンダリングについて不平を言うのはどうにか不当なようです。古い猫の神格化はより健康な劇場の主題を作りますか？おもちゃの列車間の優位性のための競争？ディーバ崇拝のケースは恐ろしく失敗しましたか？取りますミズ。イギリスのメガミュージカルの中で、それは確かに最大です - 悲しいかな！
悲惨な帝国の劇場にいます。
