時々、体が飛び散っていても、眉が溝があり、爆発がダウンタウン全体を平らにしている場合でも、ハリウッドの悪役が本当に悪役であると確信することはできません。幸いなことに、脚本家や音楽監督は、悪者の邪悪な天才を強調するための絶対確実なメカニズムを持っています：クラシック音楽。多くの場合、それはカールオルフのマニカルな黙示録的な合唱カンタータからの「o fortuna」のいくつかの適切に配置されたバーですカルミナ・ブラナジューシーで混乱した画面上の騒乱の上に横たわりました（テキストが実際に運命の気まぐれについての13世紀のラテン語の泣き言であることを気にしないでください。時々それは古いワーグナーの栗の「バルキリーの乗り物」ですヴァルキリー、フランシスフォードコッポラのヘリコプター攻撃音楽としてよく知られています黙示録今。しかし、通常はベートーヴェンです。マルコム・マクダウェルと彼のDroogsがターンします交響曲第9号「Ode to Rape」に時計仕掛けのオレンジ。ゲイリー・オールドマンは、人々を撃ちながら作曲家への愛を公言しています専門家。とでホワイトハウスダウン、ベートーベン5番目ハッカーは単なるハッカーではないことを示すために使用されます - 彼は博学ハッカー。
カルミナ・ブラナ大衆文化から完全に（特に映画の予告編から）引退する必要があります。ホワイトハウスダウン、ハリウッドのベートーベンの割り当てが使い果たされました。それで、悪者が自分の画面上の悪さをいくつかの適切なクラシック音楽で盛り上げたときに、何をするべきか？
まあ、まず、常に直感に反するコントラストアプローチがあります。このアプローチでは、古典的な抜粋は、映画の精神病者が救世主と破壊の両方であるという文明を表しています。たとえば、有名なシーンでゴッドファーザー、マイケルが息子の洗礼を司会し、オルガンはバッハの陰鬱ですC PassacliaとFugue in C Minor、BWV 852。 （バッハと複数の殺人の間には何らかのサブリミナルのつながりがなければなりません。）子羊の沈黙、ハンニバルのレクターがケージから逃げ、2人の警備員をその過程でbl打して死にます。の1つGoldbergバリエーションliltsは、動揺していません。もう1つのアプローチは、20世紀半ばのアバンギャルドと表現主義的な不協和音への愛を、言いようのない恐怖の手がかりとして使用することです。悲鳴を上げる弦楽音楽エクソシストその恐怖の多くはそうです「電気昆虫の夜」運動ジョージ・クラムの幻覚的な電動弦カルテットからブラックエンジェル。
しかし、古典的なレパートリーは、暗黙の悪の十分に活用されていない井戸です。以下は、特定の形の厄介さに応じて、仮想映画の悪役を飾ることができるいくつかの文章を紹介します。
vindictive犠牲者
Wa Mozart、からのCommendatoreシーンドンジョバンニ
オペラの最終行為では、殺害された男の像が殺人者のヴィラに到着し、正確に悔い改めたり、失敗したりして、彼を地獄に引き下げます。オーケストラは暗くなり、ひもが震えて痛み、そして腹を立てた司令官の性格はトロンボーンのようなうなり声を上げています。それは、ヒトリオニックの解体にうまく行く瞬間です。
激しいニヒリズム
Dmitri Shostakovich、「ムーブメントIV（ラルゴ）」から弦楽四重奏番号8
ショスタコビッチは病気で、落ち込んでいて、彼が書いたときに敗北しました弦楽四重奏番号81960年 - 彼はついにソビエト共産党にしぶしぶ参加しました - そして、彼は叙情的な怒りでスコアを満たしました。疑いのない大混乱を解き放たせようとしている男性の心を震えながら、この苦痛な音楽が震えていると想像するのは簡単です。
de落した絶望
アルバン・バーグ」ACT III絡み合い」からwozzeck
1922年のオペラwozzeck末期に屈辱を与えられていないので、妻を刺して自分自身をown死させることによってしか自分自身を表現できないということです。オーケストラの絡み合いは、その後の流血を発表する苦労したバースト（約2'50インチ）に構築されます。
権威主義的な冷酷さ
ジュゼッペ・ゲルサ、からのグランドインクイジターシーンドン・カルロ
すべてのオペラには、スペインの世俗的で精神的な幸福の守護者との間のサミット会議：スペインのフィリップ2世と大審問官との間のサミット会議ほど有毒なパウワウはありません。インクイジターが発表されると、ヴェルディは老人をステージ上でシャッフルして行進を送り、非常にゆっくりと耐えられないほど不吉で、ダースベイダー音楽をホップスコッチのサウンドトラックのように見せます。 2つの老化した暴君は、互いに卵を産みます。デッドウッドアル・スウェアレンゲンが誇りに思っています。
