私は「大晦日」、第3シーズンのフィナーレについて簡単に書きましたルーイ、 で2012年の最高のコメディエピソードの私のリスト。 9月に初めて見たときから毎日それについて考えていたので、私はここに再びそれについて書いています。今日は大Year日（フック）であり、最終エピソード以来のテレビ番組の最も大胆な記事であるためソプラノ。これらの2つのエピソードは、プロットとキャラクターレベルではほとんど共通していません。彼らは曖昧さを受け入れ、シリーズTVが通常提供する足場を視聴者に否定するので、私はそれらをタンデムで言及します。
私が8月のコラムで書いたように、ショーがどのようにスタンドアップテクニックを映画的にするかについて：
シーズン3は、ルーイにとっての一連の個人的、専門的、さらには性的な屈辱から始まりました。ルーイの車が無償で破壊され、他の人がエピソードのように、他の人が苦しんでいて「現実的」であるように、非常に誇張されていて、ばかげていることさえあります。ルイはマイアミのホテルの従業員にマンクラッシュを開発し、エピソード4と5で驚くほど激しいドラマチックなピークになり、ルイが彼のうつ病と自殺訴訟に立ち向かうことを強制した暗い自由な精神として主演しました。その後すぐに、ルーイヒーローは、生の肉だけを食べ、ベビーキャリアを交通に押し込み、アパートの窓から敷物を投げつけ、浴槽で腸を避難させる恐ろしいガキをベビーシッターしなければならないセグメントを放映しました。少年も彼のさらに嫌な母親も「現実的」ではありませんでした。彼らは、腐った経験を経験し、発散する必要があるコミックによってスタンドアップルーチンに登場する不条理な似顔絵のようなものでした。しかし、この物語は、「パパ」と同様に、ボストンを徒歩で盗まれたバイクやスピードボートでボストンをレースしてクライマックスを迎えました。
のエピソードはありませんルーイ「何でも可能な」美学を「大Year日」よりも優れています。それはゆるくて自発的に感じますが、それは夢のように密度が高く鮮やかで、標識とシンボル、物語のフェイントとあなたが完全に確実に取ることができない画像が詰め込まれています。
それは、彼の娘たちがクリスマスの朝に描くプレゼントを解き放つのを見るのを見て、Louie in Leaguered Dadモードから始まります。アンラッピングは、ルーイのショッピング、ラッピング、そして輝かしい拡張されたドタバタシーケンスで、人形を修理しようとする陽気なフラッシュバックと混乱しています。 （「あなたの目に何が起こったのですか？」彼は人形に尋ねます。彼はエピソードが中国で終わるときに視聴者が自問するかもしれないラインです。）次のセグメントは、ルイが娘たちに「Pingという名前の美しい若いアヒル」についての絵本を読んでいます。ショーの継続的なアヒルの魅力を反映している（シーズン2のアフガニスタンのフィナーレを含む）これは、主にイラストのクローズアップで構成されるミニマリストシーケンスです。また、「大晦日」のどこに行くかを斜めに予測します。アヒルは本物ではありません。キャラクターがルーイページ上の単語です。彼らはストーリーテリングの行為を通して「本物」になります。ストーリーはシンプルで、非常に基本的な感情にアピールし、その画像はエピソードのスクリプト全体に散らばっている要素とつながります。 （アヒルの家は、船首に2つの目が描かれたボートです。）
アヒルの物語の終わりを聞くことはできません。ルイの読書は、彼の元妻がドアをノックすると断ち切り、フィナーレに至るまでの3つのエピソードレターマンアークのスターダムでヒーローの失敗したブラシについての不快で驚くほど温かい会話を設定します。彼の子供たちが2週間の滞在のために母親と一緒に去った後、ルーイは彼のクリスマスツリーを脱いで窓の外にそれをチャックします。 - そして眠りにつく。
私たちは24分のエピソードに8分で、ヒーローは眠っています。ほとんどのショーでは、ヒーローが眠りにつくショットは、続くものはすべて「ただの夢」であり、したがって「本物」ではないことを示しています。しかし、ルーイ、そのようなマーカーは、必ずしもあなたが彼らがしていると思うことを意味するわけではありません。少なくとも、このシリーズはあなたに彼らの有用性に疑問を抱かせます。ある意味では、3シーズンの実行全体が実行されますルーイその拡張されたシーケンスのようなものですソプラノ「「夢をテストします。」現実とファンタジーは、それらの名詞が役に立たなくなるポイントに絡み合っています。
その後、ルーイは「目を覚まします」 - この記事ではたくさんの恐ろしい引用がありますが、私と一緒に転がって、妹のデビー（エイミー・ポーラー）から電話をかけます。彼女の兄弟の明らかなうつ病に心配して、彼女はメキシコへの休暇旅行で陽気な田舎の夫ダグに加わるように彼を招待します。 「あなたは一人でいますか？」彼女は彼に尋ねます。 「それは「すべて」でなければなりませんか？ 「すべて」自分で？」彼は答えます。 「お正月のために一人でいることを望んでいません」と彼女は言います。 「珍しいクリスマスプレゼント」についての地元のニュースストーリーを見て、まだベッドにいるルーイにカット。 （「アンナ・デイビスは、彼女の隣人がゲイの男性であることさえ知りませんでした！」）
それからルーイは眠りに落ちますまた- 最後の「夢のシーケンス」記号後の2分30秒後、そして彼の娘たちがすべて大人になり、陽気に漠然とした言葉で彼らの人生について話すことを想像します。 （「うわー、私たちはおそらく20代のようです！」）娘たちは父親を孤独な老人として描いています。彼らは何度も「一人」という言葉を言います。 （「なぜ彼は一人で少なくなるように一生懸命努力しなかったのですか？」）
これは、エピソードの最初のシーケンスであり、伝統的にコード化された夢のシーケンスのように感じられます。シーケンスをアヒルの本に結びつける中国の音楽に告げられています。ルイCKが彼が行った場所にその特定の音楽の手がかりを配置することで、ルイCKが意図したことを正確に知るふりをしませんが、私にとってはエピソードの鍵のように感じます。 「大Year日」が夢のようなものや絵本のような美学に完全にコミットするポイントをマークします。かわいい話のアヒルは、陽子川のボートで家を作ります。それが物語であり、ストーリーテラーは彼が言っていることすべてを意味するかのように聞こえるので、私たちはこれを受け入れます。 「大ve日」の後半に同上。私たちは今、「本当の」世界を残しています。ルイはニュースキャスターに悩まされており、そのうちの一人は彼を直接挑発して自分を殺すように思われます。「パパのガールフレンド、パート2」のリズとの屋上での彼の瞬間を思い出させて、彼女は彼が参加したくないと正しく推測しました彼がジャンプするのではないかと恐れていたので、彼女は端にあります。ルーイは服を着てシャワーを浴びて目を覚まします。彼の悲鳴は、最初のシーケンスの終わりにシャワーでキャプテンウィラードの叫び声を思い出させます黙示録今（ほとんど何ももっともらしいものではありませんが、すべてが本物だと感じています）。
彼は空港に行き、シャトルでリズを見ますが、彼女に会ってから数秒以内に彼女は倒れ、鼻から血が流れ、いくつかのシーンが死んでいます。リズは本当に死んでいたのでしょうか、それともこれは彼女とのルーイのデートの夢のような再現なのでしょうか。
今、私たちは悪夢のように、恐怖の高原に昇っています。ルーイが病院の廊下を通り抜けて「auld lang syne」の曲まで歩いている瞬間は非常に強力であるため、考えているだけで寒くなります。古い知り合いは忘れられ、決して思い浮かぶべきではありませんか？リズは死んでいますか？ルーイは感情的に死んでいますか、それとも眠っていますか？
「Auld Lang Syne」は、Louieが空港のベンチに横たわって、まだ眠りにつくので、遊び続けますまた- エピソードの3番目の露骨な「ドリームシーケンス」記号。 「大Year日」では、現実/夢の境界はぼやけて消えてしまい、とにかくarbitrary意的であることを証明するかのように消えます。ショーは以前にこのテクニックを実験し、時には「夢」を「現実」（「地下鉄/パメラ」の「地下鉄」セグメントのように）から明確に分離し、他の時には「現実」から、比ur的または比phor的なモードに滑り込んでいます。 （「お父さん」の終わりにある野生のアクションシーン）。しかし、これは夢/現実の区別を役に立たないことに完全に専念しているように見える最初のエピソードです。私たちは自分の夢の1つかもしれないように、私たちは感情的な論理と比phorの観点からすべての瞬間を経験することを主張しています。
「大Year日」は、レターマンアークでのデビッドリンチの登場を、ファンのオマージュ以上のように感じます。 CKは、Woody AllenのようにLynchの仕事に深い親和性を持っているようであり、FXでの彼の創造的な発展はLynchのアークに続いているようです。以来ツインピークス：私と一緒に火事を歩きます、リンチは商業映画製作の決まり文句からさらに離れ、一連の機能をリリースしました（失われた高速道路、Mulholland Drive、内陸 帝国）それは、物語自体の基礎を攻撃するかのように、最初から最後まで夢の論理、または反ロジックに従いました。ルーイ彼の想像力に自信を持っているが、彼の人生に対する自信はありませんが、両方の世界に一度に生きなければならない、そのヒーローの思考と感情の周りに構築されています。彼はいつも眠り、目を覚まし、常に感じて考え、常に夢を見て存在しています。ショーのフォームはこれを反映するように進化し、より大胆で疎外されています。 「大Year日」はルイCK ASにです内陸帝国リンチです。ルーイがクリスマスツリーをしたように、最寄りの窓の外に物語の慣習を投げかけます。これは本当に大胆です。商業的なテレビのストーリーテラーは、私たちが彼がしていることの謎を尊重し、私たちが彼の旅に従っているときに彼が私たちの手を握らないという事実で大丈夫です。彼らの最もシュールに遊び心のある、デビッド・チェイスとデニス・ポッターでさえ（歌う探偵）夢から現実を描写しました。彼らは私たちを無言で、何を信頼すべきか、またはどのように見るべきか不確かなままにしただけではありませんでした。 「大Year日」の時点では、映画製作者は、「本当に」何かが起こった、または「ただの夢」であることを私たちに安心させません。このエピソードは、チャーリー・カウフマンのように悲しげに不透明ですSynecdoche、ニューヨーク、何も現実的ではなく、すべてが重要な映画。
ルイーは本当に中国に行き、昔の川を見て、路上で男と一緒に即興の太極拳をして、麺を食べて、彼が話さない言語で地元の人々と会話する小さな家に行き着きましたか？ルイの中国旅行は、シーズン4で自発的に探検する新しいフロンティアの前兆ですか？ 「ヤングツェ」を見つけることに彼が失望しているのは、フィールドに小さな流れを込めている - レターマンのギグ、彼の失敗した関係、結婚の失敗、または他の何かの後の彼の運命の追跡の比phorですか？最後の風景ショットです。クリスマススターのように葉を越えて太陽が「auld lang syne」のリプライズに裏打ちされています。一人で？これらの質問に対する答えはわかりません。あなたも、私も賭けていません。映画製作者の星は、彼の無意識に直接並んでいるアーティストです。ルーイドナルド・アントリムの1975年のドナルド・バースレームのポストモダン小説への紹介からのラインを思い出させてくれます死んだ父：「その著者はほぼ完全な芸術的自由を享受しているという感覚を持っています。私たちが見つけたように、世界を変えたり、誤って伝えたり、無視したりする許可を持っています。
