日曜日のタイトルマッド・メンエピソードは「遠い場所」でした。多くのエピソードタイトルのように、そして好きですマッド・メンそれ自体、このフレーズは多くのレベルで解釈できます。 Semi Chellasとシリーズの作成者Matthew Weinerと監督 幹部プロデューサーのスコット・ホーンバッハー、このエピソードは一種のアンソロジーです。
キーに関するテーマに関連する短編小説が特徴ですマッド・メンキャラクターとコーダ。 3つのエピソードはすべて、さまざまな種類の閉じ込めとそれらを逃れることの困難または不可能性を扱っています。すべてのキャラクターは、自分の人生の限界にぶつかり、時には目的と洞察をもって、時には反射的かつ一貫性のないものにぶつかります。それぞれの物語は、時には直接、時には斜めに他の物語を反映しています。各セクション内で、シーン、行、画像は、エピソードの他の場所からのシーン、ライン、画像を反映しています。実際、ほとんどのエピソードよりもそうですマッド・メン、これを鏡のホールとして説明することができます。これは、キャラクターが自分自身の実際のまたは比fig的な反射を見る瞬間によって公式に作られた比較です。
マイケル・ギンズバーグは、オフィスの窓を反映してペギーを見ながら、彼の悲痛な強制キャンプの物語を語っていること、またはLSDをつないでいるロジャー・スターリングが、反射する半分の「古い」/半分の「若い」雑誌の広告を見ています（その言葉がもう一度あります！）彼の生い茂ったティーンエイジャーのメンタリティと、その後のロジャーのショットは、鏡で自分自身を見て、広告キャラクターの半暗い灰色の髪を自分の頭の上に視覚化しました。 LSDシェルパは、ロジャーに鏡を見ないように警告しましたが、彼は耳を傾けませんでした。同様に、マイケルのペギーへの独白は、2つの旅を説明しています。1つは現実（アメリカで終わる強制収容所）ともう1つの空想的（火星人）です。ペギーのボーイフレンド安倍は彼女にジャーニー映画、1966年のアクション写真を見に行くように招待します裸の獲物、原住民に狩られながら、アフリカのヴェルトの大きなストレッチを横断する英国について両面アルミニウム？"ロジャーはドンに尋ねます。 "私は覚えています双子、そして病院」と彼は答えます[強調のための斜体]。 「真実は、どんな惑星でも本物だから良いと思います」とジェーンは酸シーケンスの直前に言います。これは、彼が強制収容所の赤ちゃんではなく火星人であるというペギーへのマイケルの主張とつながる線です。全体的に、ビーチボーイズの歌詞私はこれらの時間のために作られていませんでした、「ロジャージェーンLSDシーケンスで目立つように取り上げられている」は、エピソードの目に見えないギリシャのコーラスのように見えるようになるまで、画像と線に反映されています。
アンソロジーの最初の物語であるペギーは、彼女が彼のボーイフレンドの阿部・ドレクスラーと呼んでいたため、多少決定的に終わります。 2番目のストーリー、ジェーンとロジャーのLSDエクスペリエンスは、結婚を終わらせるという痛みを伴う決定を下し、決定的に肯定的に終了します。 3番目のストーリー、ドンとミーガンの悲惨なロードトリップは、決定的に終わり、私の心にはひどく、彼らは両方とも長い間、彼らが運命づけられていることに気づいた組合に自分自身を推奨するという点で、自分自身を推奨しています。ドンメガンの物語は、ロジャー・ジェーンの物語を反映しています。このエピソードのコーダは、「すべてを担当する小さな女の子」を去り、彼の愛の葉が終わったことを彼に警告したことで、バート・クーパーがドンを懲らしめた - 他の3つのセクションへのre責のように感じます。閉じられた刑務所のドアの音のように、それは士気を尽くして最終的と重さを覚えています。
編集はやや断片化されており、年表はやや混乱し、ペギーへのパニックに陥った電話など、オーバーラップのヒントがあります。各セグメントには、上から見たように、背中のキーキャラクターのショットが含まれています。これは、睡眠だけでなく死を示唆する視点です。まとめると、3つのストーリーは、めちゃくちゃに覆われた写真から作られたモザイクのように、鋭く、きらびやかなコラージュの側面を持っています。
最初のストーリーは、1つのキャラクター、ペギーにのみ焦点を当てているようですが、他のセグメントのキャラクター（およびテーマ）の部分的な反映です。この最初のセグメントは、仕事と愛の両方において、ペギーが少なくとも部分的にセックスの囚人であることを示しています。彼女の不幸は、ドンメガンのロードトリップの章でミーガンの不満のいくつかを反映しています。お互いの逆の反射としてのペギーとミーガンのアイデアは、最初のエピソードでペギーのサブプロットがどのようになっているかを理解すると、刺すようになりますマッド・メン、「煙があなたの目に入る」とミーガンに何が起こるかを予告した。ペギーは秘書ですない彼女の上司であるドンのために非公式の側室/可能な仲間になりますが、代わりに先駆的な女性のコピーライターになります。今、ペギーは、独自の圧力と制約のセットに対処しなければなりません。これらはすべて、彼女がそれに合わせようとするのではなく、金型を壊すことにしたという事実に関連しています。 「私がインスピレーションを得るたびに /物事を変えるために /誰も私が場所を探すのを手伝いたくない /新しいものが見つかるかもしれない場所」とブライアン・ウィルソンは「私はちょうどこれらの時代に作られていませんでした」と言います。
理論的には、ペギーは阿部と等しい関係にありますが、それは本当に平等ではありません。彼らの愛の人生の彼の説明は、彼女が本当に望んでいるよりも（彼女は仕事から疲れ果てていることが多いと説明している）、彼女は本当に義務感からより多くのセックスをしているかのようにそれを聞こえます。彼の会話の終わり。エピソードには、女性が本能的に喜ばせたい方法についての迷惑線があります。もちろん、ペギーが男性の浮気で感じられ、自分が彼によって自慰行為をするのではなく、映画館のシーンでそれについて考えています。代わりにオフ。 （ペギーが女性の部屋で手を洗っている後続のシーン - 別の鏡のショット！ - そして、オフィスに戻ると、この読書を複雑にします。彼女自身の人生に一瞬を導きます。）
なぜペギーはこのエピソードで彼女がしていることをするのですか？なぜキャラクターのいずれかが彼らが作る選択をするのですか？私たちは推測することができます、そしてキャラクターもそうすることができますが、誰も本当に知りません。マッド・メンこのタイプのストーリーテリングにコミットしているため、キャラクターのインテリアを垣間見ることができますが、それらをあまり要約しないことを説明しようとすることはめったにありません。キャサリンのように、酸を配置する精神科医は言う（そして、彼女がアンジェラの母親であるベス・アームストロングが演じているのはどれほど素晴らしいか私のいわゆる人生？）：「間違いの動機付けを何年も費やす患者がいます。そして、彼らがそれを見つけたとき、彼らは真実を見つけたと思います。しかし、その後、彼らは外に出て同じ間違いを犯します。」彼女は、「それは、真実までロジックをたどることが神経症や他の何かの治療法であるという神話です。」または、数分後にブライアン・ウィルソンが歌うと、「彼らは私が脳を手に入れたと言います /しかし、彼らは私をうまくやっていません。」
ペギーとは異なり、ミーガンは多かれ少なかれ、ジョーンがパイロットに戻った道を概説した道をとりました。ペギーは、多くの女性に囲まれた多くの女性に囲まれた職場に入りました。ジョーンはペギーに、ほとんどの男性が母親とウェイトレスの間に何かを望んでいると助言し、「家に帰って、紙袋を取り、目の穴を切ってください。頭の上に置いて、服を脱ぎ、鏡で自分を見てください。あなたの長所と短所がどこにあるかを本当に評価してください。そして正直に言ってください。」
ミーガンは、これらの「長所と短所」をこのような甘さ、品位、そして自己意識で交換しました。 - 母親の説明。ドンは、ディズニーランドへの旅行中に彼女が子供の世話をしているのを見たときにミーガンに恋をしました（「明日」で、「遠い場所」でのドン・メーガンの道路旅行を反映しているように見えるエピソード）。彼は、彼女のウェイトレスマザー - コンチュビンのエネルギーがピークに達したときに彼女の権利を提案しました。本質的に、彼はミーガンに提案しませんでしたが、ミーガンの理想的なイメージに：シンボル。ミーガンは、自分自身がシンボルであり、そのことで自作の男である男性からの結婚提案を受け入れました。保存。
今、彼女は、ドンの半分散布、半分の折り畳まれた結婚の見方に押し付けられており、彼が喜んで与えるよりも多くの自己決定を要求し、彼女のニーズを聞き、希望を尊重することを拒否しているドンの拒否にますます苦しんでいます。ドンはミーガンを、彼女を従業員と仲間の両方として切り下げている方法で扱っています。そして彼は実際によりも幸せな結婚の考えにもっと執着しているようです作成幸せな結婚。彼らはどちらも、彼らがそれを理解していないか（このエピソードの最後まで）それを実現したとしても、それを否定して現状に戻って後退するかのどちらかであっても、彼らが不適切な役割を果たしています。ドンは、ミーガンに、ドン・ドレイパーの妻以上のもののように、会社の目と彼自身の目の中に見えることを望んでいます。時々、ミーガンもそれを望んでいるようです。しかし、ミーガンとドンはどちらも振り向いて、ミーガンをパートナーの妻としての妻としてのステータスを仕事中のカードとして使用しながら給料を描いている素敵なお尻のように見えることをします。
ミーガンがオフィスに入るまで、ペギーは職場ではないにしても感情的なように見え始めていました。しかし、彼女がドーンを告白したとき（その名前はドンの同性愛者です！）、彼女は男のように振る舞うことで成功できないことに気付かなければなりませんでした。彼女は他の方法を見つけなければなりませんでした、そして、彼女はまだ物事を働いています。ペギーは、このエピソードでドン・ドレイパーを引っ張って、彼が望まないものだけを知っているだけでハインツのエグゼクティブを告げるとき、彼女自身のアドバイスを一時的に忘れます。それは完全なドンスタイルの攻撃ですシーズン4のオープニングで引っ張られたかんしゃくに似ています、彼女はドンではないので、怒りと見下しに迎えられ、具体的には彼女が女性だからです。
ロジャージェーンセクションの中心は、陽気に乾燥したLSDシーケンスです。 「それはボート旅行のようなものです」と彼らのガイドは彼らに警告します。 「沈むことを心配することなく、追い払わなければなりません。」このシーンは、その時間と場所の非常に多くです。1966年頃、LSDは特定の四半期に流行していました。多くの人々が意識を高める実験の一環として薬を服用していて、自分の外に出て遠くの場所を訪問していました。 。それは、ロジャーとジェーンが酸を落としたときに起こることです。彼らはユーモラスで怖い幻覚を持っていますが、それらはすべて彼らの性格と問題の夢のような反省です。ハーフダークの半髪の雑誌の雑誌の男とのロジャーの出会いは一例です。もう1つは、ロジャーのタバコが吸い込んだときにアコーディオンのような音を生み出す方法です。これは、ジョーンが彼の人生の依存症である可能性があることを示唆する非常に賢い方法のように思えました。
私はこのシーケンスで音楽も気に入りました：前述の「私はこれらの時代に作られていなかった」ビーチボーイズの画期的なものからペットの音。私はすでに、このタイトルがロジャーへのあまりにもノースの言及であり、永遠にボーイッシュな銀色のキツネであり、若者文化からの古いキャラクターの脱臼を明らかに表現したことを恐れています。その解釈は、ビーチボーイズの歌の歌詞を実際に聴いていれば失敗します。ウィルソンは、彼の前の音楽的感覚、そしてより一般化された疎外の声明のために、半分の予測、半謝罪として書いています。
このシーケンスは、60代半ばで経験するために人々がLSDを取ったという宇宙の洞察の最も判断力の低い、最も期間を介した描写である可能性があります。誰も「おかしくなります」。彼らはただ酸を摂取し、心を曲げる結果に対処します。ロジャーとジェーンの経験は、シュールで、面白く、時には邪魔であるが、決して奇妙に奇妙または恐ろしいことではありません。 「それは私たちにとって良いことだ」とジェーンはロジャーに語った、そして結局のところ、彼女は正しい。映画製作者の旅行に関する孤立した視点 - 主に第三者が限られており、いくつかの主観的な繁栄がありますが、シーンをサイケデリックな光景に変えるのではなく、ロジャーとジェーンの性格に焦点を合わせています。すべてのシーケンスのマッド・メンこれまで、これは私にほとんどを思い出させましたソプラノス重要な違いがある夢のシーケンス：それは夢や「本当」ではなく、どこかで吊り下げられているシーンです間比ur的で現実。それは外部化されたスペースで行われる内部の旅であり、視聴者がいくつかの削除に立って、それが起こるのを見ています。 「そして、あなたはいつも私があなたをどこにも連れて行かないと言っていました！」ロジャーは舌の下に酸を置く前にジェーンでにやにや笑います。そして、彼らは旅行から徐々に家に帰るので、彼らは何をする必要があるかを否定することはできません。
「神経症の治療法はありますか？」ジェーンは、酸化前の夕食会で尋ねます。 「愛はうまくいきます」と女性のゲストは言い、キャサリンの精神科医は彼女に知っている表情を撃ちます。ミーガンはその感情に同意するでしょうが、エピソードの最後のセクションであるロードトリップシーケンスは、それを深刻な疑いに投げかけます。ドンとミーガンがオフィスに戻ったときに交換する笑顔は、すべてがうまく終わることを示唆していますが、私たちは彼らの旅行の悲惨さを知っていました。これはハッピーエンドではなく、処刑の滞在のようなものであることがわかっています。ドンは、本当に事実を発見するミッションである休暇でミーガンを引きずりますハワード・ジョンソンStanley Kubrickが「科学としての科学としての消費主義と非常に強く関連付けられていた」というチェーンであるStanley Kubrickは、「」を宣伝するサインを特徴としていました。ハワード・ジョンソンのアースライトルーム」の宇宙ステーションシーケンス2001：宇宙オデッセイ。このセクションでは、ドンは彼の最もさりげなく豚を塗っており、ミーガンに何かについて彼女の意見を真剣に尋ねることは決してなく、彼女が望むことをあえてしようとするときはいつでもラフショッドを走らせます。苦痛な低点は、ハワード・ジョンソンのウェイトレスがカップルにデザートが欲しいかと尋ねるときに起こります。ミーガンはパイを注文しますが、ドンは彼女をシャットダウンし、オレンジシェーベットを注文します（私は彼の「シャーバート」の時代の誤った発音が大好きです）。彼女は怒ってそれを食べて、香りを味わうのが嫌いなにもかかわらず、どれだけ愛しているかを宣言します。
ドンは彼女に逃げ出します。なぜなら、それは物事が熱くなりすぎたときにドンがいつもすることだからです。彼が戻ってきたとき、彼女はどこにも見られません。彼女は一部の若者と一緒に離陸したと言われています。これは、今シーズンの差し迫った世代の転換の感覚で織り込まれている詳細です。ドンは、彼が年を取りすぎてミーガンに追いつくのではないかと恐れています。そして何よりも、最近のエピソードの下で、ランダムで恐ろしい暴力の感覚。ちょっとの間、私は彼女がマニアック（リチャード・スペックの色合い）に誘ductされ、殺害されると思っていましたが、それから私はそれを思い出しましたマッド・メンから出てきますソプラノスドラマトゥルギー学校は、明らかなセットアップと恐ろしい見返りに未解決の恐怖を支持します。
ドンメガンの物語のこのセクションは、彼女が出産時に亡くなったときに母親に「見捨てられた」ドン・ドレイパーの心理学についてのものであり、彼の人生の残りの部分を国内の至福の外向きの記号を蓄積することに専念しています。楽しむために建てられていません。ミーガンが姿を消すと、ドンの表情は恐ろしく、死んでしまいます。
彼が最終的にミーガンに家に戻り、家の侵入者のようにアパートを追いかけ、最終的に彼女にリビングルームで彼女に取り組むとき、彼が恐ろしい怒りで応答するのも不思議ではありません。彼らは背中の床にフロップします - 2番目のセグメントでロジャーとジェーンの同様のショットを呼び起こし、最初のセグメントのソファでペギーを呼び起こします - そして、疲れ果てた防御的な和解になります。 「私たちが戦うたびに、私たちは少し私たちを減少させます」と彼女は彼に言います。しばらくして、彼女は「私は仕事に行かなければならない」と付け加え、立ち上がっています。 「私はあなたを失ったと思った」とドンは言い、彼女の前にひざまずき、彼の顔を彼女の胃に押し付けた。彼の立場は、小さな男の子が涙ながらに母親を抱きしめていることと、仲間の妊娠中の腹にdotしている男を示唆しています。どちらも強力な母性協会を持っています。それは、それがミーガンが着ることであるため、彼の母親の愛好家、彼が失った母親の後任です。
私はおそらく使用されることのない別の素晴らしいポップソングを思い出しましたマッド・メンショーが1980年、ポールサイモンのときにストーリーラインを続けない限り1つのトリックポニーサウンドトラックがリリースされました：「だから神は映画を作った」：
私が生まれたとき
母は亡くなりました
彼女は言った、「さようなら、赤ちゃん、さようなら
私は言った、「どこに行くの？」
私はちょうど生まれました
彼女は言った、「私はしばらくの間しかなくなった」
私の母はスタイルで去るのが大好きでした
だから神は映画を作った…
あなたがそうするだろうと言ってください
あなたが私をあなたの愛する胸に連れて行くとしましょう
あなたが私に栄養を与えるとしましょう
あなたの優しさで
女性が時々する方法
そうしないと言ってください、あなたはそうしないと言います
あなたは私を他の人に任せないと言ってください
あなたが私のように私を愛していると言ってください
今、あなたが赤ちゃんになると言ってください
あなたがそうするだろうと言って、あなたがそうすると言うだけです。
