マッドメンの要約：熱の夢

ジョーンの夫グレッグはベトナムから帰国し、彼が出荷する前に彼がまだ同じ豚であることを示しています。ジョーンは、良い夫であり父であるよりも、男性的な不安を養うことにもっと興味があることに気づいたとき、彼女は彼に去り、二度と戻ってこないように言います。しかし、このエピソードのホラー映画のビジュアル、クラックポット映画ノイアの瞬間（特にヘルからの夢からの狂ったようなシーケンス）、そして1966年のその部分の歴史と文化への豊富な言及は、誰と一緒に寝ているのかよりも多くのことが起こっていることを確認します誰がどのアカウントを台無しにしているのか。

1966年頃の中流階級のアメリカの精神の拡張アナロジーとして「ミステリーデート」を主張することができます。逆さまに受け取った多くの知恵。私の同僚としてデボラ・リップはプレス・プレイで書いています、「1966年であるカオスの渦巻く塊は、すべてのキャラクターに影響を与えています。離婚、ベトナム、人種的緊張、性的不安、乱交、レイプ、暴力、麻薬、世代のギャップ：それらはすべてここにいます。」ランダムで恐ろしい暴力について多くの議論があります（誰もが話しているリチャード・スペック1966年7月14日、シカゴで8人の看護師の殺人）が、これは、新しい秘書のドーンチェンバーズ（テヨナパリス）だけが調和しているように見える人種的暴力の波と同時に起こります。このスクリプトは、コピーライターがペギーの友人である写真家のジョイス・ラムサ（ゾシア・マメット）が密輸したスペギーの犯罪現場の写真でコピーライターが集まって集まっている初期のシーンで、2つの別々の不平等な人種的現実を示唆しています。シーンは、彼らが消費する白人のキャラクターとメディアは、それが直接影響を与えない限り、黒人アメリカで何が起こっているのか本当に気にしないことを確認しています。そして市民の不安。 （ジョイスは、殺人がプッシュすると予測しています1966クリーブランドレース暴動オフ時間その週のカバーは、競合するNFLチームまたはベストピクチャー候補者の議論に適したスポーツ言語でのカバーです。）

ペギーとドーンの間の一晩ボンディングセッションは、暴動が夜遅くにハーレムに家に帰ることを恐れさせたため、ペギーのアパートで寝るため、黒人の社会的分裂を鋭い安reliefに投げかけました。ペギーがドーンが怖い理由をすぐに理解しているように見える瞬間は、彼女が実際に手がかりを持っていないことに気づき、ショーの歴史的に意識的な脚本のビットの1つです。ノースがあまりにも多くのことなく、1966年の詳細に調和しています（ただし、時には危険に近づいています）。そのサブプロットの端にあるボタン - ドーンが彼女から盗むことを恐れてリビングルームから財布を取り出すことを検討し、それから彼女自身の衝動によって悔やまれ、そこにそれを残すことを決める - ほとんどの巧妙にリベラルな白人は、人種差別主義者の態度を抱くことができます。

サブプロットはまた、単純な「イェイ、姉妹」を作ることなく、フェミニズムと人種平等のための闘争を結び付けています。類推。酔っ払ったペギーとペギーのカウチでのより慎重な夜明けの間のシーンで、ペギーは夜明けに手を伸ばし、テストステロンに囲まれたアルファオスに囲まれた働く女性として彼女を認識し、コピーライターになるのを助けることを申し出ます。 tが欲しい。 「私たちは本当に同じ状況にないことを知っています」とペギーは彼女に言います。「しかし、私は長い間私のような人でした。私はそれが難しいことを知っています。」 「感謝しています」とドーンは言います。ドーンがコピーライターになるのを手伝うことを申し出た後、ペギーは彼女に「私は男のように振る舞うと思いますか？」と彼女に尋ねます。 「少ししなければならないと思います」とドーンは言います。ここでの彼女の静かに外交的な反応はちょうどいいです。 「試してみましたが、本当に自分の中に持っているかどうかはわかりません」とペギーは続けます。 「やりたいかどうかはわかりません。」

このシーンは、ドーンとペギーが男性の手による身体的暴力を恐れていなかった場合は起こりませんでしたが、リチャードスペックの素材とドンとアンドレアとの延長熱ドリームシーケンスを結び付けます。どちらも、性差別に対するショーの継続的な魅力の側面であり、より具体的には男性の性的および経済的恐怖に対する断定的な女性に対する魅力です。ピートと他の代理店の従業員がペギーを激しく怖がっていたように、そして最近までロッカールームの冗談と姿勢で「彼女の場所」に彼女を維持しようとしたように、ショーの男性キャラクターの多くは、性的暴力を定期的に使用して性的に恐怖に陥り、壊れました断定的な女性。私は特にシーズン2からのいくつかの事件を考えています、ボビー・バレットのドンの懲罰的な模索（どれのタイムアウトニューヨークのアンドリュー・ジョンストンは、「彼の男らしさは文字通りの鈍器として彼の男らしさ」と言われています）と、当時のフィアンセ・グレッグ・ハリス（サミュエル・ペイジ）によるオフィスの床でのジョーンのレイプ。後者は、ジョーンと彼女の夫の間の最終シーンで参照されています。ジョーンは、シーズン2の終わり近くにその攻撃で物理的に行ったように、彼女に相談することなく、彼女の代理店を非暴力的な方法で否定して、彼女の代理店を否定しました。私の前任者のエミリー・ヌスバウムが書いたように2008ピースジョーンのレイプについて、「ジョーンの力は彼女に向かった。そして、それを特に残酷にしたのは、彼女の婚約者の攻撃が彼女の専門であるボス部門のロールプレイの毒パロディであり、彼女の歴史のために彼女を屈辱したいと思った誰かによって強制されたことでした。ジョーンは常に裁量の重要性を強調していましたが、今では彼女は別の種類の秘密に閉じ込められていました。もし彼女が叫んでいたら、彼女はオフィスのゴシップだったでしょう。 「あなたはいい人ではありません」とジョーンはグレッグに、彼を縁石に蹴ることによって言います。 「私たちが結婚する前でさえ、あなたは決していませんでした、そしてあなたは私が話していることを知っています。」

ドンズフィーバードリームは、「本物」と感じています。なぜなら、夢のシーケンスが始まっていることを意味する視覚的なことはないため、スペックの殺人、暴動、そして漠然とした、曖昧で包括的な感情を融合させ、その境界を越えて永遠に潜む恐ろしい脅威があるという気持ちがあります私たちの認識、いつでも湧き出て私たちを破壊する可能性のあるもの。アンドレアは、ドンの抑圧されたホーン犬の衝動によって召喚されたサキュバスのように、ドンとミーガンのアパートに魔法のように登場するようです。彼女は映画のノワール・サイレンが恐ろしく、性的に飽くことのない映画で、彼女は女性を性的に征服して所有したいというドン自身の衝動の予測のようです。彼女が汗をかいた、悲惨なドンと一緒にベッドにくねくねすると、彼は死のドアにいるように見えるにもかかわらず、答えを得ることを拒否したとき、ドンは突然、そのオフィスの床でジョーンのように恐怖に麻痺したように見えます。それはまるで彼が彼自身の男性的な衝動によってレイプされているかのようです。ドンがアンドレアの夢のバージョンを絞め殺したとき - トニー・ソプラノを思い出させてくれた瞬間、彼の愛人グロリアをシーズン3で死ぬほど絞め殺しますソプラノ彼女が彼の条件で関係を終わらせないことが明らかになったとき、つまり、常にの表面の下でコースをする潜在的に殺人男性の性的パニックの底流マッド・メン突破して大混乱をもたらします。

それは非常に問題のある瞬間であり、おそらくそれ自身の利益のためにあからさまに象徴的であるかもしれませんが、そのまさにその理由でスリリングです。テレビ番組が風に注意を払って、観客に事実上、「私たちのテーマが何であるかを知っている。それでは、このテーブルにそれらを設定し、それらを切り開いて、その内臓を見てみましょう。」ドンが夢のアンドレアを窒息させるとき、それはあなたが持っているように自分自身を解釈する明快な夢のような個人的な、キャラクター固有の瞬間です。しかし、それはショーの歴史的な文化的魅力とも結びついています。ドンは、自分の幸福を破壊する可能性のある部分を精神的に攻撃しています。彼は常に彼を結婚の腐った候補者にしてきた性的衝動と戦っています。アンドレアがエレベーターでドンにスリンクし、ミーガンを完全に無視し、まるで彼らがまだアイテムであるかのように振る舞う初期のシーンで、ミーガンが正しく識別した衝動。しかし、この画像は、1966年頃にかつて保護されていたブルジョアに向かって手を差し伸べているように見える暗闇に関するコメントとして、また特定の傾向に対する一種の先制批判としても機能します。マッド・メン。ショーは、それを探求し、（できれば）所有するために、そのイメージの最もgliい部分の1つを強調しています。ドンとミーガンのベッドポスト殺人の2つのオーバーヘッドショット - かかとのある靴が突き出ているものと、ないものは夢のような効力を持っています。足のないショットは、正常性のベニヤの下に包まれた傾向が今のところ抑制されていることを示唆しています。

このエピソードのすべての資料は、犯罪、抑圧、抑圧、恐怖を扱っているすべての資料も、現実のものであろうと架空のものであろうと、暴力のイメージが日常の考えに感染し、空想や悪夢に入り、それらを汚染することさえできることを示しています。 「ミステリーデート」について私が気に入った多くのことの1つは、それがどのように前景になるかですマッド・メン忠実な視聴者に対する想像力のある力。私たちの頭に入るショーは、キャラクターの頭の中のショーについてのエピソードをやっています。マシュー・ワイナーのシリーズには、境界線のメタコメントのように感じるシーンが含まれることがよくありますマッド・メン、そして一般的にポップカルチャーについて。このエピソードには2つのドゥージーがありました。 1つはドンアンドレア拡張ドリームシーケンスです。もう1つは、Sterling Cooper Draper Pryceの従業員が集まり、Speck Murdersの写真をめぐるシーンです。後者のシーンのキャラクターの多くは、特にペギー - は、過去に他の人の不幸に対する感受性を示しています。しかし、ここでは、事実上男性と女性に、彼らは皆、犯罪現場の写真を独立した魅力で扱います。それはただ醜くて壮観なものです。彼らは扱うように思われます抽象化 - シャワーシーンの現実世界のバージョンサイコまたは殺人のぞきトム、どちらも視聴者（または映画製作者）の代理の目を通して視聴されました。キャラクターが暗闇の中で一人でいるとき、犯罪の真の恐怖が彼らの考えに沈み、変形するのは後になって初めてです。 「看護師の制服を着た若い罪のない女性は皆、彼の欲望をかき立てています」と、サリー・ドレイパーの祖母は言います。甘い夢。