バーグマンのエデルシュタイン：夢の劇のマスター

89歳でイングマー・バーグマンの死に私の頭に注がれたすべての考えの中で、最も鋭い人は映画と同じように演劇と同じくらい関係があります。彼の騒々しい精神の年。スウェーデンの監督兼作家は、現代の意識を再構築するのに役立った19世紀後半のドラマとの最後の大きなつながりだけではありませんでした。彼はまた、その後継者であり、イプセンとストリンドバーグが探索するには早すぎる亡くなった媒体で夢の演劇を設計しました。

Bergmanの主要な作品の進化は、哲学的なセックスコメディから厳しいall話、恋人の感情の哀れな解剖まで、彼の内部と外部生活の両方を反映しています。神が存在しなかったという激しい認識に到着した後、人間の愛がせいぜい一時的な香油だけを提供したという彼は、映画をあきらめ（彼らを監督することは苦痛だと言いました）、劇場を作ることに避難しました。彼の後期の自伝的物語、ファニーとアレクサンダー（1982）は、彼の霊的な旅をフレーミングするためのやや単純な（しかし影響に影響を与える）方法です。それは、若いヒーローの両親と彼らの演劇会社の胸の中で、あふれる暖かさから始まり、その後、ピューリタンの継父の到着とともに氷で残忍になります。少年は、サディスティックで偽の父親が追い出され、私たちの主人公がストリンドバーグのプロダクションに参加する前に、マリオネットとマリオネットのような象徴主義のファンタジーの世界につまずきます。夢の遊び。

主要なバーグマン映画は、私たちの想像力の壁を倒します。彼らは裂け目があり、心を開いており、しばしば疲れており、常に（悲しいかな）孤独です。彼の最大の欠陥は個人的なものでした。彼は甘やかされた天才の役割を奪ったことです。あるいは、スウェーデン当局による70年代の彼の逮捕の場合、脱税の責任で、苦しめられたmar教者です。彼は自分のエゴシズムを合理化しました。彼は自己陶酔的な怪我を形而上学的な証拠に変えました。女優との彼の連続問題は、彼がほとんど、そして頑固に - を無視した子供をもたらしました。彼が怪物だったのはそれほどではありません。それだけで判断した場合、偉大なアーティストの90％の仕事を失格にする必要があります。人生が時々仕事を妨害したということです。

しかし、これは非難の時間ではありません。たくさんの異なる鍵で、非常に多くの傑作や近くのマスターピースを私たちに与えてくれた映画製作者は何人いますか？私の数十のお気に入りの映画の1つはバーグマンの映画です夏の夜の笑顔、ピアレスの後の悲劇的なハウスパーティのジャンルの最高の例ゲームのルール。暗い夜の魂冬の光、彼の信仰を失った牧師（マックス・フォン・シドウ）の研究（少年、彼は信仰を失います）、奇妙な笑いの瞬間を持っていますが、それは彼の最も厳しく、そしてある意味で最も消えない仕事のままです。フレーミング7番目のシール深刻でワーギッシュの両方であり、死と人生（そして信仰、そして騎士道）をチェスボードの背景に擬人化する映画にふさわしいので、コメディア劇団。ペルソナ他のすべてのサイコドラマを判断しなければならない映画のままです。バーグソンとピランデッロの世界、そしてフロイトとユングの世界を橋渡しするアイデンティティの可変性についての映画です。恥映画は、再発見のための最も熟しています。

私は見ますマジックフルート時折ボーカルラプスにもかかわらず、数年ごとに（ドイツ語ではなくスウェーデン語で聞くのが大好きです）。撮影されたすべてのオペラだけでなく、映画と演劇の間の対話でもあります。オペラハウスのプロセニウムフレーム（ひどい人工性）から、愛好家や道化師、ウィザード、そして夜の女王のモーツァルトの世界への流動的なベルマンがどのように動くかを見てください。

ステージでバーグマンをもっと見たいと思います。彼の以前はピア（BAMによってインポートされた）彼がそれの映画をやったことがなかったことを後悔させました。彼の幽霊（バムでも）私の人生を変えました。彼は陸生鉱山（当時のラジカルで現在のレトロのリアリズムのすべての喘鳴の慣習）でいっぱいの劇を取り、ペニシリンの発明後も保持する運転で古典的な必然性を再発見しました。 （イプセンは喜んでいたでしょうか？

彼はスウェーデンの島で亡くなりました。そこで彼は彼の映画の多くを撃ちました。彼らにはパルチザンがいます。私は彼らが彼らの自己批判でさえ自己陶酔的であると感じました。重要なことは、不誠実なマスターがイプセンの言葉で生きることを決して止めなかったということです。「生きることは、心と心のトロールと戦いをすることです。 /書くことは、自分自身を判断することです。」- デイヴィッドジェムストーン

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