先週の月曜日の朝、ワーナーブラザーズは音楽に直面しました。投影よりもはるかに悪い程度まで、ジョーカー：二人のフォリアは到着時に死んだ- 聴衆の人気がそれほどではないことを証明しているコストのかかるフロップ批評家。 （あなたが映画のと思うなら腐ったトマトのスコア悪いです、あなたが何を見るまで待ってくださいCinemascore参加者は週末に劇場から出る途中でそれを与えました。）この興行失調症の最も魅力的な説明は最も簡単かもしれません：トッド・フィリップスの暴力的でファッショナブルなザラザラした起源の物語を作った群衆ジョーカー数十億ドルの感覚は、おそらく、犯罪の王子がフレッド・アステアのようなダンスを歌っている映画を見ることに少しあまり熱心ではありませんでした。ミュージカルがタフな販売である（そしてしばしば映画の歌が予告編から残されて誤解を招くほど売られている）時代には、ゴッサム市の1つのセットに人々が群がる保証はありませんでした。
実際には、フィリップスが大きなジャンルピボットのために彼の続編の商業的見通しを犠牲にすることをいとわなかったことはかなりクールです。またはそれします彼が本当にそのピボットにコミットしていたら、かっこいい。皮肉なことに、その間です2つの狂気コミックブックのファンとブロードウェイアレルギーの両方を刻むのに十分なミュージカルです。これもまた、バットマンの最も象徴的な敵が誰かを殺すのではなく、彼の感情をewする映画です。フルソンドハイムに行くことは恥ずかしかった。フィリップスは、概念において大胆であるが、奇妙に慎重で、挑戦的でさえ、実行中のジュークボックスのスペクタクルを作りました。
オリジナルジョーカーホアキンフェニックスの不安定なアーサーフレックは、片足が心の想像上の段階に植えられている男として確立されたため、妄想を芸能界全体にエスカレートする論理があります。見ている2つの狂気、あなたはフィリップスが垂木のためにスイングするのを待ち続けます。映画が最初にその音楽面を完全に甘やかすまで30分前に、アーサーがガガ夫人のハーレー「リー」キンゼルによる過度のメディケーションのシェルショックから揺さぶったとき、アーカムアサイラムの共通エリアの周りで踊り、彼の感情を伝えて踊ります。スティービーワンダーの歌詞「私の人生で一度」。単一の壊れていないショットを介して展開するファンタジーシーケンスは、の抑うつリアリズムからの最初の暫定的な一歩のように感じますジョーカーそして、純粋な感情のより高く、ロマンチックな世界に。それはまるでアーサー内の明るいミュージカルがついに動揺していたかのように、最初は歌と踊りの少しソロの空想としてです。
しかし、音楽番号2つの狂気ここからあまりエスカレートしないでください。彼らはほとんど剥奪されたままで、異常に喜びのない事態のままです。アーサーとリーはお互いまたは自分自身に歌い、時にはジッターと一緒にラウンジの歌手のようにつぶやきをかろうじて上回っています。フェニックスの場合、消極的な配達は変装の必要性かもしれません：オスカーの勝者は有名なジョニーキャッシュソングを歌いましたがラインを歩きます、証拠はありません2つの狂気彼はミュージカルシアターの肺を持っていること。もちろん、ガガはそうです - しかし、彼女は「私の友人が今私を見ることができたなら」というブラッシーの早期の演出のように、それを実証することを許可されることがあります。ほとんどの歌は、俳優の口から柔らかく停止します。
ちなみに、これらの曲は、フランクシナトラ、ビージーズ、カーペンター、バートバチャラッハなどのカヌー化されたバラードとクラシックのプレイリストに加えて、50年代と60年代のMGMミュージカルから摘み取られたショートゥーンのプレイリストです。選択は物語を意味します。アーサーがこの音楽で育ったと想像できます。しかし、彼らの感傷と彼の時々殺人の狂気との間にはほとんど摩擦がありません。フィリップスがそのような基準を不穏に再文脈化することを期待する人はいます（スコセッシのドノバンのシーケンスはグッドフェラスまたはからの「雨の中の歌」シーン時計仕掛けのオレンジ）演出の誠実さに驚くかもしれません。この映画の音楽的な皮肉の感覚は、20世紀半ばから精神障害のある悲しいサックサッカリンのポップヒットを追いかけていません。
2つの狂気視覚的なレベルでも劇場のフリークフラグが飛ぶことはありません。ステージングは贅沢の端に腰掛けたままで、素晴らしさといちゃつくだけです。アーサーがアーカムの屋根の上でリーとワルツを夢見るとき - 特大の月と輝くネオンの兆候に照らして壮大なホテルとして再考されたとき、それはヴィンセンテ・ミネリの背景の不思議を漠然と思い起こさせる人工性の有望な侵入ですパリのアメリカ人または、フランシス・フォード・コッポラの悪名高い金銭紛失、80年代初期のboondoggle心から（最初の新しいハリウッドのコスプレからの自然な進化ジョーカー）。しかし、シーケンスはほとんど始まる前に終わりました。独自の粘着性のあるバラエティショーを持つ恋人としての2人のファンタジーであるソニー＆シェールも、同様に半分実現しています。ダンスは散発的で、振り付けが限られています。いくつかの数字は、スポットライトで照らされた暗いサウンドステージで展開します。他の人たちは、俳優が戦っている間、単に俳優を閉じ込めます。
そのようなミニマリズムは、ラースフォントリアーの同様に絶望していたように、そのようなミニマリズムは選択です（より正式に冒険的でエネルギー的に組織化されている場合）björkミュージカル暗闇の中でダンサー。合理化できます2つの狂気アーサーの悲劇的な薄暗い喜びの反映として、音楽形式の豪華さを完全に受け入れることを拒否したこと：これまでのところ、この悲惨な不適合の退却は、これまでだけです。しかし、おそらく想像力の本当の失敗は、アーサーのものではなく、フィリップスの側にあります。そして、それはより神経の失敗ですか？ 「これらの音楽シーケンスは意図的に半分掲載されています」は、理論的に大胆なログラインの約束を果たすことを拒否する監督にとって便利な言い訳です。
根拠のあるキャラクター研究へのすべての願望のために、最初のものジョーカー実際、奇妙なことに、大きなショーの精神を実現することに近づきました。フィリップスがそれらをそのようにコード化したかどうかに関係なく、それはより良い音楽の数字を持っていました。アーサーのプライベートタイチバレエは、地下鉄で3人のフーリガンを殺害した後、アーサーの恐ろしい行動の現実とヒルドゥール・グジャドタルのハントスコアによって増強された彼の空想の至福との間に本当に不気味な緊張を生み出すシーケンスを考えてください。もちろん、映画の最も有名なシーケンスもありました。それは、ゲイリー・グリッターの「ロックンロールパート2」のスタジアムチーズに設定された階段の長い階段でのお祝いを蹴ります。 。2つの狂気そのトップのエネルギーで1つのシーンを殺すでしょう。実際、それをモデルにしたブラッシャージュークボックスミュージカルを想像するのは簡単です。もっと#twistedレッドミル。
2つの狂気、言い換えれば、それ以上に行く必要がありました。音楽の続編としてアイデアを採用する場合ジョーカー、あなたは本当にそれで走らなければなりません。しかし、ボーイズ・ウィル・ボーイズ・フラット・コメディの1回限りの提供者であるフィリップスは、彼が中途半端に働いているジャンルの華やかさを受け入れません。 - マーティン・スコセッシのキャラクター・ドラマ、この2番目のものは、ハリウッドミュージカルの昔の表面的な崇拝さえも裏切っています。それ自体の荒れたドラフトのアイデアを完全に乗り越えることは決してないようです。ビッグジョーカーミュージカルを本当にやりたくないのに、なぜビッグジョーカーミュージカルがあるのですか？
2つの狂気実際、クライマックスの階段に戻り、アーサーとリーの間の妄想的なラブストーリーのかなり悲劇的な否定としてそれらを使用します。映画で最も影響を与えるシーンは、の誤った勝利だけではないため、ジョーカー（そして、暗黙的に、その映画のひどい自己覚醒の弧で何かクールなものを見るファンであるだけでなく、これらの恋人たちが世界に火をつけて構築したファンタジー全体も2つの狂気。 「もう歌いたくない」とアーサーは、ガガが「エンターテインメントだ」という息をのむような、新しく憂鬱なリプライズを提供しているので必死に嘆願します。これは、この続編がよくヒットする1つのメモです。しかし、映画全体がその信念の勇気を持っていたのは、それが壮大なミュージカルのように遊んでいたなら、それがどれほど強力に悲しかったのか想像してみてください。彼の塩の価値がある人なら誰でもあなたに言うので、あなたは少しにコミットしなければなりません。
