Rudolfhössが後悔から嘔吐していない場合はどうなりますか？代わりに彼自身の無意味なことが彼自身の無意味であるとしたらどうでしょうか？写真：A24
この記事はもともと2024年2月22日に公開されました。2024オスカー、関心のあるゾーンBest International Featureを含む2つの賞を受賞しました。
関心のあるゾーン昨年の最も大胆な映画の1つです。視点の急進的な実験であり、聴衆の残虐行為に対する有利さを制限しながら、彼らを犯している人々のそれを採用します。しかし、それは正確にはありませんあいまいな実験ですか？ジョナサン・グレイザーはすぐに彼の正式なうぬぼれを確立し、フレームラインのすぐそばにアウシュヴィッツのすべての恐怖を押し進め、代わりに、キャンプの周辺での日常の日常を行っている至福の頻繁に襲われていないナチスの家族に焦点を合わせます。監督はこのアプローチからあまり逸脱していないため、邪悪を区別し、自分の共犯を視覚と心から守る能力についての彼のポイントは、サウンドトラックのオフスクリーンの叫びよりもはるかに大きくて明確になります。それは何度も何度も不快なことを言っている映画です。だからこそ、非常に多くのレビュアーが、彼が普通のように見える怪物の行為が衝突したナチスの官僚を研究することに触発された、悪の偏りについて同じハンナ・アレントの引用を参照した理由かもしれません。
もちろん、特にその意味が非常に時代を超えて関連性がある場合、その意味を曖昧にすることを拒否する映画には何の問題もありません。しかし、ファシストプロトコルと同じように剛性の高いスタイルスキーマの2時間のバリエーションの後、方法について特に強力なものがあります関心のあるゾーン最後に、最終シーンで大きな左折します。これは、映画の戦略的トンネルビジョンに違反する時間と空間の破裂であり、上記のトンネルの終わりにdawning意識のかすかな光をキャッチします。残りの場合ゾーン誤解が困難なままであり、そのエンディングは、謎めいた楕円である解釈の可能性に洗い流されています。
映画の最後の数分はベルリンで開催され、強制収容所ルドルフ・ヘス（クリスチャン・フリーデル）が監督し、彼の家族から遠く離れており、彼らが隣に建てた完璧な夢の家に住んでいます。 Hössは、彼の考案の凶悪な新しい計画、大量除去作戦に敬意を表して投げ込まれた、どんな企業の休日と同じように、一種のナチのオフィスパーティーである一種のナチのオフィスパーティーを去りました。電話で妻に自慢した後、警官は電話を切って彼のオフィスを出て、暗い政府の建物をさまよいます。突然、彼は階段で嘔吐しようとする衝動に打ち勝ちました。そして、彼が新しい床につまずくと、未来のビジョンは、長くて海綿状の廊下の終わりから彼に挨拶します。今日のアウシュヴィッツを垣間見ることができます。
この結末を読むことを意図した人気のあるものは、Hössが最終的にヒトラーの最終的な解決策における彼の顕著な役割の巨大さに直面したということです。 ugい真実が、ひどい静かで暗闇の中で彼を見つけたので、彼は鳴ります。しばらくの間、彼の社会障害の分離は揺れ動きました。で映画について議論します最近のインタビュー、フリーデルはその解釈を強化しているようでした。 「それは戦いだと思う：彼の魂に対する身体」と俳優はヘスの突然の病気について語った。 「体は真実と私たちの心を語るので、私たちは自分自身を裏切ることができます。私たちは自己欺ceptionの修士号です。」フリーデルはまた、彼とグレイザーのための関連するインスピレーションの源を指しています：ドキュメンタリーの最終シーン殺す行為、戦争犯罪者 - 虐殺のインドネシアのギャングであるアンワル・コンゴ - が、彼がしたことによって最終的に克服されたかのように、リツを取り戻すことに侵入します。
それでも、終わりを読むための代替方法があることに言及する価値がありますそれ映画。アクションや犯罪映画の殺人を時々モデル化した公然の映画愛好家であるコンゴがどうでしょうパフォーマンスカメラの道徳的な目覚め？彼の後悔が彼のギャングスター・スワッガーのように計算されたとしたらどうでしょうか？同様の目的で、ヘスは別の種類の失礼な目覚めを経験しているかもしれません関心のあるゾーン- 彼が物事の壮大な計画でどれほど小さいかを実現するほど、良心の遅ればせながらの出現ではありません。
グレイザーが道徳的な過失の明確な肖像画を描いているように、それ自体が主張するようなものではありません。まず第一に、レッチングが起こります前に視覚は、きれいな原因と心理的効果のきれいな感覚を複雑にします。ヘスは真実の物理的な衝撃波を感じていますか？それとも、彼はパーティーで飲みすぎましたか？イベントの順序をフロップすることは、後悔の苦しみを感じている非態度のある戦争犯罪者の単純な劇的な光学系を否定します。ドイツが降伏する2年前の1943年に映画が終了することは注目に値します。実生活のヘスには、オスカーシンドラーの瞬間はありませんでした。彼はヒトラーのビジョンに奉仕し続け、彼の処刑の数日前まで悔い改めなかった。ヘスと話をしたアメリカの心理学者は、彼についてこれを書いた：「後悔の提案を残すには無関心が多すぎます。」
それで、最後の数分でキャラクターを押し付けたり、彼の胃と心を落ち着かせたりするのが罪悪感ではないなら、何をしますか？おそらく、どんどん小さくてペティア。関心のあるゾーンヘスを明らかに官僚的な怪物として提示します。ホロコーストを見るワーミーのキャリア主義者としての大量殺人者 - 彼が直接コミットしているこの計り知れない悪 - を単なる職業的成果として。この役割を調査して、フリーデルはaを見つけました本当の司令官からの引用：「それは私の仕事でした、そして私は私の仕事で最高になりたいです。」言い換えれば、Hössは、平均的なナチスのデフォルトの防御である「フォロー命令」だけではありませんでした。彼は本当に彼らをフォローしようとしていました良い、ゴールドスターを手に入れる。
そして、多分彼がホールの終わりに見ているのは、誰も彼がやったことを理解していない未来です。彼の殺人の技術的な創意工夫ではなく、キャンプが彼のリーダーシップの下でどれほど効率的に運営されていたかではありません。それは彼です犠牲者人々がアウシュヴィッツに来て敬意を表します。彼は歴史に関する脚注であり、彼がまったく覚えていれば、死の機械の単なる歯車として記憶されています。キャラクターが提供する最後の対話は、彼らが彼にちなんで将来のジェノサイドの行為をどのように挙げようとしているかについて輝いていることは偶然ではありません。彼は主に彼の職業上の評判に関心のある男です。歴史的な後知恵におけるそれの無関係性は、彼の胃を変えるものです。
ある意味では、グレイザーがジャンプするその短いビネット - 観察的でミニチュアの準ドキュメンタリーであり、かつては強制収容所であり、現在は博物館であるものを掃除しています - は、それから意図的な休憩を提供しても、キャラクターの瞬きのある思考を反映しています。 。アウシュヴィッツはまだ職場です。私たちが落ち着いて、その表面は、Hössと同じように仕事をしているのを見るカストディアンです。彼の腹の痛みとその後のビジョンとの間に相関関係がある場合、おそらく彼がカストディアン自身のようなものであるという彼の認識にあるのでしょう。エンディングは、ワークホリックの悪夢の怪物の歪みのようなものです。彼の労働は祝われません。今月の彼の従業員証明書が降ります。最後に、関心のあるゾーンQ3プロジェクトとしてのジェノサイドの物語、中間マネージャーの履歴書のラインです。グレイザーが断念しても、彼はその邪魔な枠組みを維持しています。
とはいえ、エンディングはまた、全世界がそれ自体と言いようのないものの間に立つ障壁に、Hössの特定の共犯を過ぎて到達します。最終的なカッタウェイは、後知恵で悪を呼びかけるのは簡単です - かつて起こったこと、ガラスの後ろで勉強できる暗い歴史、嘆き悲しむことができなくなった恐怖をもたらさないと見るのは簡単です。しかし、ホロコーストの悪は厳密に過去に緊張した問題ではありません。それは常に新しい形で演奏され、私たちが話すように無視され、容認されます。明日の地味な記念碑は、庭の壁のすぐ上で起こっている今日の残虐行為です。
