前にマクベスの悲劇今年のニューヨーク映画祭をオープンしたジョエル・コーエンは、キャストとクルーが名前で演劇に言及することが災害をもたらすという古い迷信を軽cornしたシェークスピアの適応に入ったと告白しました。その後、2020年3月13日に到着し、世界の活動の多くと一緒に生産地が停止し、射撃が再び始まるまでに、誰もが彼らが作っているものについて熱心に言及していました悲劇そして、デンゼル・ワシントンとフランシス・マクドーマンドが「カウドールと彼の妻のターネ」として演じたキャラクターに。スコットランドの呪いは、ステージに固有のものではないようです。マクベスの悲劇実際の場所よりも、城や道路、または霧の畑のアイデアに似たスタークインテリアセットで白黒で撮影されたそのステージを呼び起こす方法のために影響を受けやすいものでした。それは撮影された劇ではありませんが、本質を見つけるために元の作品が漂白された骨に縮小された魂の地獄の劇場で起こっているように感じます。
映画は何かを見つけます - anエッセンス、たとえば、それはエクササイズのように巧妙に感じますが、青いチップの才能が筋肉を曲げるチャンスは、それ自体が完全な仕事をするよりも、しばらく使用する機会を持っていませんでした。最も挑発的なギャンビットは、驚くべきキャスリンハンターにあまりにもブリーフショーケースを与えることを除けば、人生の後半でその物語を根付かせることです。ワシントンとマクドーマンドはどちらも60代であり、マクベスとマクベス夫人の役割の俳優にとって典型的なものよりも古く、その存在はキャラクターの冷酷な行動に新しい次元を与えます。子供がいない、あらゆる種類の遺産を確立する機会がないため、マクベスは野心よりもはるかに公然とニヒリズムのように感じられるものからスコットランドの王位に彼の道を殺します。 。映画のマクベスは、彼を再保険に押し付けるために魔女の預言をかろうじて必要としません。
地獄、彼は妻のゴーディングから本当に多くを必要としません。これは、マクドーマンドよりもマテリアルでの運賃がどれほど優れているかを考えると、役に立ちます。マクドーマンドは執筆と戦争をしている間、時には家の後ろに遊んでいるかのようにフレーズをbarえたり、ジェスチャーや音声表現でそれを回避しようとしているように、ワシントンは彼が言葉を置いているかのように彼のラインを配信するというほぼ不可能な偉業を管理します瞬間に一緒に、英語で最も有名な文章のいくつかを、まるで彼らが実際にマクベスの騒々しい意識からdrされているかのように話します。彼が自分の屋根の下でダンカン王（ブレンダン・グリーソン）を殺し、夜に男に来てベッドで彼を刺したとき、彼の顔の幽霊の静けさは、彼自身の暗い能力の新しい理解に到着した男を証明します。ワシントンのマクベスは、彼が発生する力を楽しんでいないようです。彼の血まみれの登山は、はしごを登って、その始まりよりも終わりに近い人生で意味を見つけるための必死の試みのように見えます。
ワシントンがやっていることと、マクドーマンドが何が重要であるかを考えると、マクドーマンドが何が重要であるかを考えると、湾岸は湾岸です。 105分で、マクベスの悲劇マクベスと彼の配偶者と同じくらい多くの重要な出会いをマクベスと魔女に協力します。とにかく、魔女との2つのシーンはもっと照らされています。ステージでの作品で最もよく知られているイギリスの俳優であるハンターは、3人の奇妙な姉妹すべてと、ハンドラーのロス（アレックスハッセル）が道路で出会う老人を演じています。出現し、クロアキと性別がなく、唇がひび割れ、手足が信じられないほど曲がっていると、ハンターはベンツ・エロトが死のように不安定に異質に見えます7番目のシール。彼女とワシントンがヒースで最初の出会いをし、それからマクベスの敷地内の想起されたプールで別の出会いをしたとき、彼らはある程度の方法であることが明らかになります。
ハンターの名手のパフォーマンスは、ワシントン自身のそびえ立つターンで何かを強調しています。それは、眩しい笑顔と介護の表情の背後にあるスコットランドの主の中に常に何かが潜んでいるという考えにかかっているということです。このペアは十分に良いので、映画はマクベスと魔女だけになるまでさらに削減できるように思えます。マクベスの悲劇ジョエル・コーエンの最初のソロ監督の努力 - イーサンは映画から劇場に集中するために多分途方もない休憩をとった - 彼らの長いコラボレーションの側面は安定したままです。マクベスは、コーンスの主人公の多くのように、彼自身の凝視と失敗に閉じ込められたキャラクターであり、con con con con接近式の世界は、彼が逃げられない自己を反映しています。
