Park Chan-WookのHBO適応共感者ポストコロニアル理論に関する魅惑的な上級セミナーです。写真：ホッパーストーン/HBO
共感者繰り返しの画像が散りばめられています。非対称のスマイリーフェイスのロゴ、テーブルを横切る卵、フランスのキャンディーラッパー、コーラのボトル、ちらつきの映画投影光があります。彼らは何度も何度も戻り、句読点とアンカーは、キャプテン（Hoa Xuande）の物語の中に、パークチャンウックPulitzer-Winning 2015 Viet Thahn Nguyen小説から。北ベトナムの秘密警察の二重のエージェントである船長は、サイゴンが倒れ、人民軍が彼にアメリカに逃げるように強制するとき、南ベトナムの将軍（トーン・ル）に埋め込まれています。無名で、忠誠心が絶えず複数の方向に引っ張っているため、船長はこれらの記憶された画像に悩まされています。特定の記憶のトリガーは、彼らが再び現れるたびに新しい重要性に満ちており、しばしば船長の人生からシーンを解き放つことに至ります。これらはすべて、キャプテンの長い手書きの告白に書き込まれ、その後書き直されました。
これらすべてが、帝国主義の理論に関するシニアセミナーの漠然とした馴染みのあるアイデアのセットのように聞こえるなら、ここにいくつかの良い、時には退屈なニュースがあります：共感者それはまさにそれです。はい、その7つのエピソードは、Xuandeにとって印象的なリードターンを提供し、ParkがAMCの2018年以来初めてシリーズの長さの監督スキルを行使する素敵な機会を提供します小さなドラマーの女の子適応。しかし、それはまた、ポストコロニアリズム101の優雅で暗く面白い物語化、2倍のアイデンティティの具体化された表現、視点が変化したときに書き直され、再形成された記憶、信頼できないナレーター、オリエンタリストのトロペの響きと拡大のエコーとエクセア化の響き、繰り返しの語り手、永遠の問題の問題のある問題の問題のある問題の問題のある問題のエコーとエクセレットで破裂することでもあります。他の人と、アメリカの軍国主義に対する深い怒りを伴うアメリカの文化的覇権の魅惑的な力の認識と対象。に共感者の功績は、一般的に、これらのアイデアをキャラクターと感情の観点から追跡するフィクションに築くのに熟達しています。しかし、時にはマスクが倒れ、シラバスはそれ自体を明らかにします。記号装置は、記号に崩壊します。言い換えれば、物語は物語があるはずのすべてのものに十分なカバーではありません。
表面上、共感者スパイストーリーとピカレスクのミックスです。船長のアイデンティティは複雑です。南ベトナムの共産主義者エージェントが覆われ、ベトナムの母親の息子であり、フランスの未知の父親であり、アメリカ文化に対する明らかな愛情が反アメリカ人の政治の宣誓供述書と対立している若い過激派です。しかし、米国では、彼は、ベトナムの彼のハンドラーから知性を集めて革命的な命令を受けるのではなく、他の人の物語の単なるサイドキャラクターであることに気付きます。彼は大学のアジア学生部でマスコットの人物になり、東と西の魅力的な混合物としてパーティーで駆け出しました。 Sandra Ohが演じる部門長官である彼の上司との関係に乗り出します。そして、彼の友人であるボン（フレッド・ヌグエン・カーン）を支持しようとします。キャプテンは、目的意識を失うことを危険にさらし、絶望と恐怖の瞬間に、彼が必要であり、暴力的で、苦しむ決定をしているダブルエージェントとしての地位を常に交渉しようとしています。
それでも共感者スパイスリラーのように構築されており、すべての暴力と痛みで緊張と巨大な重力の無限の井戸があり、シリーズは黒人ユーモアでいっぱいです。キャプテンはイベントからイベントに移動します。各状況は、最後の状況よりも厄介で、自分の人生に内在する深い、不条理な皮肉に固執するのを止めることができません。パークの指示はショーの口調の鍵であり、キャプテンの告白のライセンスを取ってカメラに驚異的な視点を与えます。その目は顕著なジェスチャーにズームインし、面白い詳細や表現に注意するために激しく振り回します。新しい人がフレームに入ると、カメラは視覚的な感嘆符のように方向に向きます。世界は質感と触覚に満ちています。キャンディーはキャラクターの口の中で不気味にクランチします。また、設定が魅力的なナイトクラブやハリウッドの家であっても、それほど信じられないほどきれいになることはありません。テーブルを横切って転がす硬化した卵の画像が戻ってきたたびに、シェルのすべてのフレークは明白です。理由を知る前に、明確な運命の感覚があります。
物理的な世界へのその集中的な注意はすべて、その下の気まぐれな抽象化を味わいにするために重要です。どこにでも比phor的な鏡があります共感者彼らのより深い意味を呼び出すことについて、恥ずかしがりながら指示されています。頂点はシリーズの途中で登場します。ハムレット、明確です黙示録今アナログ。既に古典的な植民地主義的なテキストを適応させている映画の離陸として、フィルム装置のデバイス全体が、慎重な学術的な読み物と集中的な細心の試験を招きます。 （提案されたタイトル：「黙示録と今：ハムレット、ハムレット、およびHBOの自己の物語共感者。」）それは必ずしも中傷ではありません。 そのグロテスクなスマイリーの顔は、本物の顔、白い卵の中の黄色の卵黄のイメージに重ねられています。それらはすべて、きちんと組織化されたテーマ構造の一部ですが、感情に満ちています。
ただし、講義は常にテレビ形式で合成することはできませんが、特に終わり近くに、あまりにも多くのピースがパズレリのようなきちんとしているためです。この切断は、すべての主要な白いキャラクターを演奏するシリーズ全体でポップアップするロバートダウニージュニアの使用において最もひどく気を散らしています。のディレクターハムレット;議員;そして、残念なことに、彼の専門分野を客観化するFey Orientalist Asian-Studies教授。映画やテレビのアジア人のキャラクターへのステレオタイプのアプローチの反転として、うぬぼれはショーの概念的基盤を追跡します：すべての白人男性共感者わずかに変更された特性と、それ以外の場合は重要ではない同一性が、個々の人々ではなく接続されたシンボルのシステムとほぼ互換性があります。しかし、ロバート・ダウニー・ジュニアは、不明瞭で互換性のある白い男に消えることはできません。彼はいつも、頑固に、ロバート・ダウニー・ジュニアです。時には髪の毛、時には着物で。彼の有名人のイメージのより巧妙な扱いは、ショーの理論的枠組みの一部になる可能性があります。現状では、彼の外見は明らかな目標を混乱させます。彼の最初のキャラクターはCIAエージェントです。つまり、彼が耐えられない教授として戻ってきたとき、彼が2人のキャラクターであるか、同じ男の覆面かを確実に伝える方法はありません。それは気を散らしており、さらに悪いことに、ショーのユーモアのセンスの多くは、アメリカの物語の白さをどのように中心にするかについてです。ロバート・ダウニー・ジュニアは、その目的を目指して、大部分が交換可能な矛盾となるように設計された役割に何度も現れます。
しかし、いつでも共感者バラバラになり、ショーの失敗は勝利と同じくらい楽しいです - 彼らは彼らに肉を持っています。彼らは誰かが選択をした結果です。シリーズは、パークのビジュアルと物語のデバイスがストーリーのボンネットの下で起こっているすべてを明確に明確に表現するときに最高です。エッセイのプロンプトがこの楽しいと感じることはまれです。
