サイモン、22歳ソプラノスファンは、パンデミックの年にショーを見て、「別れを経験するときに悲しい音楽を聴く」と例えています。写真： @oosopranos/Twitter
ニューヨーク市に住んでいる21歳の女性、マヤは、HBOのときに「まだ子宮内にいる」と笑いますソプラノ1999年初頭に初演されました。高校3年生と大学で新入生の年の間のシリーズを見た（そして再視聴）した後、彼女はTwitterページを始めました - 文脈からソプラノ- ショーのスクリーンショットを共有する。今年の初めに、アカウントには約3,000人のフォロワーがいました。現在、100,000人以上がアカウントに従ってスナップを確認します彼の頭にタオルが付いたアーティ・ブッコそしてクリストファーは、ルー・ゲーリグがルー・ゲーリグの病気をどのようにしたのか疑問に思っています。
アカウントの人気は一致しますの復活ソプラノスポップカルチャー年の間に。この波は長年のファンによって推進されていませんが、ズーマーがその実存的な恐怖と風変わりなユーモアでショーを発見するだけです。マヤと他のGen-Zの人々は、マフィアドラマの修正のためにショーを見ているだけではありません。トニーが肩をすくめて尋ねるときこれはすべてですか？」気候の危機は、どの革命よりも速くも国を解体する一方で、アメリカの資本主義、帝国主義、白人の至上主義の悲惨で死にかけている息を切らしている世代のために異なります。パンデミックを追加しますか？マドン。
マヤは、彼女とシリーズを復活させている他のズーマーがポップカルチャーでの地位を再考していると言います。大統領は病院にいて、マイク・ペンスは翼で待っていますか？がありますソプラノスそのためのシーン。大きな猫のボンペンシェーロが水に入っていますか？ワップ。 「私たちが自分の言語でショーについて話しているようなものです」とマヤは言います。彼らの条件のより深刻な内臓アカデミックペーパーよりも。
他のZoomerファンは同意します。南カリフォルニアに拠点を置く22歳のファンであるLexiは、彼女の世代の経験と精神疾患と治療の理解を、ショーとの関わりのための重要な口実として認めています。 「トニーがたわごとのように感じることについて話す方法彼の人生との不幸そして、それが進んでいるのは、私の友人や仲間の多くの間で共通性です」と彼女は言います。ブルックリン出身の22歳のファンであるレイラは、当初登録されていますソプラノ父親がそれを見ている間、「椅子にいる大きな男とのショー」として。それを再視聴した後、彼らはそれを「白人アメリカのハイパーマスキュリンのメンタリティの文書化」として説明しますが、それはまた、周囲のすべての人に持っている影響を示しています」。レイラは、彼らのショーへの固執は、友人たちもそれをむさぼり食うことになるまで、彼らの友人グループでの冗談だったと言います。 「とても楽しくて混oticとしたショーです」と彼らは言います。
これらの双子の評価は、Gen Zのショーの2つの根本的に異なる経験に到達しました。ソプラノコメディーのエンターテイメントオブジェクトとして、および知的なオブジェクトとして、シリーズは、廃止主義の理論、反資本主義的活力、気候ニヒリズムで武装した2020レンズを通してフィルタリングされます。それは、帝国主義、植民地主義、白人の覇権のサブテキストを読みながら、トニーのハフの陽気な現象を崇拝し、AJの剃毛した眉を細めて目を細めることを意味します。
パンデミックの状態は、ショーの関連性を高めただけです。フィラデルフィアでは、22歳のサイモンはそれを言いますソプラノ完璧な検疫素材でした。 「突然、あなたはこのすべての時間を過ごし、ジェームズ・ガンドルフィニの時間を見るのを見て、不安と人生の鈍さをとてもうまくやっています。これはすべて良い会社です」と彼は言います。 「別れを経験するときに悲しい音楽を聴くように。」
「ショーは私たちの状態を絶対に語っています」と、ニュージャージー州に拠点を置く17歳のTwitchストリーマーであるベンジーは言います。トニーのように、ベンジーは彼が時代の終わりに生きていると感じています。 「私はしばしば、私は何でも良いものに遅すぎると思っています」と彼は言います。ベンジーは、AJの実存的なニヒリズムと同一視していますが、他のキャラクターの闘争のニュアンスともつながります。
エリサ・ヘルナンデス・ペレス、アイオワに本拠を置く博士号共著したメディアおよびコミュニケーション研究で2016年の論文の上ソプラノ、マッド・メン、そしてアメリカの資本主義は、今年のズーマー主導のミーム化のソプラノ文化的解釈の自然な進歩です。エルナンデス・ペレスは、ショーの最初の読み物を中心にトニーの権利剥奪を中心とした一方で、新しい分析をパロディとして位置付けていると言います。トニーの悲惨さを聞いて、若い世代の視聴者は彼らを聞いて、犠牲になった別の中年の白人男性で彼らを聞いて笑うことができます。代替手段を想像することができず、彼がサポートしているシステム。
「今、人々がユーモアからそれを読んでいるのは魅力的だと思います。なぜなら、あなたはさらに一歩進んでパロディとして読むことができるからです」とエルナンデス・ペレスは言います。彼女は、トニーのように、年上の視聴者はアメリカの夢に失望したと感じたかもしれないが、若い人たちは完全にコンセプトをsc笑したと言います。 「次のステップは、その欲求不満が存在するという事実をからかうことです。 「どうしてこれを信じることができますか？」
HernándezPérezは、それが好きなことを言っていますワイヤーそしてソプラノまた、アメリカのarbitrary意的な法制度を代表する常緑の道徳的相対主義に注意を喚起します。これは、裕福な白人犯罪者が説明責任を果たしながら、貧しい人種化されたコミュニティを過剰に犯罪化し、投獄します。 Lexiもこれにヒットしますソプラノ「貧しい黒人の「犯罪者」が、表面上は脅迫的な白人ギャングの並置を並置しています。
「アマゾンのような会社が労働者の扱い方ですることよりも、なぜ麻薬取引が非常に悪いのですか？」エルナンデスペレスをポーズします。 「それはあなたがそれのすべてがどれほど残酷であるかを理解させます。」
今年ソプラノスミームは、彼女が続けて、Z世代の文化批評の進化の例です。学者は、のサブテキストを解析するための慣習をホストしますソプラノ、ズーマーはそれをすべて言うミームを作るだけです。 「そうですそのツイート「私はこの物語に1年間取り組んできたが、彼はそれをツイートしただけだ」と言った男と一緒に笑った。 「それはまったく同じことです。私は何年もこれに取り組んできましたが、これらの子供たちはそれをツイートしているだけです。彼らはそれに異なる用語を使用しているだけです。」
「今、それが本当に共鳴している理由の一部は、チェイスが正しかったからだと思います」とアラン・セピンウォールは言います。ローリングストーンのテレビ批評家であり、共著者ソプラノスセッション、クリエイターのデイビッド・チェイスとの遡及的な本ニューヨーク雑誌評論家のマット・ゾラー・セイツ。ショーのパイロットエピソードは、Twitch StreamerのBenjiの経験を確認しています。「最初のエピソード、Tony Tells Melfi「私は最後に入ってきました。私が関わっているこのことは終わりました」とセピンウォールは指摘します。 「過去20年間アメリカに住んでいて、特に過去4年間に住んでいるなら、何かが終わりに近づいているように感じます。物事を修正する方法。」
「ショーには喪失感があります。キャラクターとしてトニーに喪失感があります」とセピンウォールは続けます。 「あなたは、彼が彼の人生が他の何かであり、それが判明した以上のものであるべきだと感じているというこの考えに関連することができます。」
セピンウォールが「マフィアは一種の純粋な無制限の資本主義である」と言って、「あなたが価値があるすべてのもののためにあなたを出血させ、気にしない」と言ったとき、「マフィア」を読むのは明白で人気さえあります米国。これは、30万人以上のアメリカ人を殺したパンデミック中に痛みを伴うことです。そして、ズーマーにとって、ソプラノ家は、セピンウォールが「自分の健康と幸福を抱きしめることを拒否し、セピンウォールが「このマシンが何をしても、この機械をかき回し続けるための絶望」として説明するものとして、ますます簡単に見ることができます。後退して、「ちょっと待って、ここでやっていることは良いアイデアですか？」
文化評論家とデスパネル共同ホストのベアトリス・アドラー・ボルトンは30歳で、Z世代の経験がソプラノアドラー・ボルトンのミレニアル世代のコホートは、この種の新自由主義とギグ経済の重みの下で苦しみ、壊れている、アメリカの例外主義と個人主義に依然として抑制されている世代を見ることで知らされている可能性があります。 「それは信じられないほど強力なものだと思います。ミレニアル世代に対して新自由主義がどれほど犯したか。それは私たちの世代を非常に良い例にしており、私たちを非常に怒らせたからです」とアドラー・ボルトンは言います。 「10歳から15歳の人々にとって、今ではパンデミックで、なぜ私たちは政府を持っているのですか？なぜ私たちはアメリカを持っているのですか？」
または、Gen Z Parlanceでは、アメリカは単なる包囲されたArtie Buccoです、それはデータ収集における世界のリーダーであると叫ぶ。がありますソプラノスから、すべてのミームボデガの談話にシェークスピアの悲劇。マヤはソプラノをコンテキストからデジタルサトリアレーレに成長させました。新しいMegan The Se Stallionリリースまたはポストポスト中等度の実存的危機を乗り越えます。ソプラノGen Zに、彼らの条件を結び付け、集合的に理解するための新しい方法を与えました。
「私たちはお互いに会いますよね？」マヤは言う。
