下からの死

ネタバレが続きます私たちの最後 エピソード5、「耐えて生き残る、2月10日にHBO MAXで初演され、2月12日にHBOで放映されました。

「耐えられて生き残る」という名前はからです野avなスターライトエリーと新しい友人がカンザスシティアンダーグラウンドに隠れている間、そのコミック。都市のフェドラ当局を倒した反政府勢力から逃げた後、エリーとサム（ケイヴォン・ウッダード）は一緒に遊び、ジョエルとサムの兄、ヘンリー（ラマー・ジョンソン）がお互いに必要な保護を認識しているように、コミックのモットーを暗唱していますカンザスシティからそれを作るために。しかし、エピソードの終わりまでに、ヘンリーとサムは死んでおり、カンザスシティは感染者にオーバーランし、ジョエルとエリーは再び一人です。エピソードディレクターのジェレミー・ウェッブにとって、その「ひどく悲劇的な」結末、そしてその後の回復力のジョエルとエリーの展示は、私たちの最後方法。

「それはただの人生であり、あなたは続けます」とウェッブは言います。 「ジョエルは、自分が首まで感情的な流砂にいることを知っています。彼は、彼が決して救うことができない娘を気遣うのと同じように、エリーを気遣い、彼は深いところにいます。」

その啓示は一対の締めくくります私たちの最後カンザスシティにまったく新しい世界を築いたエピソードでは、人間の脅威が上の通りを歩き回り、感染したトンネルと下の陥没穴に潜んでいます。これらの分割された領域は、「耐え難と生き残る」のクライマックスシーケンスで崩壊します。これにより、ビデオゲームの要素が次々に驚異的なセットピースを引き付けます。心肉体- コントロールされたボディ 地面から群がる。 12分間のスクリーン時間には、準備の数か月の準備、カルガリーの激しい天候での4週間の夜間撮影、およびエピソードの感染した悪役のグロテスクリーをエスカレートするためにデジタルポストプロダクションの作業を行っています。シリーズチャイルドクリッカー。技術的な課題は報われ、その結果、シーズンに触発されたシーズンのスリルがある混oticとしたミッドポイントが生まれましたプライベートライアンを救う、ジュラシックパーク、 そしてエイリアンそして、の繰り返しの現実を強調します私たちの最後：どこにも安全ではありません。

第4エピソードでは、「私の手を握ってください」ジョエルとエリーはカンザスシティでウェイレイドで、ビデオゲームのピッツバーグの場所からの変更です。反政府勢力が引き継いだ。メラニーリンスキー）そして彼女の副司令官、ペリー（ジェフリー・ピアス）、フェドラの協力者ヘンリーを見つけることを意図しているので、目に見えない感染者と鳴る沈んだセメント地下室を無視することを選択します。 「耐えられて生き残る」は、ヘンリーとサムがキャスリーンのフォロワーの何人かを無意識のうちに殺したジョエルとエリーとチームを組むことから始まります。かわいい確かに）感染した人が片付けられています。

トンネルがに表示されますが私たちの最後ゲームとその続編は、脅威が点在しているため、これはテレビシリーズが期待を覆す機会となっています。危険の代わりに、カンザスシティの地下は、壁やおもちゃ、美術用品、コミックを飾る希望に満ちた緑豊かな壁画と子供の絵を備えた、かつて活気のある地下教室の形で、フォーサムに短い休息を提供します。 「ショーには、老化し、苦しみ、強打されて錆びていないものは何もありません」と、プロダクションデザイナーのジョンウコンは言いますが、この場合、明るい色は汚れを通して輝かなければなりませんでした。

教室と周辺のトンネルは、カルガリーの古い醸造所の下に作られました。カルガリーは、生産デザインのチームが恋に落ちた「一種のdankさ」を持っていたと、WAINOは説明します。セラーは、VFXチームが廊下を拡張し、壁画のさまざまなデザインを受け、装飾のセットを支援するレーザースキャンプログラムでマッピングされました。サムとエリーにとって、主要な色の家具、虹色のクレヨンの袋、万華鏡のようなボールとパズルピースのビンはオアシスです。そのため、スペースを照らすことが不可欠であり、ペイン型にとって「楽しい挑戦」でした。彼は水と光のプールを入れる換気ダクトを構築し、エリーとサムは、その場しのぎのサッカーゲームでは、屋外ではできないアクティビティをプレイする際にその日光を利用します。

ジョエル、エリー、ヘンリー、およびサムがトンネルから町の橋の近くの住宅地に出現するとき、ヘンリーのグループを表面に導く上でのヘンリーの自己団結は長続きしません。放棄された家や車の中で彼らのゆっくりと歩いて、車はキャスリーンに所属する射手からの狙撃兵によって中断され、ウェッブが「並外れた死の踊り」と説明しているものを蹴り落とします。

Cul-de-sacシーンの多くの動く作品には、除雪車が付いた反乱軍のトラックを含む「ラン」スプレー塗装が塗装されていますそして、キャスリーンの復venの探求を妨げる感染した大群は、写真のディレクターであるWebb、Painoによって広範囲に計画されていましたただボルト、VFXスーパーバイザーのAlex Wang、および補綴デザイナーバリー・ガワー。 （「エピソード5の準備は、他のすべてのシーケンスと20％のシーケンスと20パーセントであると感じています」とボルターは言います。要件、およびミニチュア車と家を備えた6 x 4フィートのスケールモデルを構築して、全員とすべてがどこにあるべきかを正確に決定しました。 「スタント、エフェクト、安全性、グリップ、電気とのミーティングがあるとき、私たちは皆、この大きなモデルの周りの狂った世界の征服者のようです。私たちはナポレオンのようでした」とペインは言います。

「Endure and Survive」は、フィナーレエピソードをラップしたプロダクションの直前に、2022年4月に撮影される予定でした。カルデサックを設計した1か月の後、カルガリーフィルムセンターのシリーズのサウンドステージに隣接するエーカーサイズのバックロットの上に、カルデサック、ペインとグリップが建設を開始しました。 9週間のプロセスには、砂利の上を舗装し、アスファルトの私道を入れることが含まれていました。 13軒の家の前面と側面を建設し、十分な洪水、倒れた木の枝、そして20年の無視を伝えるためにダメージを与え、それらを苦しめました。壊れた車を配置し、燃料タンクとエンジンを取り外し、チョークダストでコーティングします。しわくちゃのバードバスや錆びた遊び場のような詳細を追加します。スナイパーハウスは、の象徴的なベイツレジデンスをモデルにしたサイコそしてエドワード・ホッパーの鉄道のそばの家、Waino氏は言い、水で2週間内側に熟成されました。 「彼らはあなたをつかむための葉や爪のようなものです」と、カールした壁紙については、Wainoは説明します。

そのすべての老朽化は、袋小路の予感をもたらす雰囲気を補完し、「それはそれが悪い場所であり、人々はそれを避ける」ことを明らかにすることを明確にするために。

袋小路SACシーケンスが進むにつれて、私たちは、かき回している保管室の床の下にあるものと、カンザスシティのトンネルからフェドラがパージした感染者の居場所の質問に対する恐ろしい答えを受け取ります。ジョエルが狙撃兵を取り出した後、彼はエリー、ヘンリー、サムから分離されました。 キャスリーン、ペリー、そして反乱軍が「ラン」トラックでロールアップするとき、家の中の高い位置で。トリオに向かって加速している間、トラックは近所の他の家の1つの正面に衝突し、火をつけ、キャスリーンが以前に肩をすくめたものとは異なり、ピットに沈み、感染した数百人の感染者を緩め、それぞれを攻撃します。彼らのやり方で人間。

「私たちは地下の世界が本当に重要であることを非常に認識していました。最終的には、彼女が地下の世話をしなかったのはキャスリーンのせいです」とウェッブは言います。 「彼女はそれに対してひどく罰せられます。」

袋小路のシーンは、地面から立ち上がる感染した大群に特に捧げられた1週間半の夜の撮影を4週間撮影しました。 （Webbが冗談を言っている間、「私たちはカルガリーを手に入れました」、彼らが雪と氷で亡くなった夜について、Wainoは家への水害の増加に感謝していました。）プライベートライアンを救う私たちの参照の1つでした」とWebbは言います。 「私たちはその中にいるか、ジョエルが彼の砲塔から見下ろしたり、エリーとの混乱を乗り越えて戦っています。これらは、私たちが本当に写真を撮りたいと思っていた視点でした。」

ナイトセットのアクションシーンは、画面上で翻訳するのが難しいことで有名です。明るすぎて、過度に露出されているか偽物に見えます。暗すぎて、あなたはエンドレスを引き起こします」待って、何 起こった？」談話。 Cul-de-SACシーケンスがシリーズの自然主義的な精神を維持したが、従うほど十分に説得力があったことを確認するために、ボルターは月明かりと火事の両方として機能できる照明を設計する必要があり、彼がシーンの「陰謀と恐怖」として説明するものを呼び起こしました。生産は2ブロック離れて街灯をオフにして空白のスレートを確保し、ボルターはスポーツスタジアムからインスピレーションを得て、バックライトでセットを囲み、周囲の光で上からそれを照らしました。ボルターが照明の「ネット」と呼んでいるものの下で、3つのハンドヘルドカメラがアクションを追跡しました（「私たちはスペースを圧縮するために信じられないほど長いレンズを使用して、怖くて映画的で本物を感じます」とボルターは説明します。スナイパースコープレンズが装備された静止カメラは、ジョエルと一緒に家にとどまりました。すべてのカメラを使用してキャプチャしましたきれいなプレートWangのデジタル作成のため。シーズン平均250 VFXショットと比較して、このエピソードは350〜400で、トラックがピットに沈んだり、銃撃戦の銃声を含んでいたと言います。

シーケンスをプリクラッシュおよびポストクラッシュセグメントに分割したように、多数のリハーサルが不可欠でした。チームは、「ラン」トラックの除雪車の問題によって引き起こされる遅延を含め、問題が発生したときに問題で転がりました。 。特定の要素は、家に衝突するトラック、家のベランダが崩壊し、その後の爆発など、一度だけ撮影できます。それらが捕獲されると、トラックが取り外され、家の前のピットが掘削されました。

「概念的には、クレイグはそれがあまりにも下下して下に行くと思った。それはちょうどなくなった、そしてそれはすべてそこにくぼんでいる」とボルターは言う私たちの最後ショーランナーのクレイグ・マジンは、実際にはピットは12〜15フィートで、階段が装備されていました。クリッカーマスクの10〜15人のスタント俳優と、感染したメイクの60人のエキストラが溝に詰め込まれた60人のエキストラが、動きの振付師のテリー公証人である、不安定な身体性を発射する準備をしています。類人猿の惑星三部作は、ブートキャンプでそれらをコーチしていました。ピットから流れ出た後、スタント俳優とエクストラは彼らが練習した「小さな死のシナリオ」に従事した、とWebbは、感染した車が車の上を飛び越え、到達する可能性のある体の部分に向かって突進し、抑制と噛みつきに合わせてチームを組む反乱軍。

「会話はすべて「私たちはその穴に何人の人に合うことができ、どれくらい早く出ることができますか？」 「私たちはそれを最初に明らかにすることができますか？」とボルターは説明します。この議論は、このシーンでテレビシリーズのデビューを受けたゲームの主要なバディに関して特に熱心でした。

「私たちはいくら隠れているのですか、それともいくら見ていますか？何が怖いの？」ボルターは、最も高度な段階を解き放つための彼らのアプローチについて語っています心肉体シリーズでまだ見られる感染。 Webbにとって、袋小路の壮大さは、膨満感にぴったりであり、可能な限り視界にぴったりでした。 「袋小路で燃えている陥没穴と、ジョエルとエリーを手に入れることに熱心な革命家の束があるとき、膨満感を解放する時が来ました」と彼は言います。巨大な成長に覆われたクリーチャーの公開 穴から抜け出し、人間の上に塔を撃ち、簡単に消す人は、のとらえどころのないことによって形作られましたエイリアンの地球外の脅威と恐竜の直接性ジュラシックパーク。

大群の事実上のリーダーを務める膨満感とともに、特定の感染者は他の人から際立っています。エリーとヘンリーとサムをピックアップトラックの下から引き離そうとする別のペアを追いかける2つのクリッカーは、2番目のエピソードで博物館のクリッカーであった俳優のオリビエ・ロスパリエントとサミュエル・ヘクセマを返している俳優によって演じられます。感染した。」そして、それらの大人のクリッカーはエリーが隠れているバンに収まることはできませんが、小さな悪役はできます：子供のクリッカーは、シリーズの発明であり、その無意味な残酷さを意味することを意図したものです心肉体。肥料と子供のクリッカーの両方は、最初にガウアーと彼の妻でありクリエイティブなパートナーであるサラ・ガワーによって実際に作られ、その後、王のVFXチームによって最大の凶暴性と非人道的な人間性のために再作成されました。

Gowersは5か月間、感染したものとクリッカーをテストし、感染の環境とレベルに基づいてそれらを区別します。乾燥した地域の飽和カリカリさ、湿った地域の繁栄。 「私たちは、非常に多くの異なる菌類やマッシュルーム、スライム型、あらゆる種類の奇妙で素晴らしいもののフォルダーとフォルダーとフォルダーを持っています」とガワーは言います。その研究は、彼らがエピソード5に取り組むのに役立ちました。彼らは、「多くの補綴物のパフォーマーの軍隊」と「獣」であることを知っていました。彼らは、赤と緑の菌類、汚れとスラッジ、「かなりの多くの水分と光沢」で見た目を決め、シーンの月明かりと火の光の下で補綴物が輝くのを助けました。ゴーワーズがカルガリーに到着した後、彼らの英国チームそして、数人のアメリカ人の友人、彼らは地元の人々に電話をかけ、最終的に60〜70人の追加の補綴メイクアップアーティストをもたらしました。 CUL-DE-SACシーンでは、アーティストは3時間のシフトでペアになり、補綴物を一度に30人に適用して、リハーサルと撮影の準備を整えました。

大群はアモルファスの塊であり、その恐怖は、一見無限の体の穴から生じる死から来ています。一方、膨満感と子供のクリッカーは、他者の他の人と比較して、それぞれの巨人と小柄な性能を通じて影響を与えます。その卓越性を考えると、膨満感と子供のクリッカーは、補綴チームとVFXチームの間のかなりのコラボレーションを必要としました。撮影のために、肥料は俳優によって演じられました男バジル、ガワーは彼と一緒に働いた後に勧めたゲーム・オブ・スローンズ。 バジルには、彫刻されたフォームラバーのマルチピースフルボディスーツが装備されていました。ビデオゲームのキャラクター。

「アイデアは、俳優と対話し、VFXがポストプロダクションで増強できるパフォーマンスを与えることができるセットでこの実用的な存在を持つことでした」とGower氏は説明します。バジルのパフォーマンスとガワーのスーツのインチごとのスキャンはVFXの出発点でした。その後、膨満感が高くなり、より多くの筋肉の定義を与えられ、彼の身体運動の観点から滑らかになりました。 （彼のペリーの断頭を含む：「あなたはそれを実質的にすることはできません」と王は笑いながら言います。）

子供のクリッカーは、補綴物の形、テクスチャ、色、およびVFXの比ur的で文字通りのマッシュルームとの間の同様に相乗的な努力でした。女優と体操スカイ・ベル・カウトン小さな窓のギャップを通してエリーをバンに追いかける渦巻くような旋回クリーチャーとしてキャストされました。ウェッブは「素晴らしく邪魔な」と「おいしい」と説明しているマジンのアイデアです。 （この感染した大群は、そのアンダーグラウンドスクールの行方不明の子供たちが終わった場所にありますか？ウェッブは、スクリプトでは接続が明示的ではなかったが、彼はアイデアが好きではないと言います。）カウトンは、彼女の子供クリッカーを着ている間にそれらすべてのフリップとねじれを実行した後マスク、映像は王に引き渡されました。Wangは、デジタルダブルへの共感を奨励する方法についてMazinとDruckmannに相談しました。彼女の顔の肌の多くが彼女の若者を示すために明らかにされ、乱雑なピグテールが追加され、「この恐ろしいことが起こったかわいい子供」としてキャラクターを結晶化しました、と王は言います。

膨満感と子供のクリッカーに加えて、VFXチームは50〜70人の感染者を大群にデジタルで追加し、速度を上げ、不快な動きを増やして非人間的に感じるようにしました。 「彼らは痛みを知りません。彼らは車に出くわしたり、誰かの上に飛び乗ったりする前に、二度と考えていません」と王は説明します。 「これらは、最高のスタントチームでさえも得られない特性のタイプです。」

エピソードの48分後、すべてのクラフトチームの作品は、1つの耳障りで不安な最終的な袋小路ショットに溶け込みます。膨満感はペリーを引き裂いており、子供のクリッカーはキャスリーンをリッピングして、ジョエル、エリー、ヘンリー、サムの前で細断します。 4つは逃げますが、彼らはカンザスシティを修羅場に去ります。カメラが上に傾くと、破壊された家から火が広がっているのが見えます。近所。地下は「耐えられて生き残る」ことはもうありません。また、カンザスシティもすぐにそうではないかもしれませんが、ジョエルとエリーができることはすべてそれを残します。で私たちの最後、それはただの人生であり、あなたは続けます。

に触発された同様のハンビービデオゲームから。 クリーンプレートは、VFXが何も消去せずにデジタルフィギュアを追加できるようにするシーンの背景と構成のベースラインショットです。 この画像は、ボルターのショットの忠実なデジタルレクリエーションであるため、誰かがそれを指摘するまで、彼は色補正セッションで交代を見つけませんでした。彼は笑う。