Babygirlは、エロティックなスリラーではありません

最後に、若いインターンとの関係に巻き込まれた女性のCEOについてのこの映画は、それほどきらめきで、より肌寒く、半分形の女性の写真であることは明らかです。写真：A24

警告：この作品には説明が含まれますbabygirl'sエンディング。今後のネタバレ。

babygirlうらやましい表面が常に充実した充足の欠如を隠している、お金をかけられた牧歌的な生活をしているハイテク企業の非常に目に見えるCEOであるロミー・マティスのオルガスムによって予約されています。ニコール・キッドマンが演じる彼女は、愛する劇場監督のジェイコブ（アントニオ・バンデラス）と結婚しています。彼女のワードローブは、主にクールなベージュ、スレートグレー、クリーム、オーカーで構成されています。彼女は豪華なハイライジングアパートと豪華な作付面積の北部の家に住んでいます。彼女が明らかな物質的富に持っているものは、性的で官能的な満足度に欠けています。

A24ロゴが画面を埋めるにつれて、脆い、熱狂的でないうめき声が波打つ最初のオルガスムは、実行されたほど経験豊富ではありません。キッドマンは、彼女が喜びを見つけているという説得力のあるバンデラのキャラクターであるロミーをハイパーに焦点を当てています：彼女の髪の投げ（またはより正確には、キッドマンの著しく硬いかつらとして動作する分裂したほうきの毛）、彼女のボーカル配達の呼吸、オフハンドの涼しさの呼吸彼の間に潜んでいる距離を伝える彼の「私はあなたを愛している」に応じて、彼女の「Love You」のうち、明らかに彼には知られていない。彼らの性的ダイナミクスは明確です：彼はイニシエートし、彼女は彼女が本当に望んでいることについて静かにしています。その後、私たちは彼女がカップルとして19年間彼と本当のオルガスムを持っていなかったことを知るようになります。

ロミーは、ベッドからジャンプする前に夫の汗が消散するのを待っていません。彼女のミニマリストの住まいの反対側にボールトし、床で自慰行為をしながらポルノを見るためにラップトップを開きます。ここで、彼女のうめき声は生と喉の喉です。それは映画の最後のオルガスムに似ています、彼女は最終的に、実は彼女が本当に切望するものについての原始的な真実の後、彼女の夫との経験は、映画の過程で彼にゆっくりと明らかにされています。彼女は何をすべきかを言われたいと思っています。でbabygirl、ガールボスは中傷や批評されているわけではありませんが、有利に探求されました。

最後のオルガスムに先行するのは、結婚と子供たちとの関係をすべて、欲望によってリメイクされるのではなく、それによって明らかにされた大きな影響力を持つ中年の白人女性をクールな目で見ていることです。彼女が彼女の連隊のst迷、サミュエル（ハリス・ディキンソン）から彼女を驚かせる新しい存在のおかげで、彼女は彼女がBDSMを帯びた出来事を始めた彼女の会社で断定的な新しいインターンです。彼女への彼のいじめの明白な魅力は、ロミー内の何かを目覚めさせます。ニューヨーク市の通りで大混乱を招いて走っている解き放たれた黒犬をどのように落ち着かせたかを尋ねるとき、早期の交換を考えてみてください。

サミュエル：私は彼にクッキーを与えました。

ロミー：あなたはいつもあなたにクッキーを持っていますか？

サミュエル：ええ…なぜ？あなたはそれが欲しいですか？

babygirl対人関係を形作るさまざまな形の力について、そして特に異性愛の関係の範囲内で、その力がどのように培われ、維持され、行使されるかです。映画の作家監督であるハリナ・レインは、構造の最高の取り扱いで映画を作り上げましたが、私を興奮させたり、私をオンにしたりすることはありませんでした。エロティックなスリラーがした方法では、それは腸から機能しませんでした。それはだからですbabygirlエロティックなスリラーではありません。それは肌寒い女性の写真としてモレソを運営しています。女性が女性の写真で性交することを許された場合、1940年代や50年代の50年代の映画セメントスター、ベッテデイビスのような50年代の映画セメントスターであったトリッキーなサブジェンレはジョーン・クロフォード。babygirlその古典的なハリウッドモードのいくつかの重要な特徴があります：その中心に道徳的に曖昧な女性の懸念を置くメロドラマ的なプロット - しかしbabygirl'sメロドラマは、堂々とした心理的内省を支持して抑制されています。これらの迂回路はあなたに考えさせるかもしれませんbabygirlエロティックなスリラーですが、最終的にはジャンルの特徴的な感情的な推力が欠けています。 Reijnは、ぬるましのDom-Subダイナミクスをミックスに単純にスローするだけで、少なくとも最小限の陰謀になりますが、最終的には異なる物語の重みを持ち上げることになります。

まず、セックスシーン：それらは十分に振り付けられているかもしれませんが、決して過熱することはありません。サミュエルとロミーの間の遊び心のある厄介な交渉は、彼らの試みの始まりにおいて、欲望のフラッシュを行動に変えることの難しさを鋭く伝えています。それは本物だと感じました。しかし、ここにはキッドマンが生産しようとしているもの以外にはほとんど火がありません。ジョージマイケルの歌に対する官能的なダンスキャストでさえ、熱狂的になりません。それ以外の場合は、この映画は測定され、現代のセクシュアリティの限界空間への脳の突入において完全に鮮明です。非常に軽いBDSMパワーが再生され、脅迫された家畜性の概念、すべての議論と破裂は簡単に固定されたり、道徳的に解き放たれたりすることはありません。これはあいまいさによって特徴付けられる映画です。映画の中に重要な時代があるとしても、物語は直接的な方がうまくいくとしても、全体的にその強さです。これはエンディングに二重に当てはまります。これは、否定できない対称性を前面に導きますが、映画全体で私を抱きしめ続けた考慮事項もあります。

否定することで、私は同意と自治の性質に疑問を投げかける境界線を越えて準備された一種のセクシュアリティについて話している。女性は完璧である必要があるという信念で簡単に二乗しないセクシュアリティは、私たちの生活のあらゆる隅が、一般的な（そして個人主義的な）リベラルなフェミニスト主義の信念に固執しなければなりません。女性の人生の象徴的で物質的な秩序を脅かす性的経験から生じる恐怖に喜びを見つけるようなセクシュアリティ。babygirl、すべてのクラフトにとって、女性が性的責任を空にし、主に男性の目を通して自分自身を理解するように条件付けられた方法の不満な探求です。癒しと理解はロマンスと偉大なセックスの中で見つけることができると本当に信じています。あなたはあなたの関係を導く有害なパターンを壊すことに自分自身を自己愛することはできません。そして、個人的な欲求の感覚は、しばしば他の人々との性的経験で見られるようになります。しかし、この車線に画面上で描かれた女性のアウトレのセクシュアリティの多くが存在するとき、それは格闘します。

性的依存性への衝動は理解できます。それは、性別に関係なく、情報過剰の時代において、1日に複数回課税決定を下さなければならない場合、その責任を解除する必要がある場合、より一般的であると思います。解放されています。しかし、私は映画が単にまたは主に実際の生活を反映しているだけでさえ望んでいません。なぜ私たちは、異性愛者の関係の中で女性のセクシュアリティを、彼らに教えられるのではなく、自分の欲望を主張するものとして文化的に想像できないのですか？私たちはまだ女性が性的に支配する男性を見るのを見るのに非常に不快ですが、女性は彼らの欲望によって支配され、低下しているのはより口当たりが良いでしょうか？これらの経験が女性が共有していないと言っているのではありません。私はただ、女性が繰り返し売られているファンタジーに疑問を呈しています。

つまり、ロミーの性的廃止は、スクリプトの限界を示す空の矛盾に満ちているからです。最初はロミーがサミュエルによって何をすべきかを言われ、彼女の欲望によって動物的にされるように言われています。彼らの出来事は最初は暫定的です。彼は、粘着性のあるホテルでの最初の性的出会いで彼女が膝をつくように要求すると笑います。しかし、彼らはリズムを見つけ始めます。彼らは、ロミーズコーナーオフィスのバスルーム、スワンキーなホテルでセックスをしています。彼は彼女に彼女のパンティーを脱いで彼女の足を広げるように彼女に言います、そして彼女はそうします。彼は彼自身の個人的な性的子猫のように受け皿から牛乳をひっくり返すように彼女を手招きします。彼女はそうします。彼らはお互いに衝突し、目から煙のように境界を押しのけます。しかし、この出来事も投獄されています。彼女がそれぞれのキスのバランスのバランスをとるすべての価格のために、それぞれのタッチがあります。

ロミーがいつでもすべてを失う可能性があるという提案は、サミュエルの対話と、映画の終わり近くに彼女（現在の）インターンで何が起こったのかを暗示している彼女の会社の年上の男性パワープレーヤーとの先の尖った会話によって再確認されます。しかし、そのような勇気をすべて感じた瞬間は決してありません。ある時点の後、彼女がすべてを失うという考えは、目立っているのではなく、物語に環境になりました。彼女は何度も何度も危険にさらされているにもかかわらず、この映画はロミーで非常に柔らかいです。サミュエルとオフィスのバスルームでセックスをし、一晩の試練のために彼と一緒に高価なホテルを手に入れ、pr索好きなサミュエルとの親密な状況を乗り越えますごちそうしたいです。この映画は、彼女の不道徳の深さよりも、ロミーの包み込む自己感覚をもっと気にかけています。ロミーの性格の理解でさえ、女優としてのキッドマンのスキルと彼女の歴史のために、本当の形を与えられただけであるため、薄く描かれています。 （どうして考えられないのか目が大きく閉まっていますこの映画を見ているとき）私たちは、ロミーがカルトとコミューンで育ったと言われています。私の最初の視聴では、彼女のサミュエルとの関係は自己啓示の手段であると信じていました。しかし、映画の終わりまでに、そして確かに私の2回目の視聴の間、それは自己否定のように感じました。彼女は歴史を空にしており、サミュエルが彼女を船として扱うことを許可しています。

ディキンソンとキッドマンはどちらもこの脆弱性に向かって完全にスロットルします。彼は、彼がどれほど若いか、またはその広大で知らない深い大人の暗闇で彼を待っていることを知らない男の魅力を持っています。ディキンソンのラインの測定値は、彼のスピーチの表面のすぐ下で泡立つ野生のサブテキストで届けられた、まだ手招きされています。しかし、ディキンソンのパフォーマンスは、完全に実現された負傷した若者の肖像画と、完全に実現した若者の肖像画の間にどこかに立ち往生しています。キッドマンは、女性が自分のニーズに克服された女性としてロミーを演じますが、直接それらを見ることを嫌がります。残念ながら、俳優のコミットメントでさえ、私は両方の人物が引用されていると感じています。babygirl真のキャラクターの研究は、映画があまりにも鎮静しすぎて、完全なエロティックなスリラーと見なされることができません。彼らのキャラクターが映画の1時間半のセーフワードを選ぶことについて議論する頃には、ロミーの人生の力と人物が衝突コースにあることは明らかです。ロミーは、セーフワードが彼女の夫の名前であるジェイコブであることを示唆しています。

ロミーの出来事は、ロミーのアシスタントエスメ（ソフィーワイルド）が彼女の家に現れたとき、映画の最後の25分間でついに彼女の人生を穴に詰めます。「あなたとサミュエルの間で何が起こっているのか知っています。」それは燃えるような衝突ではなく、ひっかかりです。ロミーの過度に手入れされた人生の滑らかなプリーツの瞬間的なフリル。ロミーは最初にコイを演じますが、彼女は「あなたは道徳と野心を混乱させている」とファサードを落とします。彼女はエスメに言います。くそ。あなたは頂点に達した数少ない女性の一人です。私の興味はあなたをそこに保つことです。あなたが今のようではありません。しかし、あなたのバージョンとして、私は尊敬することができます。」エスメは、彼女の女の子のボスの足元に一般的な懇願を忘れ、代わりに彼女の指導者からより良い判断を求めてunningな個人的な嘆願をします。しかし、ロミーの同類の白人女性が特定の道徳を欠いているだけでなく、それを所有することを選択しないことは誰にとっても驚くべきことですか？

最終的に、ロミーはジェイコブに彼女が浮気をしたことを告白しますが、彼女は彼または彼女自身に完全に正直であることを拒否します。彼女は、この事件は見知らぬ人との一回限りの投げかけだったと言います。彼女の「暗い、暗い考え」と彼女が彼女の家庭の団結を脅かすように導いた欲望を説明しようとする際に、彼女は正しい言語を見つけるのに苦労していると言っています。彼女はまだ自分が何を望んでいるかを説明することはできません。ジェイコブは彼の限界に達し、彼女を家から追い出します。彼女はアップステートの家に逃げますが、ある晩起きて、サミュエルがプールで泳いでいるのを見つけました。 「私はあなたの頭を台無しにしましたか？」彼女は彼に尋ねます。 「ええ…でも私もあなたを台無しにしました。私たちも同様に責任を負っています。」

Esmeが警告したことが決して起こらないと警告した再接続は、ヤコブの突然の出現によってその優しさが打ち砕かれたことを発見します。最初に視聴者は、戸口に根ざした影の形の形に気づき、それからロミーはそうします。すぐに十分なものが醜くなります。ジェイコブは、2回嘘をつくために正当に腹を立てています。サミュエルとヤコブは、猛烈な手足のもつれになり、投げられたパンチ、凍った野菜で負傷しました。ジェイコブは、ロミーがサミュエルを「使って虐待した」と信じており、彼女の空想は彼女自身ではないと考えています。 「それはセクシュアリティの時代遅れのアイデアです。サミュエルは反論します。サミュエルは簡単に性的に進歩的であると見なすことができますが、彼はロミーに次のように語る人でもあります。あなたは母親のように見え、私はそれに興味がないからです。」

ジェイコブには彼自身の矛盾があります - または、少なくとも、彼はそうすべきです。彼は、彼の妻がほぼ20年にわたって彼女のオルガスムをすべて偽造していることを記録していない愛情のある、婚約した夫です。ジェイコブが彼が働いている街と劇場に戻った後、ロミーが彼を謝罪するために彼を探した後、彼は言葉を言いません。シーンは、長く抱かれた息を吐くのではなく、薄っぺらな楕円のように感じます。そして、ロミーがジェイコブと本当に性的に開かれる最後のシーンは、黒犬とサミュエルを想像している間、奇妙にはかないものを読みます。キッドマンを超えた薄い特徴 - 彼女の周りの世界の不透明度 - も語られています。女性の写真の男性、特に夫 - は原型です。それらは、家父長制に関するアイデアと異性愛のペアリングのますます複雑になる性質に関する単なるスクリーンです。

エロティックなスリラーが機能するためには、集中関係に関与するすべてのキャラクターが社会文化的なスクリーン以上のものである必要があります。彼らは人でなければなりません。すべてのジェスチャーで生に勝ち、貪欲で、明らかに。彼らは、自分たちの生活が前面に劇的にもたらされる観察において媒介を感じる必要があります。でbabygirl、ロミの心は知的遊び場です。一方、ヤコブは、なぜ彼が彼女にそれほどコミットしているのか、またはなぜ彼女が彼に勧めるのかを説明するための迷惑線ほど与えられていません。彼はカウンターウェイトではなく、彼はあまりにも完璧に見えます。などbabygirl女性のセクシュアリティについては、偶然にもそうであっても、白人女性の性的不安についてはそれほどではありません。彼らが常に女性らしさの狭い演出を支持してきた台座が失われていると感じていることは、彼らが老化するにつれて妨害されます。babygirlそして、対人関係の変化する潮は確かに考慮することを知的に価値がありますが、映画は半分形成された女性の絵としてさえも層づきます。私は、女性のセクシュアリティのより根本的なビジョン、女性のリードの厄介性についてそれほど脳ではない種類に飢えています。女性のセクシュアリティが廃止の限界を超えて想像する種類。さまざまな色合いや気質の野生の世界を想像するために映画が使用されている場合、なぜ女性が中年になるようになる代替形式を探求するそのような不足があるのですか？