トニー賞を受賞したミュージカルシーターのアイコンの2つのスポットライトを当てるテレビのエピソードがとても当たり障りのないことに、私の心を壊しています。 Kristin ChenowethとJane Krakowski（オープニングクレジットの4つのエピソードの後についに登場する）は、「Tribulation」の特徴のパフォーマーであり、最善の努力にもかかわらず、スクリプトの欠点を克服することはできません。シュミガドゥーン！のロマンチックなスレッドは非常に薄っぺらであり、ショーが現代の関係について語ろうとしていることは、ますます基本的なパロディで失われます。
メリッサとジョシュの関係の開発のほとんどは、オープニングフラッシュバックで起こります。これらのシーケンスがエピソードの残りの部分にもっと強く知らせたいと思います。 「トリビュレーション」は、メリッサがフェローシップの機会を失った後、ジョシュを慰めたことで始まり、それはメリッサが「犬を食べる犬」の代わりに「犬の犬」と言っているという低グレードの議論につながります。それはメリッサの頑固さと、彼女が間違っているときに彼女の考えを合理化する方法にスポットライトを当てるティフです。ジョシュは最終的に屈服することは、彼が抵抗が最も少ない道を選ぶ別の方法ですが、橋を渡って町のすべての女性を連れて行くよりも前向きな方法です。彼は申し訳ありませんが、彼女は「犬の犬」について正しいと言います。確かに、それは今のところ素晴らしいジェスチャーかもしれませんが、彼女が他の人と出かけ、「犬の犬の世界」について話し始めるなら、それはメリッサを何の恩恵もしません。
このフラッシュバックから何を奪うべきかは不明です。これは、メリッサとジョシュが何らかの挑戦を一緒に克服する例ですか？それは、おそらくうまくいかないときに関係を生き続けるために譲歩をする互換性のないカップルの例ですか？シュミガドゥーンでの彼らの新しい関係の空虚さよりも、私はまだこの複雑な曖昧さを持っています。クラコフスキーの伯爵夫人ガブリエレ・フォン・ブラコムは、メリッサの急成長するロマンスをドック・ロペスと複雑にするために到着しますが、伯爵夫人の婚約を脅かすものはほとんどありません。
ジョシュとエマの求愛はそれほど薄っぺらではありませんが、関係が繁栄するための信頼できる理由を提供するのではなく、聴衆が空想の音楽の飛行を受け入れることに基づいているため、それはまだ感情的な基盤を欠いています。キャラクターが次の理由ブリガドゥーン彼らの神秘的な世界に吸い込まれるのは、彼らがミュージカルに存在するからであり、それがまさに起こることです。キャラクターが人々が合理的に行動しない人工的な世界にいることを知っているとき、そのアイデアを売るのははるかに難しいです。ショーは、メリッサとジョシュが真の緊張を抱くなら、シュミガドゥーンに滞在したい理由を正当化する必要があります。しかし、それは決してその点に到達しません。
ハイメ・カミルの存在のおかげで、私はたくさん考えてきました聖母ジェーンこれらの最後のいくつかのエピソードと、それが愛情を込めて風刺されたテレノベラをどれだけ上手に見えるか、そして高まった世界に存在していた人々についての正直で心からの物語を語っています。プロットはしばしばばかげていましたが、感情的な弧は意味があり、関係は本当の利害関係がありました。シュミガドゥーン！素晴らしい状況の中で説得力のあるロマンスを作成することに特に苦労しているため、そのエネルギーの一部を実際に使用できます。
Krakowskiはこのエピソードの救いの恵みですが、伯爵夫人の魅力はすべて、執筆ではなくパフォーマンスにあります。彼女はの誇張です音楽の音のBaroness Elsa Schraederですが、伯爵夫人は根本的に特定のキャラクタータイプを引き受けるのではなく、コピーです。彼女のラインでさえ、対話のバリエーションです音楽の音、愛情のあるオマージュではなく、怠zyな行為として出くわしたばかりです。幸いなことに、Krakowskiの鋭いコメディのタイミングとオーバーザトップのライン配信は、会話の途中でメリッサの素足の姿で叫ぶ瞬間のように、キャラクターに多くの個性をもたらします。
のように先週のエピソード、「Tribulation」には、クラシックな音楽のテーマをリフすることで成功する曲と、特定の曲をパロディ化するためにフラットに落ちる別の曲があります。 Krakowskiには、リアプロジェクションの前で運転している間に彼女の歌と踊りをしている楽しい数の勝者がいます。彼女はスリンキーを与えます「バチカンからの電話」雰囲気は、彼女が彼らのために働く人々と恋に落ちたので、彼女が失ったロマンチックなパートナーを嘆きます。伯爵夫人が車輪から離れて移動し、後部座席で足を蹴り始め、ダッシュボードの上に立っている数を仕上げているため、この数には素晴らしいビルドがあります。ここには本当に楽しい言葉遊びもあります。クラコウスキーは、彼女のキャラクターをより脅威にする強さをもたらしながら、歌のユーモアを楽しんでいます。
Kristin Chenowethは信じられないほどのボーカリストです稲妻の速度で歌います、ですから、彼女が彼女の大きな数字「Tribulation」を通して追いついようとしているように聞こえるのは非常に奇妙です。先週の「do-re-mi」書き換えのように、「tribulation」はインスピレーションを受けた裂け目です音楽の男の「YAはトラブル」ということです。ミルドレッドレイトンは、町を市長キャンペーンに搭載するために町が不正になっているすべての方法について歌います。不器用さはソングライティングから来ています。ソース素材の急速な火のリズムを呼び起こしますが、Con Man Harold Hillのフッドウィンキのストーリーテリングに、これまでのプロットの文字通りの説明に置き換えられます。 「YA Got Trouble」に関するMeredith Wilsonの作品の明快さと賢さと、それが何であるかを考えると、その歌がどれほどうまく流れるかを本当に感謝しています。
シングルテイクの指示は、「トリビュレーション」中のライブミュージカルエクスペリエンスの勢いを捉えることを目的としていますが、チェノウェスはすでに容赦なく満員の歌詞を扱っているため、全体の数をより熱心に感じさせることになります。 「YA Got Trouble」は、「Do-Re-Mi」よりもパロディにとってより挑戦的な曲であり、そのすべての情報を提供しながら、ウィルソンの音楽性のレベルを達成することは困難です。シンコポールがフレーズをリズミカルなパターンに強制し、それが適合するのに苦労しているという複数の事例があり、誰が歌を演奏していても、それはいつも遅れているように感じると思います。
シュミガドゥーンの他の場所では、ジョシュはエマをマッキングし、カーソンとつながり続け、エマがジョシュとのピクニックカヌーを盗聴するための罰として罰としてラインを書くように強制するとき、彼に回避策を見せています。カーソンは実際にはエマの息子であるという大きな啓示があり、彼女は彼がミルドレッド・レイトンの怒りを避けるために彼女の兄弟だと言ってきました。それは確かにジョシュとのエマのロマンスを複雑にしていますが、繰り返しますが、そもそもそれはあまりありませんので、これは彼らの2人にとってどんな挑戦のようにも感じません。このショーは、メリッサとジョシュの関係がこれまでに危険にさらされていることを私に決して確信していなかったので、このエピソードの終わりが彼らを一緒に押し始めたとき、それは驚くことではありません。
伯爵夫人に見捨てられた後、メリッサは町の郊外で自分自身が迷子になり、一人でいることに気づきます。彼女は夢のバレエを拒否します。それは彼女の周りに始まります。これは、このショーがクラシックミュージカルのこの側面にユーモアをもたらす方法を見るのは残念です。また、私はドリームバレエのためにひざまずきの軽daでalkしています。なぜなら、それはミュージカルのストーリーテリングにとってダンスがどれほど重要であるかを減らし、聴衆が歌った音楽に伴う場合にのみダンスを見たいと思うことを示唆しているからです。私はバレエがこの種のプラットフォームを手に入れるのを見たいです。これは、過去に却下したかもしれない何かに対する新しい見解を視聴者に示す機会を逃しています。
たくさんありますシュミガドゥーン！たった1つのエピソードで解決するために、そしてマリア・フォン・トラップとは異なり、私は作家がずっと焼いていたので、これらすべてのプロットを満足して締めくくるだろうという自信はありません。私たちが実際にショーの終わりにいるとき、私たちはアクトブレイクにいるように感じます。ショーがどのように市長選挙を開催し、すべてを急いで音楽の劇場の不条理を使用せずに2つの愛の三角形を解体する方法がわかりません言い訳として。
