宇宙空間に取り残された自然のあるもの

スカベンジャーの統治人道に反対するSFの生息地の恐怖をアニメーション化します。写真：マックス

このレビューは、もともと2023年11月7日に公開されました。スカベンジャーの治世それ以来2024エミー賞。ハゲタカのエミーレースのすべてを読んでくださいここ。

地獄のサファリのように、新しいMaxアニメーションシリーズスカベンジャーの統治自然の最もグロテスクなバイオリズムをズームインし、エイリアンバージョンがどのように見えるかを鮮明に想像します。一見無害な植物を1つ取得します。ショーが完全なライフサイクルのレンダリングに飛び込む前に、キャラクターの腕を刺して感染させます。鹿のような哺乳類はゆっくりと毒から死に、腐食性酸に爆発し、群れ全体を殺しながら、それらを殺した植物をより多く播種します。でスカベンジャーの統治、人間は、彼らが理解していないことにつまずき、自​​然界での侵入に対する大きな犠牲を払っています。

ジョセフ・ベネットとチャールズ・フエットナーが共同作成する、治世彼らの拡張です2016年の短編映画、スカベンジャー。オリジナルのショートは、空間の生態系に適応する2人の人間の神秘的な描写であり、楽器のような奇妙なエイリアンクリーチャーを操作しました。まだ似ています - 同様のシーンが早い段階で表示されます統治 - しかし、ここでは、エイリアンの生息地が非ネイティブの訪問者に押し戻されます。

ショートにはそれについて不安な空気がありましたが、それは実にユートピア人と比較してスカベンジャーの統治- これはゴージャスですが、入植者のグループが美しくて荒涼とした惑星を生き残ろうとするので、より実存的な多様性に合うように、ひるみを誘発する身体の恐怖を提供します。このシリーズは、貨物船のデメテルの極低温凍結の乗組員が、新しい宇宙植物に向かう途中で惑星ベスタのマイナーにムルーンになっていることから始まります。リーンオープニングタイトルのシーケンスでは、惑星の表面にポッドを逃がし、ショーは数人の乗組員が、船のcrash落した遺跡、仲間の生存者、そしてなじみのない惑星からのルートを求めて生き残ろうとします。

サムとウルスラ（それぞれボブ・スティーブンソンとスニータ・マニが声をかけた）は、ベテランのパイロットであり、後者は植物学者であり、惑星に最もよく適応し、そのユニークな野生生物を利用しています。あるシーンでは、デメテルに戻る途中の領域には危険な空中胞子があるため、サムとウルスラ（むしろうんざりして）触手動物をその場しのぎのガスマスクとして使用します。もう一つでは、彼らは海の生き物の卵嚢に乗って水域を越えて、その卵に大きな略奪的な甲殻類が餌を与えていることに気付きます。彼らはすぐに自分の人生のために戦っていることに気づきます。治世しかし、野生生物だけでなく、ヴェスタの奇妙な生息地が扇動する実存的な危機にも関心があります。別のペア、Azi（Wunmi Mosaku）と彼女の魅力的で丸いロボットの仲間であるLevi（Alia Shawkat）は、より多くの存在論的質問に立ち向かいます。ロボットは人格に向かって旅をし、謎の物質がサーキットボードで成長した後、夢を見始めます。人工技術の変更。 Leviは他の何かに変わり、変化を続け、Aziが予想できる以上に、簡単な診断が説明できる以上に。

サム、ウルスラ、アジ、およびレヴィがベスタをナビゲートするために慎重なサバイバリストアプローチをとり、デメテルに向かって行く際に自然界を遠くに維持すると、カメン（テッド・トラベルステッド）がそれに依存します。荒野で一人で、彼はカエルとハゲの灰色の小さな男の途中に見える気紛れな四本足の仲間に会います。それは彼を孤立から救いますが、彼らの関係は彼を妻に幻覚にさせることによって彼を不穏で共生的な絆に強いるので、取引ですソラリススタイル。カメンは、生物が消費するために他の生き物を狩り始め、保護と引き換えに大きくて大きくなることができます。 Stanislaw Lemの有名な作品のように、人間の心が真に異質な環境を理解しようとするのを見るのは興味深いことです。その間ずっと、スカベンジャーの統治残忍で暴力的ですが、最も頻繁に夢のように見られ、対話の中で留保されており、視聴者がそれに意味を適用するための多くのスペースを残しています。

Vestaの生態学をどのように描写するかについて、鮮やかな色と詳細なテクスチャーに満ちています。スカベンジャーの統治壮大に見えます。催眠術の催眠の残虐行為と自然界の一時的な美しさに対するアーティストの印象です。また、それは非常に異世界的なものであり、デザインは誇張された奇妙さに満ちています。奇妙な小さな男たちの高密度に加えて、VestaにはほぼEldritchの怪物も住んでいます。動物相は、全体的な外観にもかかわらず、自然主義的にアニメーション化された解剖学に漠然とした認識可能な親しみを持っています。しかし、彼らはしばしば、この難解な生態系にどのように合うかなど、他の方法で説明に反します（私のお気に入りの再発の1つ：死の遺跡からしか咲かないユリのような花）。この詳細な生物学者が地球の自然生活に焦点を当てているのは、それ自体が説得力のあるものであり、小さな生き物の観察によって呼吸室を与えられたシーンは、私たちの不在で複雑な生活に溢れている惑星は、かなり謙虚です。また、ベネットとフエットナーがより触覚的で陰気な恐怖に混ざり合っているので、それは時々まったくひどいものです。アキラ - 敵対的な植物相が彼女の静脈から噴出すると、ウルスラの勇気が床にこぼれるような、幻覚の幻覚の瞬間。

ヴェスタが乱雑で残酷ではない他のシーンでは、惑星が人間に触れられていても、感覚的な生活によって構築されていると感じているので、それは不気味に見えます。ショーが乾いた平地からサバンナや熱帯の森に移動すると、クリスタルの川や滑らかな石造りの構造など、おなじみの景色に侵入があります。多くの場合、彼らは乗組員の船への道の静的な障害物として機能しますが、時には惑星が彼らの中に見えないものを変えることがあります。私のお気に入りのシーケンスの1つで、ウルスラは彼女のタッチに反応する枝を持つ地下の洞窟を歩き、彼女の前で一生、瞬く間に生涯生きている生き物を明らかにするために引き戻します。ウルスラはそれに応じて涙を流し、彼女が今見たものをサムに説明することができません。他のシーンでは、乗組員と自然との相互作用の一部は儀式のようになります。カメンは、彼の不気味な灰色の友人にますます多くの生き物を与えているので、後者をたくさん提供しています。

スカベンジャーの統治その中にはその後に出現した映画や漫画の中には、そのSFの先祖を反映しています2001：宇宙オデッセイ。そもそも人間が敵対的なエイリアンの領土に取り残されている理由は、企業の無関心に要約され、リドリー・スコットを繰り返しますエイリアンまたはプロメテウス（人間の胸郭でインキュベートされた恐ろしいエンティティと同様）。しかし、芸術の方向 - フエットナーによって監督されている - はそうですスカベンジャーの統治パルプSFとファンタジーのアーティストジャンジローの作品に触発された、最も効果的なプルは、主に仮名ムビウスの下にあります。ショーの視覚的芸術性は彼から手がかりを得ていますクリアライン 描画スタイル、惑星の表面の頻繁に乾燥したカラーパレットは、フランスの芸術家の砂漠の風景への魅力を魅了します。多くのシーンスカベンジャーの統治1982年の映画での彼の幻想的なデザイン作品を思い出してくださいタイムマスター、枝やさまざまな奇妙な球根状の果物のように成長する石のような構造のように。しかし、限りスカベンジャー影響の明らかなリストは、その生き物と雰囲気のホストは非常に奇妙であるため、そのアイデンティティは完全に自分自身のものだと感じています。シリーズのスコアは、不整脈のチャイムとメロディックハム、わずかに不一致のピアノノート、シンセ、さらにはパンピープでいっぱいのスコアで、この生態系の変動を強調しています。恐ろしいもののために。

スカベンジャーの統治私たちの改ざんから解放されていない生命と生息地の異様なサイクルのアニメーション化された想像力は、非常にスリリングです。それは、私たち自身の人類新世、人々が自然環境とどのように相互作用するか、それらの環境が人間の理解と技術が補うことができるよりも激しく押し戻したときに何が起こるかについての質問を引き起こします。確かにそれは恐ろしいことであり、goryですが、それらの挑発は人道的や空っぽになることは決してありません - そもそもデメテルの乗組員を惑星に導いた拡張主義の衝動に対するより厳しいカウンターです。どちらかといえば、スカベンジャーの統治すべてがどのように絶え間ない変化を受けるか、有形と無形の恐怖のぼやけた境界線について、色の方向についてのアイデアで破裂しています。