エネルギーとリベットのトナティウは、優しさと複雑さの層をもたらします。写真の残りの部分だけが彼の活力と一致するなら。写真：サンダンス研究所
「星が生まれた」というフレーズは、過去に使いすぎていました。しかし、ルイス・モリーナを演じる若い俳優、トナティウを見ているとき、それらの言葉を考えないのは難しいことです。クモの女性のキス。昨夜サンダンスで初演されたビル・コンドンの新しい映画は、1992年のミュージカルに基づいています。これは、それ自体がアルゼンチンの作家マヌエル・プイグの1976年の小説に基づいていました（そして、ある程度、ウィリアムを獲得した1985年のヘクター・バベンコの映画がある程度オスカーをハートしたことに基づいています。同じ部分）。モリナは非常に挑戦的な役割です。彼が常に（そしてますます）外の世界に恐怖に陥っているにもかかわらず、映画音楽の空想を想像することに揺るぎない献身を持つキャラクターです。カラフルな前線がゆっくりと解散するキャラクターは、多くの点で彼の反対である男との友情と愛を見つけます。エネルギッシュでリベットを鳴らすトナティウは、優しさと複雑さの層を役割にもたらし、キャラクターの恐怖、恥、決意、憧れをすべて感じさせます。加えて、彼は映画の映画の映画の音楽シーケンスで踊ります。写真の残りの部分だけが彼の活力と一致するなら。
アルゼンチンの残忍な軍事独裁政権の間に公的なわいせつで有罪判決を受けたゲイの美容師であるモリーナは、刑務所の政治的翼に送られ、バレンティン・アレルゲイ（堅実で、目立たないディエゴ・ルナ）と同じセルに入れられました。マルクス主義革命家。おしゃべりでフレンドリーなモリナは、映画のポスター、ピンナップ写真、ビーズのカーテンを独房に置きます。バレンティンはただそこに座って、静かにレーニンを読んで、邪魔されないように頼みます。しかし、彼はまた、モリーナの同性愛と彼のセルメイトに感知する弱さに明らかに悩まされています。刑務所がバレンティンの前でモリーナを屈辱した後、革命家は「男性が私を女性と呼んだら、私は彼を殺すだろう」と答えます。モリーナは、ステップを逃していない、「男が私を男と呼んだら、彼は気絶するだろう」と答えます。彼の革新的な理想のすべてについて、バレンティンはマッチョの理想に縛られていますが、モリナは性別の流動性を内臓的に理解しています。 （サンダンスで映画を紹介するコンドンは、米国政府が2人の性別しか認識しないことを主張しているドナルドトランプの最近の大統領命令の一部を読み取りました。その後、「これはこの映画が異なる視点を持っていることです」と付け加えました。聴衆の大きな承認。）
2人のセルメイトの絆の高まりは、モリーナが南アメリカと呼ばれる架空の1950年代のハリウッドミュージカルを語ることによってチャート化されていますクモの女性のキス、イングリッド・ルナ（ジェニファー・ロペス）、ドロレス・デル・リオタイプのスターをフィーチャー。コンドンは、長いテイク、飽和状態、優雅なダンスの動きでこれらのシーンを撮影します。これらの音楽シーケンスでは、映画を制作したロペスがスポットライトをつかみました。これは、ファンタジーの歌姫を演奏する昔ながらの歌姫を演奏するモダンな歌姫であり、それらはすべて想像上の想像上のものかもしれません。彼女がポップスーパースターになる前に、キャリアの早い段階で非常に優しい存在だった女優は、確かに彼女の要素にいます（伝説のチタリベラによってステージで行われた役割で）が、それはパフォーマンスではなく、一連のシリーズです姿勢。それは意図的なものかもしれませんが、それは映画全体を削除で保持しています。
最初は、バレンティンはモリナのセルロイドのビジョンを聞くことに消極的です - 彼は映画や他の「些細な」ことに興味がありません - しかし、映画の過程で、モリナが映画の陰謀を語り、それ自身のクレイジーなティンセルタウンで語るにつれて2人は近づきますファンタジーウェイは、試練に合うようになります。最後に、バレンティンはモリナの文章を終えています。エレガントで不条理なカラフルな映画の音楽シーケンスは、モリナとバレンティンの両方が恐怖に陥っている刑務所のますます厳しい身体性とは対照的に立つことを意図しています。しかし、2つの世界もゆっくりと融合します。
それは繊細な操作です - 最初に見えるよりもはるかに繊細です。監督をしたコンドンドリームガールズそして書いたシカゴ、確かに音楽のジャンルに精通しています。もともと1998年にサンダンスで勃発した独立した人でした神とモンスター、彼は名声とスタジオプロジェクトの信頼できるヘルマーになりました（たとえ最後の2つのようなプロジェクトのいくつかであってもトワイライト映画は残虐行為でした）。彼の習熟度は、特定の無能さを隠すことがあります。彼のカメラは、それがアクションの一部であるとはまったく感じず、彼の映画は最悪のときに完全に不活性です。 （彼の最高の仕事はまだ2004年だと思いますキンジー、会話と分析を中心に構築された映画。）だから、アメリカの映画史上最も表現力豊かで独創的な時代の1つである50年代のハリウッドミュージカルを模倣しようとすることは彼の球肉です。そして、の音楽シーケンスクモの女性のキス彼らの古典的な先祖のカラフルで洗練されたトラッピングを持っている - あなたは忙しいズームと迅速な火の切断を見つけることができませんシカゴここ - 彼らはほとんど活気がありません。たぶん、それはそれらの世界のキッチュと人工性を強調するための意図的なことでしょう。しかし、シーケンスは、夢のようなビジョン、形而上学的、映画のような脱出は、絶妙な壮大さと恵みに満ちた代替の次元になることを意図しています。彼らは平らに落ちてはいけません。この種の優雅さを真に機能させるために、特にそのような自己認識的な方法で、率直に言って、コンドンよりもはるかに想像力とダイナミズムを持つ監督が必要です。
それでも、すべての中心に、映画の感情の多くを運んでいるトナティウがいます。若い俳優がモリナとして（そして、偽の映画で思いがけるマッチョではあるが密かにクローゼットされた雑誌のアシスタントであるケンダル・ネスビットとして）を見て、私たちは閉じ込めの感覚と直感的につながり、そうでなければ小さな角の美しさを彫る必要性と結びついていますハートレスで殺人の世界。これクモの女性のキス非常に不均一であるかもしれませんが、世界に出現する偉大な新しい才能の光景に感動することは困難です。
