パークジミンの驚くべきリードパフォーマンスは、この源泉徴収でありながら動いているアイデンティティと文化に関する瞑想を傑作に高めています。写真：オーロラ映画
俳優の顔ほど強力な映画の地形はありません。それについて見ると、内部のニーズ、文化的慣習、そして気まぐれな欲望の柔軟な構成を見て、作家監督のデイビー・チョウは彼の映画と親密にこの真実を理解していますソウルに戻ります。彼は、デビューパフォーマンスでのリードパークジミンの特徴と表現の輪郭と照明で物語を描いているため、映画全体が呼吸詩のように動きます。
パークは、生まれてすぐに白いフランス人のカップルに養子になった25歳の韓国人女性であるフレデリケ「フレディ」ブノーを演じます。東京への彼女の最初のフライトは台風によって混乱し、彼女は利用可能な最初の目的地を選んだ。少なくともそれが彼女がそれを彼女の母親に偶発的なビデオ通話で置く方法だ。フレディはソウルの控えめなホテルで自分自身を見つけ、そこで彼女は韓国のポップソングがヘッドフォンの上に鳴り響くフロントデスクの労働者テナ（グカ・ハン）の顔を研究しています。フレディ自身の顔がフレームを満たし、観客は彼女を親切に勉強します。それらの目には野生の何かの証拠があります。フレディは、形、肉、サインを与えられたライブワイヤーです。彼女は彼女が拒否していることによって定義された女性であり、チョウは彼女の人生をマークするジレンマに心温まる簡単な解決策を提供することを適切に拒否します。
その後、彼女がテナと彼女のボーイフレンド、ドンワン（息子スンベオム）と一緒にぶらぶらしているとき、おしゃべりでハミングするレストランで、フレディが彼女の韓国の遺産をどれほど深く拒否したかが明らかになります。テナとドンワンはどちらもフランス語を話しますが、フレディは韓国語のなめを話せないため、これは不可欠です。フレディが自分のソジュを注ぐことを試みると、ドンワンはエチケットの問題について優しくアドバイスします。そうでなければ侮辱しています。」彼女はまだ自分のグラスを注いでいます。フレディは彼女の財布に、彼女が彼女の出生母親であると信じている女性と一緒に赤ちゃんとして自分自身の写真を持ち込みますが、テナが彼女が両親を見つけようとしているかどうか尋ねると、フレディは迅速に「いいえ」と答えます。詳細が現れます。フレディは、かつてはミュージシャンでした。レストランでは、彼女は韓国人の男性と女性が彼女のたまり場（見知らぬ人、多くの人）にひどく引っ張る韓国人の男性と女性を「視力を読む」ことを主張しています。フレディは、「典型的な韓国人の顔」、「古代の祖先の韓国から」と言われたとき、氷のように成長します。彼女は根がなく、彼女の憧れを認めることに消極的であり、それを屈することは言うまでもありません。彼女が養子縁組センターを訪れて両親についてもっと知り、組織が彼女の出生母親と父親にリクエストを正式に送信しなければならないことに気付いたとき、彼らは応答したいかどうかを決定します。しかし、彼女のカリスマ的なファサードのひび割れは、彼女が翻訳者であり腹心としてテナを旅行すると、彼女の同意のある父親と彼女の家族に会うために銃を持って旅行するときに否定できなくなります。
壮大なスピーチも、突然の激動も劇的な激変もありません。ソウルに戻ります穏やかな力強さで自分自身を運びます。言語 - フランス語、韓国語、時には英語の障壁とさまざまな効果 - は、フレディ内の骨折を認める方法と媒体になり、彼女が自分自身と彼女の世界でどのように見えるかについての質問を持ち出します。韓国が彼女の一部ではないかのように彼女を育てるという彼女の養子の両親の決定のために、彼女は韓国文化に足を踏み入れることを拒否していますか？彼女の傷はどこから始まりますか？彼女の破れたアイデンティティの痛みはどこで終わりますか？
養子縁組センターへの訪問の1つで、フレディは数十年にわたって韓国からの国際的な養子縁組を文書化するコーヒーテーブルの本をめくっています。これらは1970年代と80年代に特に高く、しばしば彼らが生まれた文化から子供を切断し、彼らを消費する白さの海に突っ込んだ。 Chouはこのダイナミクスを慎重にチャート化し、単純化または鈍い判断を避けます。 （彼はかつて奇妙な、整理されていないミサイルを販売する一時的な仕事への奇妙で非触覚化された出発で一度ヒラメを襲いますが、彼女は韓国が「理論的に」北朝鮮を助けることが彼女の運命だと信じています。フレディの人生を通して撃つ文化的勢力。彼はそれらを使用して、彼女の味、彼女の味、彼女がどのように服を着るか、彼女が歩く方法を慎重に検討します。でソウルに戻る、私たちは誰であり、私たちがなりたい人、私たちが存在することから逃げている人は、ぼろぼろのフラックスにいます。
Chouの映画の遺体は、これらの内部合併症を明らかにする方法で配置されています。手はぎこちなく保持されます。頭が快適に抱かれ、腕、髪の毛がクラブの空中を飛び回って、感情的な悪魔払いに似た踊りに適しています。フレディが最初に彼女の出生父親（オー・クワン・ロック）と彼の家族が、ソウルのネオンヒスから遠く離れた静かなレストランで食事をするために座ったとき、彼らはお互いを感じ、あらゆる必死のタッチであざを起こします。フレディの祖母（魅惑的なhur ouk-sook）は絶え間なく叫び、彼女の傷跡を隠すことを拒否します。フレディの両親に選択肢がなかったことを語っているとき、彼女の唇から転倒を後悔しています。彼らは彼女にとって最善だと信じていたことをしました。フレディは涙と愛情から反動し、共有言語がなければ、誰も他方を完全に理解していません。彼女が結婚しているかどうかを尋ねられたとき、フレディは「いいえ、私は一人です」と答えます。彼女の父親は、彼女を知り、緊張を和らげたいという彼の欲求につまずいていますが、彼女は彼の親切を何度も拒否します。彼は彼女に何かを買いたいと思っており、彼女はいくつかの赤面ピンクのバレエのフラットを受け入れますが、彼女がそのような靴を嫌っていることをフランス語でテナに投げることはありません。彼女は最終的に、森のベンチの近くで、彼らの間の溝を橋渡ししたいという父親の欲求の物理的な紋章であるペアを去ります。 Chouは靴のショットを保持し、憂鬱を画像に吹き込みます。
chouは、精神に刻まれて残りを残す静かな瞬間を賢く作り上げます。フレディは叔母に激しく告げます。私は韓国に住むつもりはない」。フレディの祖母、彼女の髪の手はより深いつながりのために苦労し、後悔の塩を帯びた幸福で泣いて、「私の赤ちゃん、ごめんなさい」。フレディの父親の妻、彼女のハーフシスターの母親は、フレディにその画面に3つの文章を持った翻訳装置を渡します。翌日、彼はすべてを忘れます。あなたが戻ってきてくれてうれしいです。」確かに、フレディの父親は「彼の悲しみを吐き出します」と彼女が置いています。ある夜、フレディが彼女が彼女にぶら下がっている男と一緒に暗い路地を散歩すると、彼女の父親は彼の存在を彼のタバコの熱い端で知られています。彼女の敵意と彼のニーズは彼らにとって明らかです。 「なぜあなたは私に話さないのですか？」彼は声を出して疑問に思う。彼女の答えは悲鳴を上げます。
しかし、フレディの物語とその慎重なリズムを理解していると思うと、映画は2年前に進みます。フレディは現在ソウルに住んでいます。オックスブラッドの唇とcocoのように彼女を包む隆起した首輪を着て、彼女ははるかに年上の白人のフランス人アンドレ（ルイ・ド・デ・レンケーシング）とデートします。彼女は彼と一緒に一時的に開かれています。「私は今日27歳です。母は私のことを考えましたか？どこか？」この映画は、5年後に再び飛び跳ねます。現在は30代のフレディが白人のボーイフレンドと一緒に、仕事とつながりを装ってソウルに戻ります。閉会の章は1年後に設定され、フレディは再び変身しました。今回はルーマニアの背景に反しています。彼女は永遠に変身する女性であり、彼女が実際になりたい人を永遠に探しています。
公園の顔は、これらの変化を時間の経過とともにチャートします。彼女は破壊され、空腹で、貧しく、怒っていて、退却する前に汗で滑らかになったヘリオン、不透明、警備 もう一度。パークは、彼女の角度と、ハリケーンに対してヤシの木のように音楽で揺れたり、目を薄くしたりすることで、光と彼女がどのように住むかを変えることができます。映画の最後の瞬間に、彼女の顔がもう一度フレームを満たし、彼女の頭が彼女の電話に向かって傾いて、フレディはマイナーな鍵で感情的な喪失に直面します。彼女がひるみ、彼女の目は必死に答えられない答えを探して、途方もない内部性と理解を示しています。彼女の美しさ、彼女の感情の明快さの溝の中に、私たちはフレディの人生を砂の上に書いたf話として理解するようになります。
