とのこのインタビュー誇り高い家族ショーランナーはもともと2022年2月に出版されました。私たちは、キャストメンバーのカイラプラット、エンターテイナー、ジョーマリーペイトン、ポーラジャイパーカーをフィーチャーした家族の再会でディズニー+リバイバルを祝います。ハゲタカ祭11月13日にロサンゼルスで。チケットは現在販売中です！
あなたが初期に育った黒人の子供だったら、誇り高い家族あなたとあなたの家族が見られたように感じさせた数少ないアニメーションシリーズの1つでした。子供たちを狙ったシリーズがほとんどなかったタイムリーで、多くの場合、多くの場合、多くの場合、ホームレスや分類主義からデジタル著作権侵害まで、鋭い観察と魅力を備えた勇気がありました。誇り高い家族また、クワンザのような伝統や、アンジェラ・デイビスの行動主義や第二次世界大戦中のタスキーギ航空の貢献など、エンターテイメントで見落とされがちな黒人の歴史にも視界をもたらしました。
14歳のペニーの誇り（カイラ・プラット）と彼女の10代の不運と、彼女の愛する人の高い揺れとともに回転して、少し圧倒的であれば、家族は、2001年から2005年にディズニーチャンネルで放映されました。誇り高い家族映画2005年、ベットと中心のシンジケートリランで新しい生活を見つける前（現在は彼女）。ショーランナーのブルース・W・スミスとラルフ・ファーカーは、ディズニーで誇りを復活させようとして何年も費やし、17年後、家族は新鮮なアニメーションスタイル、LGBTQ+キャラクターのホスト、そして明らかにGen-Zを備えた新しいストリーミングプラットフォームに戻ってきましたTwist（ペニーは、ビニールがどのように機能するかを知らないインフルエンサーです）。アニメーションを監督するスミスとストーリーチームを率いるファーカー、検討する大声で豊かな「可能な限り最高のバージョン」になります誇り高い家族。彼らは、リバイバルがどのように実現したか、新しい視聴者のためのキャラクターを更新し、ブラックアニメーションの将来への希望についてハゲタカでおしゃべりをしました。
誰が最初に復活に興味を持っていました誇り高い家族- あなたかディズニー？
ラルフ・ファーカー：私たちは彼らに実写を売り込み、アニメーションで実写を売り込みました。 誇り高い家族戻ってくる。私たちが最初に始めたとき、ソーシャルメディアは今日のものではありませんでした。それは理髪店、ヘアサロン、食料品店にありました。私たちは人々から聞いていました、「ねえ、男、私はそれが大好きです誇り高い家族。いつですか誇り高い家族戻ってきますか？」私たちは何かがあることを知っていました。最後に、ブルースと私は誇り高い家族、そして私たちはそれを売り込みました。ピッチは本当にうまくいきます。それからピッチの後、彼らは言います、「ねえ、私たちはそれが好きです。しかし、皆さんはどうやってやりたいですか誇り高い家族また？"そして、私たちは、「それが過去15年間について話してきたことです。」
アートの方向性とアニメーションが行く限り、どのようにしてショーをゼロから再現しましたか？
ブルース・W・スミス：私にとって、このテクノロジーは、ショーを初めて視覚的に見た方法のアイデアに追いつきました。私はTex AveryとChuck Jonesの大ファンであり、それらのショートパンツが時間をかけて演奏する理由は、文章が非常に強く、ビジュアルが執筆と一致したためだといつも思っていました。キャラクターが言っていることと同じくらい面白かったです。
テレビでは、ビジュアルがそれほど重要ではないという仮定が常にありました。私はいつも共存できる考え方でした。彼らはお互いを補完します。つまり、あなたはラルフ・ファーカー氏と話している。彼がまとめるつもりだった執筆とスタッフは、その場にいるつもりでした。だから私はショーの外観を高めましょう。私たちが初めて行っていたものが好きです。2人が並んで座ってほしいです。テクノロジーの最新バージョンでは、非常に優れた2.5-Dアニメーションを行うことができます。
初めて、私たちは本当に芸術の方向性を持っていませんでした。私たちは手の速度でちょっと飛んでいて、たまたまフィニッシュラインに到達するために働いたスタイルに着地しました。今、私たちは本当に映画の価値に傾いています。私たちは、これらのキャラクターの新しいバージョンを通して、文章の性格とニュアンスが輝くようにしたかったのです。
RF：私たちの願望は常に予算をはるかに超えていました。まず第一に、私たちは作家やアニメーターとして一緒に働く方法を学びました。これはそれほど自然な結婚ではありません。ブルースは、彼が行きたい場所を視覚的に正確に知っていました。私たちが伝えたい物語の観点から知っていました。その結果がわかります。今のところアニメーションはとても素晴らしいので、ストーリーテリングを高めています。とにかくアニメーターは魔術師です。その美しさは、スクリプトはテンプレートです。誰もがその時点から拡大します。これらのジョークの多くは書かれていません。ブルースのチームは、その第2レベル全体を追加します。その後、声の演技では、彼らがad-libに許可します。トミー・デイビッドソンはカフからそれを行うことができます。可能な限り最高のバージョンがあります誇り高い家族今回。
文化は、誇りに思って前から大幅に変化しました。この実行で取り組みたいと思っていたトピックは何ですか？
RF：多くのトピックが出てきます - そして、常にそこにあったトピック：人種、性別。ソーシャルメディアは、私たちが最後になってから上昇しているものです。 1つのエピソードで、ネットいじめや文化をキャンセルすることに関する問題に取り組んでいます。この最初のシーズンの最大のトピックの1つは、アフリカ系アメリカ人コミュニティに関連するLGBTQの問題です。それは私たちの文化の微妙な主題であり、私たちは幸運にもビリー・ポーターとザカリー・クイントが誇り高い世界に移動する同性の両親を演じるのに十分でした。
ピックアップを取得したら最初に言ったのは、「マイケルのキャラクターで正しくやらなければならない。本物の声を持って来なければなりません。」私たちが考えた最初で唯一の人はEJジョンソンでした。彼が若い頃、私は彼と友達でした。私は彼がこの子供であることを知っていて、音声パフォーマンスの点で必要なものをすべてもたらすことができました。
BWS：そして、EJは私たちがそのキャラクターを形作るのを助けました。マイケルの最初のスケッチとデザインを彼に見せました。エピソードで彼を見るたびに - 非常に非伝統的なアニメーションの習慣で - マイケルのワードローブは異なります。ペニーがいつも同じ服を着ていることを知っていますか？あなたがマイケルを見るすべてのエピソード、彼は頭からつま先まで非常に素晴らしい、非常に高価なワードローブを持っています。マイケルは私たちのショーの素晴らしいキャラクターであり、それに値するので、マイケルのクローゼットにお金を使う価値があると感じました。
RF：現在、デザインとキャラクターが他のキャラクターとどのように相互作用するかの両方で、そのキャラクターをその魅力で提示しています。今シーズン私たちが取り組む他のことは、ホームレスとスガ・ママの出身地です。
ミレニアル世代の文化に焦点を当てることからZ世代への移行が困難でしたか？
RF：私たちが最初のものをしたとき、私は年をとっていました。大声で豊かな究極のファンアートです。作家から監督やアーティストまで、すべての乗組員がショーのファンでした。彼らは私たちよりもショーをよく知っていました。関連性の観点から、このショーを適切な車線に導いた声が搭載されています。ブルースと私はボビーおじさんとオスカーをカバーすることができますが、私たちがペニーに降りるとき、私たちは他の人々を得るでしょう？
BWS：14歳のすべての人が、私たちが育ったすべてのことを知って精通することを期待することはできないので、それはつながりを維持するための素晴らしい方法です。文化として、それが私たちがしていることです。私たちは過去とのつながりを保ちます。このショーは非常に多くのレベルで機能します。私たちは文化のあらゆる側面を認識しています。私たちが出身し、どこに行きたいかを認識しています。それが家族を視聴できるようにする結合組織です。
RF：あなたがどんな世代から来ても、あなたはこれらの家族のダイナミクスを認識します。現在ディズニーにある古いエピソードでさえ、先日それらをチェックアウトして、「私のまあ、これらのことはまだプレイしている」と言っていました。私たちは非常に正直で本物の方法でこの黒人家族のダイナミクスに来るからです。
BWS：私たちは、音楽へのアプローチが多世代になることを望んでいました。私たちがショーを初めてやったとき、私たちはデスティニーの子供と同じように若いアーティストやルー・ロールズのようなアーティストでした。彼らは全国のどこでも同じラジオ局で演奏されることはありませんでしたが、私たちはショーの魅力がこれらの予想外の音楽のドロップであることを知っていました。あなたの5歳の子供があなたのおばあちゃんによって監視されている場合、彼らは着ることができます誇り高い家族;あなたのおばあちゃんは皿を洗うつもりです - 突然、彼女は彼女を行く歌を聞くでしょう、彼らは何を見ていますか？彼女は彼女の世代から歌を聞くので、彼女は振り向いてショーを見るつもりです。彼女の興味はそろされます。
声のキャスト全体を取り戻すことになると、それは簡単な電話で、誰もがすぐに乗っていましたか？
RF：ジョー・マリー・ペイトンを除いて、それはまさにそれでした。
BWS：私たちが緑の光を手に入れたとき、私たちはすぐにキャストに行きました、そして、誰もがそれについて本当に興奮していました。そして、ジョー・マリー・ペイトンは、私たちに別のショーをピッチングすると呼びました。私たちは、「わかりました。しかし、なぜ？"彼女は言います、「私が理解していることから、スガママはこのバージョンにいるつもりはありません誇り高い家族。」 「どこからその情報を入手したの？」彼女はファンアートから情報を得ました。彼らは、私たちがキャラクターとはるかに古いものと一緒に戻ってくると思っていました。スガママが行方不明になった場所を駆け回っているいくつかの重要なアートがありました。当然のことながら、ペニーがずっと古い場合、シュガーママはどこにありますか？右。彼女はそれが私たちが行く方向だと思った。 「元気です、ジョーマリー」のようでした。スガママは年齢がありません。彼女はいつも存在するでしょう。
RF：しかし、その非常に素晴らしいファンアートは、私たちがエピソードを行うように促しました。
最初の実行以来、あなたはアーティストやストーリーテラーとして進化しました。あなたが当時あなたが学んだことを望んでいることを今知っていることはありますか？
RF：あなたはものを経験するので成長します。私たちは初めて経験しなければならなかったことを経験しなければなりませんでした。私たちは自分がしたことを体験しなければなりませんでした。ショーを作るだけでなく、率直に言って、私たちは十分に感謝されていないように感じました。私たちは人々のようなショーがあることを知っていました。それは私たちがそれが得られることを望んでいた輝きを得ていませんでした。私たちはそれを経験したので、今ではそれをさらに良くする機会があります。
BWS：初めて、ソーシャルメディアの出現はありませんでした。ラルフと私はサイロでショーをしていました。ニールセンの評価は得られませんでした。私は私のドアに近づいて言うニールセンの家族を知りません、私はこのショーが大好きです。
RF：ニールセンの箱を持って誰も知りませんでした。
BWS：しかし、ソーシャルメディアは、人々がこのショーを大衆で見て、本当に見逃していると人々が言った。その橋の真ん中には何も作られていませんでした。ラルフと私はいつも私たちのそばにいる人々が来ると思っていました。アニメーションでこの黒さのポプリを展示し続けるショーを作りました。それは実際には起こりませんでした。だからあなたはこの15年間のギャップについて話している。本当に黒いショーはあまりありませんでした。
RF：誰かがかつて「ミスターブルース、あなたはあなたがあなたの目を覚ましてインスピレーションを与えたと思いますか？」私たちはそのようでした、何も起こらなかったので、私たちは誰にもインスピレーションを与えませんでした。何もありませんでした。
BWS：叫び声を上げますブーンドックス、しかし、ええ、それは問題でした。それは、今、黒さがの層に定義されるようなものですブーンドックスあなたに大きな視点を与えることができる他のショーがそれに沿って座ることができるとき。アニメーションの歴史は、必ずしも私たちの人々に親切ではなかったことを知っています。それが、製品の前に黒人があまりいないので、人々が新製品を作ることにとても不安だった理由です。そうでないコンテンツをコントロールすべき特定の人々がいます。
ラルフと私自身で得られることは、執筆から、アニメーション側から、私たちがそれを作るときにコンテンツを知らせることができる立場に人々を置くことを知っていることです。私たちは、私たちが知っているように黒人体験を理解し、あなたに与えるために、ポジションに人々を雇ったことを確認しました。私たちは一般的な電球のアイデアから始めて、実際にそれを実行する人々を装備しています。それはユニークです。
RF：私たちは非常に具体的な空間にいます。私たちはファミリーエンターテイメントセグメントにいます。ただ、他に何もありません。それは私たちが誇りに思っている、または責任を負うものではありませんが、それが何であるかです。だから私たちは戻ってきました。戻ってきてうれしいです。私を信じて。
BWS：私はそれがラルフだけではなく、私がショーを作っているという重要性を強調したいと思います。 2人の女性の黒人監督がいます。ラルフには、彼がいつも持っているように、信じられないほどの作家の部屋があります。画面上で見られるもの - ショーを作っている人のカーテンの後ろを見ると、それらの顔が見えます。このビジネスではそれはまれです。
RF：今回はずっと良くやったことの1つは、アニメーションの世界は人々が考えるほど進歩的ではないので、それらの顔が船内にあることを確認することでした。
BWS：私たちの最大の希望は、このショーが時代遅れに座って、より多くの色のアーティストが自分自身を見ているので船上にジャンプするように刺激することです。それが起こる方法です：あなたが画面上で自分自身を見るとき、あなたは行く義務があります、私もこれを行うことができます。それがこのビジネスに本当に変更を加えているのです。すべてのものを表すのは私たちのショーだけではありません。
もちろん、ラルフと私は私たちの人々についての私たちの話を続けます。これが出発点です。しかし、ディズニーがそれを見て言ったのはうれしいです、これが今必要なものです。私たちは、彼らがその船に適した人々を持っていることを彼らが知っていることを確認しています。
RF：私たちももっとショーをするつもりです。私たちは、以前は存在しなかった車線で黒と茶色のクリエイティブとビジネスを始めてきました。私たちは、この新しい、目に見えない、未知の、テストされていない才能をすべて発見することができます。大声で豊かな、たくさんのことが出てくるでしょう。それがここでの私たちの使命です。
このインタビューは編集され、明確にするために凝縮されました。