劇に基づいた親密なAmazon Studios映画は、サムクック、マルコムX、ジムブラウン、カシウスクレイの間の歴史的なモーテルルームミーティングを再現しています。写真：Patti Perret/Amazon Studios
この1年では、映画に飛び込む演劇プロジェクトのスタンピードが見られました。のようなクラシックマ・レイニーの黒い底 画面上で金庫型です。最近のブロードウェイベンチャーはハリウッドの変身を取得します（プロムそしてバンドの少年たち）;撮影された劇場イベントでさえ、人気のあるストリーミングキューに現れています - アメリカのユートピア、 憲法が私にとって何を意味するのか、 そしてハミルトン。私たちのスクリーンが劇場をターンした映画ではこれまで以上に飢えているという完全な破壊でライブパフォーマンスを脅かす1年間の皮肉です。
Kemp Powersの2013年のプレイマイアミでのある夜撮影の明らかな候補者ではありませんでした。一つには、単一の場所、単一の時間、単一のアクションという団結が観察されます。このコンパクトなスクリプトを画面に変換する際に、監督のレジーナ・キングは私たちをより広い世界と年表に連れて行くいくつかのシーンを繰り返しますが、彼女は主に、閉所恐怖症でさえ、4人近くの男性が話している4人近くの男性に密接にとどまることに満足しています。誰かがこの映画のドアに行くために立ち上がるなら、それはイベントです。彼らが空気の息をするために外に出た場合、それは大変動です。
パワーズは、1964年2月25日、サム・クック（レスリー・オドム・ジュニア）、マルコムX（キングスレー・ベン・アディール）、ジム・ブラウン（アルディス・ホッジ）の劇と脚本（彼が適応した）のインスピレーション（彼が適応）しました。ソニーリストンに対するチャンピオンシップの勝利のために、すべてがモーテルの部屋に集まった。彼らは若かった - 粘土しか22歳で、有名で、それぞれが黒人のリーダーシップのトーチを振り回していました。それぞれがいくつかの素晴らしいステップの危機にonしていました。クレイはすぐにイスラム国家への彼のコミットメントを発表し、ムハンマド・アリという名前を取るでしょう。 Malcolm Xは、Elijah Muhammadと公開されます。ジム・ブラウンは、映画（および活動主義）のためにサッカーを去ることでした。そして、サム・クックは「A Change Is Gonna Come」をリリースしたばかりでしたが、このイベントはPowersの時間スキームで少し後に微調整されています。その夜の作家の架空の際に、カルテットは家族やスポーツ、または一口食べる場所についてほとんど議論しません。代わりに、彼らは闘争に対する責任で消費され、それぞれがお互いの選択に苛立ち、密かに自分自身を疑っています。そのため、設定の圧縮が非常に重要である理由です。ここでは、密室でのみ会話が可能です。
王は与えるマイアミでのある夜かなり堂々としたペース。モーテルの部屋では、それぞれの男が立ち上がってから、まるでダンスで動いているかのように迷います。 （このリズムはクックの音楽から来ているようです - そのゆっくりとしたスイングとグライド。）キングはしばしば撮影監督のタミ・リーカーがハンプトン・ハウスのモーテルのセピアとチョコレートのトーンの部屋で庭の彫刻のように、滑らかな黄金色の光のショーリングのような4人の男を捕らえています彼らの周りで、彼らの配置は、重力が彼らをそこに保つ男に目を向けます。このセンターは、実際には粘土ではなくマルコムです。クレイは「私はとてもかわいい」と驚くべきエネルギーでいっぱいですが、ゴリーは部屋のヘビー級のようには見えません。彼はまた、実際には粘土のようには見えません。それ自体が修辞的な大国である男性のために書くのは危険であり、権力は本当のボクサーの言葉による胞子嚢を再現できません。映画には、画面上でマルコムXの言葉を見ると、映画には瞬間がありますが、彼らもパワーが彼に言ったことよりもはるかに鮮明でエレガントに見えます。
しかし、パワーとキングは、彼らが選んだ道にいるよりも、クックの声を除いて、男性の声にあまり興味がありません。黒人解放は経済的自由ですか？クックはそれを誓い、彼は自分のマスターを所有し、黒人ミュージシャンを支払ってもらうことを意味するときでさえ、彼の真正なフィデンを投げ捨てます。ブラウンはそう思いますが、彼は明らかにグリッドアイアンでの彼の年について深い怒りに取り組んでいます。 「一部の白人は、私たちに残酷ではないために背中を軽くたたくのを待つことができません」と彼はクックが部屋から出ているときに言います。歌手は、彼が白人に到達し、彼らを偏見から変えることができると信じています。茶色は、より慎重に、別のプレイを念頭に置いています。
または、黒人解放は自由ですない実行するには？アクションがモーテルルームに向かう前に、この映画は私たちに彼らの人生を垣間見ることができます。クレイはボクシングの群衆に野生の約束をし、彼の自慢を甘い科学で支えます。ブラウンは最初に歓迎され、その後白人の人種差別主義者（ボーブリッジズ）に敬遠され、クックはコパカバナの顧客から同様の熱い歓迎を受けています。選ばれた大衆の前とプライベートでの行動とのコントラストは、彼らの制約の1つの尺度です。一方、マルコムは彼の家族の間でしか見られず、彼の小さな女の子への愛に魅了されています。この映画は、彼を預言者モードで見せることを選択しません。代わりに、ベン・アディールは彼を優しい魂として演じ、友人のアイスクリームを恥ずかしく提供します。彼が他の人が武器のように振り回していると主張するときでさえ、マルコムXのこのバージョンは決して戦士を含むようには見えません。
他の3人は、パワーズの対話によって柔らかくなり、感情によってミュートされたため（ゴールデンライトはしばらくすると抑えることができます）、映画は熟した果物のようにレスリー・オドム・ジュニアの手に落ちます。彼には不公平な利点があります - 疑わしいとき、彼は歌うことができます。バイオピックは、私たちがすでに信じているすべてのものがフレームに出没していると信じているので、現実とプッシュマープルの関係を持っています。たとえば、クックとマルコムはどちらもこの集まりの年以内に死んだことがわかっています。この現実のあまりにも近い存在は、映画のスレッドでもヤンクスです。おなじみのアウトラインにまったく適合します。ですから、実際には、真実とふりの距離を補うために本当に歌うことができるオドム・ジュニアに残されています。
クックが歌うときはいつでも、マイクでも自分自身に個人的にクルーニングしているかどうかにかかわらず、映画は揺れ動きます。ほとんどの場合、マイアミでのある夜キャラクターの視点を示す時間はあまりありません。カメラの代わりに言語を使用して、注意を向けるために、ステージプレイのモデルをそのようにエコーします。しかし、映画の最も強力なシーンでは、ついに男の中にいるようになります頭、彼の部屋だけではありません。マルコムは、クックが歌い始めたときと同じように音が出たときに、ボストンで見たコンサートを思い出します。誰も音楽を聞くことができません。マイクが死んだ。マルコムと彼のイスラム兄弟の国家は、劇場の後ろにずっと立っており、群衆が落ち着かないのを見ています。しかし、その後、クックは彼の足を刻みます - そして、観客はビートを取り、彼にリズムを与えます。レスリー・オドム・ジュニアは「チェーン・ギャング」のアカペラを歌い始め、カメラはステージの唇から持ち上げられ、顔が変化するマルコムに後ろに移動します。彼（そして私たち）は歌を聞くことができません。彼は観客が踏みつけているのを聞くことができます。しかし、映画もこれを証明していますが、反射された栄光にも美しいものがあります。
