「そのアプリが存在した場合、それは神に取って代わるでしょう」

シモーネとしてのベティギルピン、ロデオライダーで不特定のミセスデイビスエージェントであるワイリーとしてのジェイクマクドーマン。 （賛否両論？誰が知っている！）写真：Greg Gayne/Peacock

デイモン・リンデロフは、脚本の山を読んでいる間に、最初にタラ・ヘルナンデスに遭遇しました。マーシーハウス「死んだ子供を育てようとしている子どもを育てることについて、黙示録的でコメディのパイロットでした」とリンデロフは思い出します。 「私はそうでした、これはまったく面白くないはずです。誰がこれを書いたの？」

適応後監視員HBOの場合、残り物そして失ったクリエイターは、作家の部屋で働くのが大好きだったが、彼はもはやショーランナーとして運転席にいたくないと決めた。 「ワーナーブラザーズとHBOと代理店に、「テレビでの経験がないがショーを開催しておらず、ショーを実行したいほどクレイジーな人から素材を送ってください」と言った。」ヘルナンデスのマーシーハウススクリプトはリンデロフが探していたものよりも暗かったが、ペアは野心的で奇妙なものを一緒に作る可能性に興奮していた。

リンデロフとヘルナンデスが本格的にブレインストーミングを開始する頃には、2020年3月であり、彼らの会議はそれぞれの近所を歩いている間に長く曲がりくねった電話で行われました。彼らは、ナンをヘルナンデスの元の脚本から集中させるという考えを保持していましたが、厳格な懲戒処分ではなく、急進的で楽しい人物としてそれらを描写したかったのです。同時に、彼らは2020年の初期のことを議論するために多くの電話を費やしました。食料品を消毒するかどうか、マスクを着用することが重要だったとき、トイレットペーパーを見つける方法です。 「私たちには非常に多くの質問があり、すべてが伝聞や憶測のように感じられました」とヘルナンデスは言います。 「タラは、「クリックするアプリがあればいいのにと思う」と言った。 「30分以内に、それが修道女が戦うべきことです。そのアプリが存在した場合、それは最終的に神に取って代わるからです。」

これらの会話から進化したのはです夫人。デイビス、4月20日、シモーネ（ベティ・ギルピン）という名の修道女についてデビューした孔雀シリーズは、彼女の信念と安い魔法への不信に基づいて、世界中で勝った一見慈悲深いアルゴリズムを倒すことにしました。それは信仰とコンピューターについてのSFの暴れであり、神とゲーミフィケーションについてのラブストーリーであり、どういうわけかまた死、中間層のリノマジシャン、聖杯についての奇抜なフェッチクエストの物語。多くの夫人。デイビスその最高の驚きのいくつかを台無しにすることなく議論するのは難しいですが、その根本的な先入観は、その多くの異なる影響で最も顕著です - そしてそれが明らかにそうであるものない。 「私たちはディストピアに対して押し戻していました」とリンデロフは言いますが、ショーは「見るのが楽しく、巨大なダウナーではありません。ベン図のどこで行うか音楽の音、ブラックミラー、 そして真のロマンス重複？それが私たちが狙っていたことです。」

「私は情熱を持ったキャラクターが大好きです」とヘルナンデスは言います。 「私はコミットする人々に対応しており、文字通り誓いを立てる修道女よりも深いコミットメントを想像することはできません。」ヘルナンデスとリンデロフは、禁欲主義や信仰を失うことへの恐れではなく、シモーネが抱きしめたいと思う修道院の生活を描くことに興味がありました。 。ヘルナンデスにとって、そのイメージは彼女の長年の愛によって知らされました音楽の音、ジュリー・アンドリュースのマリアは修道院を去りますが、思いやりと正義のために彼女の喜びや道徳的なコンパスを失うことはありません。シモーネは「丘の上で走っている」マリアを表している、とヘルナンデスは言う、そして自然と人類への愛に基づいて構築されたイデオロギー。

シモーネの敵は存在しませんターミネーター黙示録的な人工知能のビジョンまたは2001：宇宙オデッセイの不安な、肌寒いHAL 9000。彼らのAIはフレンドリーで魅力的です。 "夫人。デイビスの超大国」とヘルナンデスは言います。「彼女は皆を羊に​​変えるつもりはないということです。彼らは彼女の影響力に喜んで身を委ねるつもりです。」

このモデルは、ヘルナンデス自身の（非常に愛されている）1年生と2年生の教師であり、デイビス夫人という女性になりました。 「彼女は私にとって実物よりも大きい人物でした」とヘルナンデスは言います。最も記憶に残ることは、彼女は学生を個人的な論文の声明のようなものに向けて優しく突き刺す方法を持っていました。これはショーのアルゴリズム夫人デイビスの鍵となります。キャラクターは、彼女が彼らのためだけに作成されたかのように彼女を体験し、アプリでデイビス夫人にアクセスし、イヤホンを通して彼女の声を聞くでしょう。 この形式により、シモーネはデイビス夫人の声を直接聞くことを避けることができます。彼らのすべての通信は、Simoneが作成することを拒否するアルゴリズムとの個人的なつながりがあるため、アプリのユーザーを通じて翻訳されます。これにより、デイビス夫人はキリスト教の神に対するさらに脅迫的な類似物になります。キリスト教の神は、聖書によく描かれていることが他の人を通して話すと描かれています（「または時々」、リンデロフは「shrubberyを燃やすことによって」と指摘しています）。

リンデロフとヘルナンデスがデイビス夫人が誰になるかについてのハンドルを持っていると、彼らは彼女が日常生活に潜入するすべての方法をマッピングし始めました。彼らはゲーミー化された存在感、つまり良いサマリア人版のように慈善活動を奨励するアプリに着手しましたポケモンゴー。ショーでは、ARモバイルゲームは、デイビス夫人の世界への影響の主要なエンジンになります。場所。

シーズン3ブラックミラーエピソード「San Junipero」は、デジタル構築された死後の世界で出会う2人の女性の間のラブストーリーを記録しています。それは重要なトーンタッチポイントになりました夫人。デイビス、ヘルナンデスは、概念の高いSFの前提の中で達成された柔らかいロマンスのために言います。 「San Junipero」と同様に、目標夫人。デイビス「技術や人工物が人類と人間関係を追い越さないようにしないでください」と彼女は言います。さらに、Lindelofは「エピソードの80年代の雰囲気 - 音楽、色、コスチュームデザイン、そのすべてをとても歓迎しているように思えた」と述べています。

それブラックミラー「サンジュニペロ」監督のオーウェンハリスがサインオンしたとき、インスピレーションは直接コラボレーションに変身しました夫人。デイビスの最初のエピソード。リンデロフとヘルナンデスは、ハリスがそれ以外の場合は激しいまたは暗い主題でユーモアの瞬間を見つける能力に特に興奮していました。 「彼はモンティ・パイソンの参照を持ち始めました」とリンデロフは言います。

シモーネと彼女の幼なじみのワイリー（ジェイク・マクドーマン）は最終的に世界中を旅に出ますが、夫人。デイビスアメリカの西洋人の図像の中でネバダで始まります。馬、ロデオ、楽園と黙示録を切​​り替える砂漠のビジョン。シリーズの視覚言語を定義するために、ハリスは初期のタランティーノに目を向けました。真のロマンス。 1993年の映画には「多くのオーバーザトップの暴力があります」とリンデロフは言いますが、サウンドトラックと視覚言語の高まりの間では、コメディも達成することができます。 「それが私たちが本当に喜んで始めたところでした」と彼は言います。 「ばかげたもののしきい値は何ですか？」それは彼が作家の部屋にも設定したトーンです残り物そして監視員、「とても愚かでばかげて不条理に聞こえるその狂ったアイデアを追いかける必要があります。そして、それはただ着陸するだけです」と彼は言います。 「あなたは周りを見回して、誰もが誰かが言うのを待っています。「私はその考えが好きです。試してみるべきですか？」

夫人。デイビス星は、そのパフォーマンスでそのエネルギーを運びます。ヘルナンデスは、スクリプトがギルピンがハッチに登ることを要求する最初のエピソードで一瞬を指しています。俳優が、起爆装置を落とさないように実行された奇妙なねじれの動きを通してシモーネのユーモアのセンスを示す機会になりました。 「それはそのようなものでしたああヘルナンデスは思い出します。 「シモーネは、ベティを介して、常に何かをするための最もオフになっているパスの方法を見つけるつもりです。」

夫人。デイビスあらゆる種類の異なる文化的な試金石が一緒に縫い付けられているように感じることができ、リンデロフとヘルナンデスは他の多くのことに言及しています：ダン・ブラウンの小説（主にそれらをからかうため）、ドキュメンタリー神はより大きなエルビスです（急進的な現代の修道女としての生活の描写）と硬い体の手（これはシリーズの後のエピソードになります）、オズの魔法使い（そして、カーテンの後ろの男に対するその懐疑論）、魔術師のペン・ジレット、サバイバー、愛国者、そして彼らが知っている人々。シリーズの要素は、認識可能な参照に馴染みのあるうなずきになるように設計されていますが、視聴体験はユニークであり、IPまたは適応されたソースには見られず、独自の奇妙で独特の世界になるように完全に自由になります。夫人。デイビス構造的およびキャラクターに基づいた影響の単一層から始めることですべてをジャグリングします：シモーネ、ヘルナンデスは、フロドバギンズのようなものですホビットそしてロードオブザリング、「状況によって選ばれた消極的なヒーローキャラクター。」

夫人。デイビスこれらの奇妙で具体的なピカレスクの多くで織ることができます うぬぼれ それは「そこに戻って再び」の物語として構築されているため、シモーネは最終的に家に帰る前に多くの経験や課題に遭遇することができます。シモーネは、シリーズを混乱させてイライラさせていると感じ始めます。リンデロフとヘルナンデスは、それが一部の視聴者にとっても経験である可能性があることを知っています。時々、リンデロフは認めます、夫人。デイビス「これらのモンタージュのように少し感じますボクサーは鶏肉を捕まえようとしています。見るのはばかげていて、見た目よりもはるかに困難です。」

「しかし、私の好きなことは、聴衆を意図的に失い、それから彼らを取り戻すことです」と彼は続けます。のまさに始まり夫人。デイビス、たとえば、大げさであるように設計されたシーケンスであり、まさにショーが何であるかない、彼が認めているのは、「おそらくショーを始めるのに最良のアイデアではない」と認めている。しかし、それは楽しいことです。 「このようなショーのゲームの一部、そして一般的にストーリーテリングでは、聴衆の期待に応えることです」と彼は言います。 「あなたがそれらを破壊しようとするならば、あなたはさらに一生懸命に傾かなければなりません。人々がそんなに到達したら本当にエキサイティングになることを願っています。」