Karl-Bertil NordlandとBarbora Kysilkova in画家と泥棒 写真：ネオン
の中核には、認定されていない緊張があります画家と泥棒、ノルウェーの映画製作者ベンジャミン・リーのおいしいドキュメンタリー（マグナス） - 感情的な痛みによって埋もれており、創造と感謝の行為に導かれたとしても、無化できない緊張。物語は、オスロギャラリーで犯罪から始まります。そこでは、映画の主題の1つが映画の他の主題によっていくつかの芸術作品を盗みます。しかし、これは謎ではなく、代わりに焦点は、被害者と加害者の間のダイナミクスがアーティストとミューズのそれにすぐに移行する方法の探求に向けられています。画家と泥棒インスピレーションと自己破壊との交差点の調査であり、非常に深く瞬時に瞬間的な関係のように感じます。しかし、これらの要素と並んで、常に別の質問の安定した噴出があります。時には、画面上の誰もがそこにいないふりを続けることができないことが不可能に思えることがあります。これらの人々は性交するつもりですか、それとも何ですか？
私は、バルボラ・キシルコバとカール・ベルティル・ノードランドの間の精神的なつながりを、歓迎されない肉体性とベスミルにするつもりはありません。しかし、これらのフェッチでメランコリックなヨーロッパ人のどちらも、それぞれのロマンチックなパートナーのどちらも、彼らの間の激しい引っ張りの明らかな側面のように見えるものを認めているように見えることについては驚くべきことがあります。 「私が法廷で彼に会った瞬間、私は本当に彼に恋をしました」とキシルコバは彼女のボーイフレンド、Øysteinに通知します。 「この男に泥棒を見ることができる方法はありませんでした。私は純粋に、裸の魂のように見ました。」 Kysilkovaがスケッチを始めてから絵を描き、次にノードランドを撮影し始めると、この肉欲を超越しようとするこの試みは、最初は非説明的であると感じます。容赦なく感覚的です。しかし、映画が進むにつれて、ペアの継続的な共存に不可欠なと感じ始めます。 KysilkovaとNordlandは、より肉体的な協定が不必要に感じるまで、できるだけ無防備にお互いを見るという別の種類の脆弱性を共有することを意図しています。
Kysilkovaは、ノルウェーにやって来たチェコ人の芸術家であり、最初からやり直しに来ました。そのスタイルは自然主義的であり、彼女の主題が不機嫌になる傾向があります。そのオスロギャラリーからノードランドで盗まれた絵画の1つであり、それはリーの映画の一種のブックエンドになり、リードの中でカールした死んだ白鳥装飾的な包装でクッションされた貴重な記念品のように。ノードランドは、ラキシュで虐待され、インクで覆われており、彼と彼の共犯者が白鳥の絵画または彼らが撮った他の作品で何をしたかを覚えていないと主張するジャンキーです。ノードランドがキシルコバに「彼らは美しい」ために絵を撮ったと言ったとき、あなたは彼が過激な芸術の鑑賞の行為としてしたことをとてもお世辞に詰め込んだことで彼がたわごとに満ちていると仮定するかもしれません。 KysilkovaがNordlandに修正を行う方法として肖像画に座るように頼むと、彼女もたわごとに満ちていると仮定するかもしれません。しかし、結局のところ、彼らは両方ともレベルにあり、これらの傷ついた生き物は、マイル幅の暗い縞模様と一致するものです。それらは、脱皮されているが致命的な損傷を受けていないパズルのピースのように一緒にフィットします。
Reeは、脚本された運賃でより頻繁に見られるいくつかのテクニックを使用して、この奇妙であるが実話を展開します。両方の被験者は、各箇条書きを示す気まぐれに速いモンタージュを伴う、他のことについて知っていることのいくつかの概要を提供します。ノードランドは喜びのために旅行したことはありません。彼はハンバーガーのピクルスを嫌い、古い木製の教会が大好きです。キシルコバは首の後ろに円形のタトゥーを持っています。彼女は幼い頃に死に魅了され、最後の関係は虐待的でした。それはインディーロマンスの映画の言語であり、それがある意味では、それがあっていることであっても、それが何であるかです。この映画は、キシルコバの視点から始まり、その後、ノードランドのものをとるために時間をさかのぼります。これは、映画の中心で起こる劇的で予想外の事件によって脱線した視点に跳ね上がります。それでも、リーはペアが最初に出会うシーンを再訪します。カメラは、ナードランドの視線に住んでおり、彼は2回目の描画を描いています。 「彼女は私をとてもよく見ていますが、私も彼女を見ることができることを忘れています」と彼は彼のありそうもない友人について語っています。
そして、それは多分、この奇妙で繊細に作られた映画のポイントであり、それはその主題の両方とそれらの間のパワーバランスについての期待に反することができます。 KysilkovaがNordlandに彼女が最初に行った絵画を示したとき、驚くべきシーケンスは、この凝縮年の素晴らしい映画の瞬間の1つです。彼は言葉を失い、彼の目と口は漫画の特徴を丸めているので、涙が始まる前に彼がほとんど怒っていることに圧倒されました。彼の反応の生の純度の中で、アーティストが彼に見ているもののいくつかを理解することは可能です。何画家と泥棒お互いの目を垣間見ると、これらの2人がどのように優れているか、または少なくとも面白い方法を示すことです。この映画は、不安であるのと同じくらい印象的な親密さの肖像であり、完璧な最終イメージが証明するように、それはまた、誰でも見ることができる、または盗むために展示されている肖像画の肖像でもあります。
