Ariana Debose inウェストサイドストーリー。写真：20世紀のスタジオ
入る前に知る必要はありませんウェストサイドストーリースティーブンスピルバーグは、彼のキャリア全体のためにミュージカルを作るためにかゆみを抱いてきました。映画のオープニングシーケンスで、メンバーが瓦rubの山の下から出てきて、1950年代の賑やかなアッパーウェストサイドストリートを踏みつけて、彼がジェッツの白いギャングを追っているグリーでそれを感じることができます。スピルバーグは、閉じたライター、投げられたコイン、吹き飛ばされた新聞など、リズムで移動する日常のオブジェクトをぼんやりと垣間見ることで、散歩を区切ります。確かにミュージカルですが、スピルバージアンでもあります。インディアナ・ジョーンズがスイングし、ビートに間に合うように彼の闘牛を割るのを見ることを半分期待しています。
ウェストサイドストーリー時には監督のキャリア全体が構築している映画のように感じます。結局のところ、彼は私たちの最前線のブロッキングの達人であり、彼の力を示すためのより良い舞台を考えるのは難しいです。映画ミュージカルを演じるために必要な恵みと厳密さのためだけでなく、特にモダンダンスがDNAに組み込まれているためです。これは一般的な意見ではありませんが、とにかく共有します。ロバートワイズの広く愛されているオスカーに浸された1961年の映画では、カメラはジェロームロビンズの振り付けのジャジーで旋回する壮大さを取り入れるために一歩下がらなければなりませんでした。結果は積極的に、イライラして演劇的でした。スピルバーグは反対の方向に進みます。彼はカメラを渦巻く、跳躍、蹴る体に突入することを恐れていません（今回はニューヨーク市のバレエの振付師ジャスティン・ペックのこの時点で動きがあります）。言い換えれば、彼は恐れることはありませんウェストサイドストーリー、何よりも映画。
スピルバーグと脚本家のトニー・クシュナーも、最初は微妙に見えるかもしれないが深遠であることが判明した方法で、物語を改ざんすることを恐れていません。心配しないでください（または、あなたの視点に応じて - 心配してください）、これはまだウェストサイドストーリー：星を越えた恋人のトニー（アンセル・エルゴート）とマリア（レイチェル・ゼグラー）の物語、彼は以前はジェッツの姉妹であり、彼女はサメのリーダーであるベルナルド（デビッド・アルバレス）の妹であり、地元のプエルトリカンギャングでした。かつてはオリジナルの賢い設定でした（ロビンズ、作曲家のレナード・バーンスタイン、作家のアーサー・ローレンツは当初、このプロジェクトを想像していましたイーストサイドストーリー、カトリック教徒とユダヤ人の間で設定されているので、物語の文化的環境は常にあるレベルで、何らかの地位に登録されていました）ここで、労働者階級の人種差別と暴力の社会政治的なルーツに触れる機会になります。
この新しい映画は、悪名高いロバート・モーゼス主導のスラムクリアランスの真っin中にある、荒廃した、実質的に爆撃されたニューヨーク通りで始まり、いつかリンカーンセンターになることになりました。ジェッツは、かつて「彼ら」だった近所に引っ越したためにプエルトリコ人にresしていますが、誰もが押し出されようとしているので、彼らはすべてスクラップのために戦っています。これは、「尊厳が同様の2つの世帯」とはかけ離れています。サメは、仕事を持つ平均的な近所の人のようです。単に彼らの人々を守りたいと思っている消極的な戦士は、道徳的な高地のある程度の類似性を保持しますが、ジェットは戦いのために台無しになっている若い、愚かな、人種差別的なパンクの束です。彼の前のギャングに再び参加することをためらうトニーは、以前の芝生戦争中にエジプトの子供をほぼ死にかけたために刑務所で過ごした1年の結果です。
その新しいコンテキストはすべて重要ですが、本当に映画を作っているのは、その音楽セットの作品、特に大きな混雑した作品の熱狂的な運動主義です。ジェッツとサメとそれぞれの日付が互いに直面するジムでのダンスオフは、運動の万華鏡であり、より攻撃的なアスレチックジェット、カメラの回転、およびカメラとの官能的な動きと対照的ですそれらの間でケアをします。一方、「アメリカ」は、洗濯洗濯の中で火の脱出から始まり、アパートの建物の廊下を動き、通りにこぼれ、駆け巡るドレスと明るい笑顔の元気でカラフルなカーニバルになります。
SpielbergとKushnerは、曲を精通した、時には強力な方法で再配布しました。以前の映画からの出発で、彼らはマリアが「I Feel Pretty」の歌を復元し、大きなクライマックスのランブルとトニーの兄弟の殺害の後、ステージ上にあるように - 悲劇が数のカラフルでキャンディーに迫ります。ボックス浮力;効果は押しつぶされています。悲しげな「どこか」は、若い恋人たちではなく、リタ・モレノの悲嘆に暮れたヴァレンティーナ（新しいキャラクター、元のホワイトドラッグストアの所有者であり、トニーの親切なボスを置き換えます。彼女は基本的に彼の未亡人であり、今では店を担当しています。 ）、したがって、ラブソングを実に文明に変えます。 1961年の映画でアニタを描いた女優が演じたこのキャラクターの唇に彼女にオスカーを獲得したことが有名です、この作品は、彼らが一緒にいることができる世界を夢見ている2人の運命の若い恋人について、そして憎しみ、屈辱、殺人を見つけるためだけにより良い生活を探しているこれらの海岸に来る何百万人もの人々にとってより嘆きません。このような変更は、おそらく1957年または1961年の楽観主義よりも2021年の絶望的な社会政治的景観をよりよく反映しています。ここにそのような希望は存在しません。しかし、これらの変化は日和見的ではなく、皮肉ではありません。彼らはオーガニックです。ストーリーは非常に単純にこのように理にかなっています。
このような変更は、別の理由でも必要だと感じています。スピルバーグが彼の要素に適切なミュージカルを指揮することを常に疑っていたように、ロマンスに関しては彼がすべて親指であることは長年にわたって明らかであるからです。それで、彼とクシュナーは、若い恋人から彼らの愛の花の中で廃overに忠実に焦点を移します。しかし、彼らがロマンスを試みさえしないと言うのは公平ではないでしょう。結局のところ、これはまだリフですロミオとジュリエット。悲しいことに、エルゴートとゼグラーは化学物質がゼロであり、その前述のダンスでの彼らの最初の人の瞬間の瞬間はまったく説得力がありません。シェークスピアは、天国の不滅の言葉でそれを販売しました。ワイズは、彼が持っていた映画のようなアイデアでそれを試してみました。スピルバーグはより良い運賃を持ち、恋人たちを撮影監督のヤヌス・カミンスキーの異世界のレンズフラールの目がくらむようなガントレットと一緒に隔離します。効果ではないにしても、努力を高く評価します。
しかし、俳優自身はゲームであり、それぞれ独自の方法で。ゼグラーは真の発見、素晴らしい歌手、輝くペルソナであり、スピルバーグとカミンスキーは彼女をトワイリットの海での明るいフレアのように撮影しています。マリアの特徴づけのより簡単な側面のいくつかについて、彼女の純粋な存在論文。対照的に、エルゴートは磁器の貴族のように映画を動きます。放棄された遊び場と裏地と、見事にきらめく水たまりの間に設定された「マリア」の彼のパフォーマンスは、俳優がまだ彼の動きを通して働いているリハーサルのように、ハートフェルトよりも希薄に感じます。しかし、彼の予備が機能することがあります。彼は実際、彼の涼しさを維持しようとしている暴力的な過去を持つ若い男のように見えます。彼が彼の大きな悲しみの瞬間を端の近くで得たとき、彼のそれらのそれらの孤独な特徴は、グロテスクなマッシュに一時的にひねり、驚くほど優しいです。
私はのファンではありませんでしたウェストサイドストーリー、一部には、バーンスタインの音の不気味な真のミッドセンチュリーの勝利を崇拝する以上のことを尊敬しているため、モダンダンスとギャング戦争ヒステリックの組み合わせは、映画のスクリーンではまったく正しくないように見える勇敢な演劇的なアイデアのように感じられてきました。それはです自分問題、確かに。 （もちろん、オリジナルの民族的ステレオタイプへのdulもありますが、それだけのすべての茶色の顔は言うまでもありませんが、少なくともそれらの欠点のいくつかはその時代にまでさかのぼることができます。）それは確かに彼の映画がこのcurmudgeonでさえ作ったスピルバーグの永遠の功績です。 （簡単に）私の問題を忘れてくださいウェストサイドストーリー。 1961年の映画の信者でさえ、この反復がワイズの古い戦争馬を上回ることに同意するかもしれません。この新しい写真が傑作であろうと、面倒なオリジナルの見事な再考であるかどうかは、見る人の目にとどまらなければなりません。
