で正しいことをしてください（6月30日にオープン）、映画製作者のスパイクリーは正しいこと、間違ったこと、そして最後にすべてをします。ニューヨークの人種差別に関するこの非常に熟練した、人道的で豊かな詳細な映画は、黒人、白人、中流階級、「ストリート」など、すべての人を満足させようとすることに苦しんでいます。それは悲劇で終わるコメディです。白人による黒人の犠牲の光景と黒人による白人の犠牲。暴力の無意味のデモンストレーションもお祝い暴力の。混乱していますか？正しいことをしてください大騒ぎを作成するつもりです - 一部は、下層階級の怒りを捉えたい中流階級の黒人であるリーが、彼が言っていることについて完全に混同されているからです。
ブルックリンのBedford-Stuyvesantセクションの1つのブロックに設定されている映画の多くは、優しくて心があります。しかし、災害のために、黒人と白人のキャラクターの間の多くの小さな砂の対立で、執筆と監督の両方を書いて監督するリーは、基礎を築きます。映画の終わりでの爆発は、スケールで親密であるが本当に恐ろしい爆発であり、観客を分割し、映画ファンを怒らせて復geした人もいれば、悲しみと貞andを残します。自分自身を分裂させて、リーは、黒人の過激派の増加とそれを落ち着かせることを夢見るほど愚かでさえあるかもしれません。しかし、スパイク・リーが商業的な日和見主義者であるなら、彼はまた都市の遊び場でダイナマイトで遊んでいます。映画への反応は彼から逃れることができます。
素敵なエロコメディを作った後彼女はそれを持っている必要があります1986年、リーは、一連の小さなファッショナブルな写真で彼の魅力的な風刺的な才能を育てることで、非常に多くの映画ファンを喜ばせることができました。しかし、代わりに、2年後、彼は乱雑で野心的なことを試みました - 学校のぼんやり、南ブラックカレッジの暗い肌と明るい肌の黒人のグループが踊り、同化をめぐる議論を歌いました。学校のぼんやり混乱し、混乱していた。私は座るのが難しいと感じましたが、リーの勇気と、彼が言おうとしていることのために柔軟でオープンエンドの形を見つけるという彼の決意を賞賛しました。彼は、最も政治的に「従事している」映画製作の厳しい真剣さを拒否します。彼は、そのようなことが可能なら、人種的緊張の作詞家になりたいと思っています。
で正しいことをしてください、リーは音楽の数字をマウントしませんが、あちこちで教訓的または感傷的なラインを許可します。映画の最初の3つの4分の3は、ジャンプする活力と浮力があり、良いミュージカルの軽いタッチを持っています。シングルブロックの設定では、30代と40代の長屋とスタジオに縛られた映画を思い出しますが、この映画は実際にはブラウンストーンと瓦bleのある実際のベッドスタイの通りで撮影され、それらのエンターテイメントでは決して聞かれない言語を特徴としています。長い暑い日を通して、近所の常連は背景から出て、いくつかのジョークを作り、蒸気を吹き飛ばしてから後退します。撮影監督のアーネスト・ディッカーソン、その白黒の作品が作られました彼女はそれを持っている必要がありますとてもエレガントに見ると、今回は大胆で明るい色で撮影し、まぶしい、赤くなった夏の光の外観を生み出します。そして、スパイク・リーは、カジュアルな「同時」構造で逸話を一緒に織り込んでいるので、いつでも近所全体の脈をとっているように見えます。同じように、映画はクライマックスに容赦なく構築されています。
の中心正しいことをしてくださいサルの有名なピッツェリアであるコーナーストアで、古いエルドラドのベンソンハーストからドライブするイタリア人が経営しています。 Sal（Danny Aiello）は、彼が何十年にもわたって築き上げたビジネスを誇りに思っており、近所での黒人の敵意が集まることを恐れない厳しい家長です。大きくて堅実な男、彼は黒人にとって大変な愛情を感じています。 「これらの子供たち育った私の食べ物に」と彼は自慢します。印象的で重い眉をひそめたアイエロは、彼の映画の役割のいくつかを通して彼の道を吹き飛ばしましたが、今回は彼は本格的で感情的に広大なパフォーマンスを提供します。彼は、サルを、多くのことを経験しており、簡単にパニックにならないように、熱心なが寛大な男にします。サルは彼の2人の成長した息子を支配します。年上のピノ（ジョン・タートゥロ）は、イタリアの部族の人種差別主義者であり、有毒で、魂のない、不合理で、「ニガー」の中で働くことで屈辱を受けた男です。彼の兄弟、ヴィト（リチャード・エドソン）には黒人の友人がいて、収容する準備ができています。
サルと彼の2人の息子は、多くの人々がかろうじて手を出している黒人の近所で繁栄するビジネスを営んでいます。ローファーと失業者の中には、3人の中年のピエロがあります - コーナーメン - 彼らのポストに座って、壁に椅子、浜辺、動かない、互いにcompり、敗北のスキャンダルで自分自身を抱きしめます。偉大な大国のオッシー・デイビスはまた、哲学的な古い酔っぱらい「ダ・市長」（つまり、近所の調停者）を演じるために手元にあります。
リーは白人を似せず、年上の黒人キャラクターの扱いにおいて、彼はしわが寄ってめちゃくちゃになった人々に感謝を示しています - 何かを失ったり失ったりしたが、まだ良い言葉を持っている人々。しかし、ブロックの若い男性は愚かな人です - 愚か者、本当に。ラジオラヒーム（ビル・ヌン）、ウッドブロックの顔をしたブルーザーは、彼のブームボックスをどこにでも運び、誇りの問題として拒否します。彼の生涯は彼のブラスターです。 buggin 'out（giancarlo esposito）、「黒人意識」のヤンマーで甲高い擁護者は、サルの壁にあるイタリア人 - フランク・シナトラ、アル・パチーノの写真に取りつかれています。なぜ写真がないのですか黒人？彼の声は熱い電線のように空気を燃やします。
これらの若い黒人男性は幼児であることを意図しており、サルのピザを近所に届けるリー自身が演じるムーキーもそうです。みんなと仲良くなるムーキーは、ブロックを相互受粉し、訪問し、回転させ、情報を持ち歩きます。彼はまた、マイナーリーグのトリックスターであり嘘つきであり、ヒスパニック系のガールフレンドであるティナ（ロージーペレス）とゲームをしています。
ムーキーは、身体全体にアイスキューブを走らせることで彼女を冷やします（カメラは彼の楽しみを共有しています）。彼は彼の刺激の端の周りに少しの喜びを探している良い性格の男です。すべてのキャラクターは不満を抱いて生きています。人生は彼らにとって素晴らしいことではないかもしれませんが、それにはその瞬間があります。最悪なことは、人々がお互いの神経に乗ることですが、リーの貧しい近所のバージョンは、ティーンエイジャー、強盗、または亀裂中毒者を破壊することなく、かなり消毒されています。ブロックには、クロニクラーとそのトルバドゥール、FMディスクジョッキー、ミスターセニョールラブパパがあり、ブラウンストーンに面した通りから放送されます（そして、ウルフマンジャックと同じ統一機能を果たしていますアメリカングラフィティ）、そしてそれは一種の村の馬鹿を持っています、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアとマルコムXの写真を揺さぶる握手と笑顔の写真を販売する遅刻した男もいます。スパイク・リーは、中世の町のように、安定して、良性で、オーガニックでさえも安定して、良性で、オーガニックな黒い近所を画面に置きたいと思っています。しかし、1989年にはこれは偽の懐かしさの一形態です（実生活では、映画の乗組員は映画を撮影できるようにクラックディーラーをクリアしました）。
熱はささいな苦情を窒息に変えます。驚くべき面白いシーケンスでは、次々と（白、黒、韓国語）、人種の中傷のアリアをカメラにゆっくりさせました。中傷はほとんど趣がありますが、彼の絵の強迫観念でバギンアウトしたとき、ラジオラヒームは彼のブームボックスでサルの上に降りて、すべて地獄が壊れます。些細な問題 - 騒々しい音楽、壁にいくつかの写真 - は暴力的な戦いにつながります。些細なことはリーのポイントです。気質によって、彼は漫画であり風刺家であり、これらのキャラクターのほとんどは少しばかげていると見られています。映画の悲劇とその力の源は、そのような愚かな虐待的で愛情を込めて観察された人々がお互いに手を置きたいと思っているということです。礼儀のファサードが崩壊すると、私たちはghぎ、噛み、蹴り、パンチし、絞め殺されるのを見ています。
白人の警官が到着して黒人の少年を殺すと、群衆は激怒し、暴動を起こし、最も近い白い財産に復venします。暴徒は警察を攻撃するのではなく、象徴的な標的を攻撃し、映画のその部分を正当化するのは難しい。ディフェンダーは、これが警察の残虐行為の後にゲットーで起こることだと言うでしょうが、リーは結果を支持しているように見えます：彼自身の性格であるムーキーは、窓を通り抜けてゴミ箱を投げつけて暴動を始めます（信じられないほど、私は考えました）。暴力が蒸気を集めるにつれて、それは解放の一形態として提示されます。翌日、コミュニティの誰も悔い改めを表明しません。ニューヨークには多くの警察の残虐行為がありましたが、作家と監督のスパイク・リーはこの特定の犯罪を発明しました。彼はまた、黒人が復venの行為として爆発を応援するようにプリフを与える劇的な構造を作成しました。それは彼のフィクションです。それは人生ではありません。
映画の終わりに、リーは、マーティン・ルーサー・キング・ジュニアからのバランスのとれた引用を運営し、暴力を攻撃し、2番目はマルコムXから、知性の形としての自己防衛における暴力を称賛します。しかし、群衆は自衛で暴力を犯さず、それが常に好きだった近所の機関をゴミ箱に捨てます - 不条理で自滅的な行為（誰もこれを指し示しません）。故意に惑わされた人だけが、暴動を白人の力構造への攻撃として奪います。
アーティストが自分の選択をして、一貫した視点に落ち着いた場合、彼の聴衆の一部が彼を誤解していれば、彼は責任を負うべきではないと思います。彼は自由に「危険」になるべきです。しかし、リーは一貫して働いていません。この映画の終わりは修羅場であり、一部の聴衆が野生になると、彼は部分的に責任があります。リーは、人々を鳴らし、「目を覚ます」ために望んでいます。しかし、何をするために？それらの一致する引用は、芸術的で道徳的なインポテンスの告白にすぎません。私の推測では、暴力は何も解決しないことをスパイクリーしていますが、彼は黒人コミュニティで怒っている男として数えたいと思っています。成功、物事を粉砕する。映画の終わりは、無益さのオープンな抱擁です。
