暴力は独自の言語であり、映画製作者のジャスティン・クルゼルは過去10年間、それを話し、尋問し、分析してきました：彼の2011年のブレイクアウトでスノータウン、彼の2015年の異世界の美しさを通してマクベス適応、および2019年の有毒なマスキリティサブレベルでケリーギャングの真の歴史。 Kurzelの映画は、除外されていますアサシンクリード、視覚的にゴージャスで感情的に不満のある神話の男らしさと、それがどのようにゆっくりと広がる毒になるかについての探求。彼の映画は簡単な答えを拒否します。男性を残虐行為に変えるのは、無限の説明を伴う質問であり、ニトラム、Kurzelの最新（3月30日に劇場でオープンし、現在AMC+でストリーミングできるようになりました）は、彼の好奇心の最も純粋で不安な具体化かもしれません。
オーストラリアの大量射手であるマーティン・ブライアントのこの肖像画は、彼の名前を使うことはなく、その代わりにその主人公を「ニトラム」と「孤独なガンマン」と呼んでいます。しかし、すべての主要なストーリーが打ち負かされますニトラムブライアントの人生についての報告から引き出され、ここではスパースとスタークネスでナラチエされています。その拘束は、ブライアントの不器用さと怒りの多層表現で2021年のカンヌの最優秀俳優賞を受賞したカレブ・ランドリー・ジョーンズのリードパフォーマンスで示されています。それはショーン・グラントの脚本に示されています。これは、1996年4月28日にタスマニアのポートアーサーで35人を殺したものについて、壮大な「XとYがZにつながった」という単純化を控えています。ビーチで衝突する波に囲まれ、老朽化した大邸宅で時代遅れの洗練され、銃の店の奥の部屋にライフルの列に詰め込まれた、彼をフレームに深く置く構図で、ニトラムの孤独と奇妙なものを単純にします。 （撮影監督のGermain McMickingは、の第2シーズンに同様のテクニックを使用しました 湖の頂上の第3シーズン真の探偵、どちらも主人公を、痛みに無関心な社会のあくびのムーでほとんど失われた個人としての位置を置いていました。
クルゼルがジョーンズの髪のボサボサのベールに浸透し、彼の顔に閉じられると、俳優がある感情から別の感情にどのように疾走するかを捉えることで、ニトラム内の遊びの衝動性と自発性を暗示します。映画の最も苦しいシーンでは、ニトラムの純粋な笑顔は、彼が父親（アンソニー・ラパグリア）にまたがり、何度も彼をpunchり、彼が父親（アンソニー・ラパグリア）をbeatり、ひどくbeatり、空白の視線とは対照的です。 1分ほど後、彼は父親の頬に優しくキスをし、母親（ジュディ・デイビス）に厳soleに言います。それがあなたがしていることです。」解決策としての暴力のコストは、Kurzelの仕事のスルーラインであり、Jones - その映画脅威または不適格のいずれかに対する彼の適性を示すプロジェクトが散らばっています。出て行け にミズーリ州エビングの外の3つの看板- 彼の解釈において内臓と野生のことです。あなたは彼から目をそらすことはできませんが、あまりにも長く探すこともまったく正しいとは感じません。
一部の真の犯罪、一部のキャラクター研究、ニトラム病院の火傷ユニットの子供としてのブライアントの本当のニュース映像から始まり、花火で遊んでいる間に持続した傷から回復します。彼は事実上、レポーターに、彼が変更する計画がないことを伝えます。 （そのクリップを含めることは、最も近いクルゼルが精神病理を提供することに来ます。）数十年後のオーストラリア郊外で、ニトラムは実際、彼の裏庭や学校の近くで花火で遊んでおり、中心外の活動と関与しています。彼の母親を解き放つ行動。しかし、彼女が反対するものは何でも、彼の父親は肩をすくめます（「彼は害を与えていません」は特に予感のあるラインです）。
彼は自分が他の人と違うことを知っていますが、その理由を完全に把握することはできません。彼の自己感覚は、ニトラムを最初に雇って芝生を刈り、最終的にはその近くに成長するエキセントリックな相続人であるヘレン（エッシーデイビス）に会うと、さらに複雑になります。彼女は彼に車を買い、彼に父親の古い服を与えるという彼。ニトラムの両親は彼らの関係を完全に理解することができず、ヘレンとの摩擦により、ジュディ・デイビスとエッシー・デイビスはニトラムの誕生日ランチで模範的なシーンを許可します。彼女は「彼、夫、息子はどちらですか？」オープニングボレーであり、ヘレンの硬い凝視と顎のロブスをすぐに戻します。
しかし、ニトラムを抱きしめ、そして彼が思いやりや愛さえも価値があることを彼に実証しようとしたことでヘレンを責めるのは公平ですか？私たちは彼の両親を責めますか？グラントのスクリプトは、時間の経過に関しては流動的で非特異的です - 数週間ではないにしても、シーンからシーンへと渡されますが、映画の安定したゆっくりとした燃焼のペーシングは、彼の家族や友人に対するニトラムの影響がどのように大きくなり、圧倒的で圧倒的に成長したかを示しています割合。ジョーンズの身体的パフォーマンスの中で、彼は突進し、ドアを叩き、叫びます。彼の感情は不在または未確認のいずれかであり、映画は彼が他の人を追い払う方法に注意を払っています（彼の母親のショットは、息子から隠れている彼のリビングルームのソファに静かに横たわり、彼（おそらく、彼は結局抗うつ薬を必要としないことを示唆した後、ニトラムを彼のオフィスからusります）。人はどの時点で自分が誰であるかになり、おそらく他の誰も止めることができない行動方針に着手しましたか？
その時にはニトラム予想されるエンディングに到達すると、クルゼルは私たちの視点を削除し続けています。彼はカメラをニトラムの車の外で着実に保持します。そのレベルの距離は安reliefであるだけでなく、クルゼルからの別れの課題でもあります。私たちには目をそらすことの特権がありますが、何がニトラム私たちにするように頼むことは覚えておいてください。
