マハーシャラ・アリ、マイハラ・ヘロルド、ジュリア・ロバーツ、イーサン・ホーク世界を置き去りにしてください。写真：Netflix/礼儀Netflix
私たちは常に黙示録の影に住んでいました - 与えられた人間はいつでも彼らの現在を歴史の終わりとして認識します - しかし、私たちは今のように黙示録的な文化製品のためにそのようなブームの時代を生きることはめったにありませんでした。 2020年の特に激しい年に掲載された、Runan Alamの小説世界を置き去りにしてください漠然とした人類を脅かす大惨事が展開されているように見えたため、遠隔地の田舎の別荘で一緒に強制された2人のニューヨークの家族について緊張した心理的ドラマを提供しました。その前提にもかかわらず、この本は本当にサイエンスフィクションのスリラーではありませんでした。その視点は地上レベルのままであり、その真の黙示録は感情的でした。しかし、外の世界で起こっていたことを恐ろしい垣間見ることも、宇宙の緊急性を貸し出しました。
本から採用された映画には、ソース資料に忠実であり続けるという義務は絶対にありません。 （タイトルと設定以外のすべてを捨てるマスタークラスについては、Jonathan Glazerの今後をチェックしてください関心のあるゾーン、それはそれに基づいているマーティン・アミスの小説とはほとんど関係ありません。）しかし、それは、適応のために行われたすべての変化がたまたまそうであった場合、オリジナルに精通している人々に少しイライラすることができます。
サムエスメイル世界を置き去りにしてくださいアラムの小説のキャラクターと事件を取り入れて、特に説得力のある終末論的なスリラーではありませんが、より顕著なものになります。アマンダ（ジュリア・ロバーツ）とクレイ（イーサン・ホーク）は、2人の10代の子供とニューヨーク市の外の田舎の飛び地で別荘を借りた裕福なブルックリンのカップルです。しかし、彼らが到着してから間もなく、特定の不安な事件が発生し始めました。最も顕著なのは、特に混雑したビーチで座礁している大規模なタンカーです。ある夜、黒人のネクタイの男、ジョージ（マハーシャラ・アリ）と彼の娘のルース（マイハラ・ハロルド）が到着して、入れてもらうように頼みます。街が停電した後、ここからずっと追い出されました。カジュアルな、ゴーから得られる粘土は喜んで彼らを入れてもらいますが、不安で漠然としたカレン・イ・アマンダは、2人のアフリカ系アメリカ人をすぐに疑っています。
残念ながら、この映画はそのキャラクターに対する関心や愛情を示すものではありません。彼らは段ボールの切り抜きであり、私たちの同情や人類、さらには好奇心を呼び起こすのではなく、姿勢を表すためにそこにいます。アラムの小説が、これらの2つの家族が衝突して協力するすべての厄介な方法についてである場合、エスメイルの映画は最初は反対のようです。彼はそれらを分離し、彼ら自身で終わりの時間のクレイジーなシーンを発見するためにそれらを送り出します。空から落ちる飛行機、疫病の雲のように空に集まっています。たぶんポイントは、すべての人が自分のハルマゲドンに苦しんでいるということです。経験の断片化、全体として何でも見ることができないことは、おそらく私たちの骨折した気を散らした精神に話すことを意図しています。しかし、これらのキャラクターはスティックフィギュアのままであり、人間が言いようのない恐怖を経験するのではなく、ニートの災害シーケンスに配置されたアバターは単なるアバターのままです。彼らが映画の後半で絆を結び始めたときでさえ、厄介な独白と古いポップレコードを通して、私たちは彼らと一緒にいるとは決して感じません。少なすぎて、遅すぎて、そもそもあまり良くありません。
それでも、画面上で提示された終末論的なビジョンが興味深い、恐ろしい、あるいは説得力さえある場合、映画はうまくいったかもしれません。 （結局のところ、たくさんあります良い災害映画しかし、Esmailは、実際に何が起こっているのかを私たちに伝えることなく、奇妙なイベントを積み上げて、物語のあいまいさをほとんど使用しています。言い換えれば、彼はそれを半分抱きしめます。これは、同じ感情的で結果的な連続体に属するシーンではなく、作家監督が書き留めて箱に集めたクールなアイデアのコレクションのように感じます。 （それにもかかわらず、いくつかの素敵なビットがあります。自動パイロットを互いに運転するドライバーレステスラの無限の交通渋滞は、いつかより良い映画に現れることができるインスピレーションを受けたアイデアです。）
見てください、これはすべて、私がこの写真で何も買わなかったと言うだけの派手な方法です。インシデントではなく、キャラクターではなく、対話ではありません。多分それは私だけです。 Esmailは賢くて創造的な男です。しかし、これらの人々とこの前提が彼をどこに連れて行くかを見るために自分自身を開くのではなく、彼がこの素材を彼の意志に曲げようとしすぎたのかどうか疑問に思います。彼のカメラでさえ、その正確な構成と不吉な動きを備えたものでさえ、画面上の実際のドラマから離婚したと感じています。早い段階で家の中で撮影されためまいのある鳥の目のクレーンは気の利いていますが、同じショットのバリエーションが後で再び現れると、キーのターニングポイント中に展開されていればうまくいったのではないかと思うかもしれません。物事をまとめようとする初期の試みとしてではなく。私は時々M.ナイトシャマランのことを思い出しましたキャビンをノックします、今年初めにリリースされた小規模な終末論的な小説のもう1つのリベラルな適応。そこでは、監督の素材の繊細な取り扱い、オフスクリーンスペースの慎重な使用、および物語情報の精通したドリップドリップはすべて、不安で動く経験に貢献しました。特定のものに焦点を合わせて、シャマランは普遍的なものを見つけました。
世界を置き去りにしてくださいおそらく、オリンピックの人類のビジョンを目指していますが、エスメイルは特異性と内部性に基づいて構築された資料を扱っています。アラムは、彼のキャラクターの人生と思考の細かいことをカタログ化するページとページを使用しました。小さなジェスチャーと使い捨て交換は、ディテールと親密さの深い井戸から来ました。アマンダの脆さと妄想は、クレイのテフロンの柔軟性と同様に、生きていると感じました。災難が積み重なると、子供に対する彼らの不安が力を集めました。小説では、ジョージとルースは結婚したカップルであり、はるかに年上でした。彼らの疲れた脆弱性は、ゆっくりと燃える緊張に追加されました。
繰り返しますが、映画、本、さまざまな生き物、さまざまなクリエイター。しかし、映画のすべてのコンテキストのうち、これらのキャラクターの行動は完全に意味をなさないものではなく、この才能のあるキャストでさえ、特にそのような不格好で過度に説明的なスクリプトで呼吸することはできません。これらの人々は誰ですか？私たちは気にしますか？私たちは気にするべきですか？映画はありますか？事態が進むにつれて、作家監督がアマンダに「私は嫌いな人をクソ」と宣言して終わる人間の努力について奇妙なオープニングスピーチを与えるとき、私たちは不安に疑問に思うかもしれません。
