ハーシェル・グリーンバウムとしてのセス・ローゲンアメリカのピクルス 写真：HBOマックス
アメリカの移民の経験の控えめの1つは、言葉が過剰なガムの風味のないタフネスを獲得したほど頻繁に繰り返されることです。私たちの先祖が子供たちにより良い生活を与えるためにこの国に来たということです。彼らの背後には戦争、迫害、飢amine、または貧困がありましたが、家の前には、実際には再販売する傾向があることが判明した理論的な約束の土地がありました。闘争と犠牲と引き換えに、彼らの子孫は彼らがしなかった機会を持っているかもしれません。彼らは医師、弁護士、起業家になる可能性があります - または、ハーシェル・グリーンバウム（セス・ローゲン）は、東ヨーロッパの架空の厳しい部分から妊娠中の花嫁、サラ（サラ・スヌーク）と一緒にニューヨークに航海され、より鈍く言います。 「強力で、成功し、土地で最も強い」となります。
もちろん、彼らの子孫は従う義務がない。彼らが楽しんでいる資格のある自由の1つは、例外的になる自由です。たとえば、けいれんの有名人になることに失敗したり、漠然とした企業の中間管理職に漂いたり、何年もの間、彼らが「ブープの命名を主張するアプリで優柔不断BOP。」それは、ブルックリナイトのベン・グリーンバウム（ローゲンも演じている）が、ブラインと魔法のリアリズムの力の好意により、彼が彼のgreat祖父と奇跡的に団結したことに気づいたときに苦しんでいたものです（「科学者は、彼の論理は良いと説明します。 、」ハーシェルはナレーションで、詳細について便利に話していると言います）。 1920年、ハーシェルはピクルス工場の浴槽に落ち、1世紀後に完全に保存されました。彼の唯一の生きている親relativeであるベンは、ハーシェルを連れて行き、最大7組の靴を所有するような現代の驚異を彼に紹介します。それでも、ハーシェルは、ベンの無視された、孤独な生活の現実を残念に見つけるしかありません。
アメリカのピクルス映画の最小限の落書きであり、頻繁にローゲンのコラボレーターブランドントロストが監督しました（2011年の製造後に初めてソロになりますFP彼の兄弟ジェイソンと）そして彼自身からサイモン・リッチによって適応ニューヨーカー短編小説。パンデミックの前に劇場が予定されていました。これは、ソニーがHBOマックスにそれを売却するように拍車をかけました。ローゲン。チケットのためにポニーアップしなければなりませんアメリカのピクルスほぼ間違いなく視聴体験としてそれを不十分に感じさせていたでしょうが、ストリーミングの入力に対する障壁が少ないため、その控えめな喜びはその軽微な誤算を上回ることができ、それが時々長期にわたるスケッチのように演じるという事実はより寛容になります。オープニングとクロージングの行為で何よりも機能する場合、それは、そうでなければ気まぐれな前提に驚くべき感情的な堅実さを与えることができたからです。
ベンには広々としたアパート、アマゾンアレクサ、セルツァーマシンがあり、両親が自動車事故で亡くなって以来、他にはあまりありません。彼の主な情熱は彼のアプリです。これは製品をスキャンし、それを作る企業がどれほど道徳的に聞こえるかについての評価を提供します。プロジェクトを販売することで、彼が少なくとも良いことをするという幻想を維持することを可能にしながら、彼がお金を稼ぐことを願っていますが、彼はその最後のステップを踏むことに消極的であり、それがなくても彼が何も持っていないことを知っているかのように詳細を大騒ぎします。ハーシェルは、彼の揺るぎない信仰、家族との深いつながりの感覚、そして不条理な困難を風化する彼の能力を持って、時間の姿のようなものではなく、ベンの存在を定義する現代のmal怠感の批判のように感じます。 「あなたはユダヤ人を育てました！あなたはまだユダヤ人ではありませんか？」ハーシェルは、ベンがモーナーのカディッシュを知らないことを発見したときに、他の男が組織化された宗教の危険と彼の危険について暗くつぶやいていることを発見したとき、Jumanji-Themed Bar Mitzvah。
ハーシェルは、20世紀に彼とサラが救い出した墓地の陰謀に何が起こったのかを知ることがさらに恐ろしいことです。そのコメディに関する限り、アメリカのピクルス礼儀正しい切断の間のどこかに着陸しますすべてが照らされていますそして、タイムトラベルハイジンク寝台車。ハーシェルがDIYピクルスのビジネスを開始すると、映画は時代遅れに感じるグリブジョークで揺れ動きます（ウィリアムズバーグのヒップスターティは彼のレトロな真正性を愛しています）または少しあまりにもタイムリー（ハーシェルは、醜いTwitter事件の後、自由なスピーチの条件に擁護されます）。 Rogenは、牽引可能でresりのベンから頑丈で勇敢なハーシェルを描写するのに熟達していますが、映画はトピックの領域に移動するときに実際のキャラクターとして2つの感覚を失い始めます。
それでも、それでも何かがありますアメリカのピクルス、それが戻る方法を見つける憂鬱で甘いものであり、それは私たちが過去から何を保持しているのか、そして私たちが捨てるものの永遠の問題に関係しています。ハーシェルは、ベンの文化的遺産の具体化であり、共鳴する共通性、古風な見解を疎外し、すべてを疎外しています。ハーシェルにとって物事は比較的簡単です。ハーシェルは家族を持ち、自分のために将来の墓を買うのに十分なお金を稼ぐためだけに出発しました。彼らは、コサックを略奪することを心配する必要はないかもしれないが、資本主義の下での倫理的消費の未解決の問題を心配しているベンにとっては複雑で曖昧です。二人の男性の関係は、違いを調整するのと同じくらい単純なものにぴったりではありません。代わりに、映画は浮かんでいます。それは、「より良い生活」が実際に何を意味するのかを理解しようとするすべての部分と一緒に和解することができる格差です。
