テレビの世界 - そのインとアウト、生産物流、性格の衝突 - は、アーロン・ソーキンの執筆のために肥沃な土壌を証明しています。彼の1998年の画期的なシリーズスポーツナイトスクリューボールのスナップと時折のパトスをキャラクター主導の職場のシットコムにもたらしました。西翼。彼のブロードウェイプレイファーンズワースの発明10年後、活力とかなりの量の毒で媒体の歴史に近づきました。しかし、ばかボックスはまた、間違いなく彼の最悪のプロジェクトに影響を与えました、サンセットストリップのスタジオ60そしてニュースルーム、コンテンツ作成の災難の聖域的で驚くほど自己精力的な説明。彼の新しい映画リカードであること、テレビの最初の素晴らしい状況コメディでの舞台裏ドラマの説明、私はルーシーが大好きです、どちらの方法でも行ったかもしれません。
しかし、ソーキンで作家は監督を務めています。リカードであること最初から運命づけられました。映画がポップスと映画製作者が彼のキャストと同期しているように見える瞬間があり、彼のキャストは互いに同期しているように見え、意図した火花が飛ぶ。しかし、彼らはつかの間です。ソーキンは、映画の緊急性を無限のフラッシュバックとフラッシュフォワードで停止し、キャラクターは頻繁にドラマ化されたアイデアや感情を頻繁に言い換えます（そして誇張しています）。そして、彼が感情的に短くなったとき、彼は（通常は信頼できるダニエル・ペンバートンによって）、卑劣で明白なスコアに頼ります。その結果、全体が奇妙に活気がなく、博物館の作品、昔ながらのテレビの慎重にキュレーションされた展示で、何も危険にさらされていません。
リカードであることそのフックとして短命のスキャンダルを取ります：1952年、スター・ルシール・ボールは、彼女の青年期に共産党との曖昧な結びつきのための家の非アメリカ活動委員会によって調査されました。この最中に1週間のボールの命を倒したルーシーが大好きですショーとそのスター、ボール（ニコールキッドマン）と夫、ビジネスパートナー、共演者のデジアルナズ（ハビエルバルデム）のキャリアをもたらすと脅している支配は、急いで結論を出しました。 「それは怖い時間でした」とショーの作家ジェス・オッペンハイマー（トニー・ヘイル）、ボブ・キャロル・ジュニア（ジェイク・レイシー）、マデリン・ピュー（アリア・ショーカット）を演じる俳優たちは、そのストレスの多い週を照らします。これは、Sorkinが愛するデュアル（おそらく、おそらく、おそらく）ストーリーテリングデバイスのようなものであり、一度に複数のプレートをスピンするチャンスです。
問題は、彼がそのような物語のアクロバットを実行するのに十分な優雅な監督ではないということです。カップルのバックストーリーの多く - 映画スターダムでのイライラした試み、彼女とアーナズの間の燃えるような魅力、最初にそれらを引き離したキャリアのロジスティクス - は、航行ショーショーの複雑な政治に投資しながら、オールドハリウッドの歴史にしっかりと根ざした能力的にドラマ化されています。頑丈な女性としてのビジネス。しかし、ソーキンは、ルーシーが大好きですデジの不倫の物語とルーシーの妊娠をショーに取り入れる戦いを実行しているゴシップのぼろきれを含むタイムラインは、映画の範囲を「1週間の複合骨折」と呼ぶものに変えます。物語は、この限られた時代の地球を粉砕する出来事を通して、ルーシーとデジの生活と関係を簡潔に捉えたかもしれませんが、その潜在的な可能性を損なう豊富なカットは、その可能性を損ないました。リカードであること撮影されたウィキペディアのページに変わります。ルーシーが大好きです有名な伝承。
ウィキペディアのページとしても乾燥する可能性があります。これは、20世紀の最も面白い人の一人に関する映画です。しかし、プラットフォールとパンチラインのためのボールのユニークな才能が贈られ、代わりにレーザーに焦点を当てたキッドマンに住んでいます。作家が彼がいるときよりもめったに耐え難いことはめったにないことを思い出させてくれますスタジオ60- テレビコメディの非常に深刻なビジネスについてのスタイルソープボックス。
とはいえ、長年のテレビプロは、リハーサルのように見えるように見えるテーブルでのビジネス上のビジネス上で何が奇妙になり、パワープレイがどのようなものであるかを知っています。特に注目すべきは、ニーナ・アリアンダのヴィヴィアン・ヴァンスに関するサブプロットです。アリアンダとキッドマンは、ヴァンスとボールとヴァンスの継続的な嫌悪感の間の刺激的なダイナミクスをショーでの継続的な嫌悪感に肉付けします。それは同情的に描かれた魅力的な脚注です。
サポートプレーヤーとキャラクター俳優の頑丈なキャストは、ソーキンの様式化された対話の周りに腕を簡単にします。彼の慣習的なラットタットタットのリズムは、ここではあまり現代的ではありません。 JKシモンズは、彼のウィリアム・フローリーを容赦ないin辱コミックと見たすべてのショービズ・シニックの混合として想像して、写真のMVPを証明しています。クラークグレッグ（CBSエグゼクティブハワードウェンケ）、アリアショーカット、ジェイクレイシー、トニーヘイルはすべて、限られたスクリーンタイムを最大限に活用しています。
中央のパフォーマーはより多くの問題を抱えています。キッドマンとバルデムはどちらも、彼らの役割には10年が長すぎます。髪はさておき、キッドマンはボールのようには見えません（そしてしようとする試み作る彼女は補綴物の助けを借りてルーシーのように見えますその点を強調するだけです）、そして彼女はドタバタをすることができません。石顔になったキッドマンが、ブドウと滝の最愛の踏みつけのような古典的なシーケンスを試みるのを見るのは実に不気味です。彼女はただそれをスローし、一見努力に恥ずかしく思われます。
それでも、キッドマンはドラマチックなシーンで提供し、ソーキンが特によく書いている大きな吹き飛ばされたスピーチをいくつか取得します。最終的に、執筆はすべてのソーキンがうまくいくことについてですが、彼は境界線のプロフュアックで泣き、そして間違いなくプロホーバー（良いタイミング） - 終わり、実際の（そして説得力のある）結論の実際の（そして説得力のある）結論を放棄し、メロドラマを盛り上げる架空のイベントでの沈下。 （彼は同様にこれをしましたシカゴ7の裁判。）
歴史に対する絶対的な忠実度が必要であるということではありません（ソーシャルネットワーク確かにいくつかの自由が必要です）;この歴史を無視して、この知的かつ感情的に偽物を作成することです - これ劇的にFalse - 映画もその主題も提供しません。それはあなたが別の監督のように強力な監督であるかどうか疑問に思わずにはいられないような誤算の一種ですソーシャルネットワーク's David Fincherまたはスティーブジョブズ'ダニー・ボイル - 吟味されて拒否されたでしょう。彼の監督のキャリアに3つの映画が、1つの映画が豊富に明確になっています。誰かがアーロン・ソーキンを助ける必要があります。
