マイキーセイバー、ダウンアンドアウトポルノスターサイモン・レックスが演じています赤いロケット、大きくて揺れるペニスがあります。それは単なる比phorではなく、映画はすべてをたむろすることに問題がないキャラクターのコメディの可能性を活用しながら明らかにしています。しかし、それはマイキーの性格です赤いロケット- ショーン・ベイカー監督の最新情報そして彼の通常の共同作家のクリス・ベルゴックは、実際にあなたがその無限の自信と鈍い魅力を持っていることを望んでいます。マイキーは自然の力であり、竜巻の破壊の跡を残しています。彼は、フロッピーな子犬のパーティーやボディーランゲージに長く滞在することができないと信じていない人の天気の多いハンサム性を持っています。彼は、アメリカの聴衆が実際に根付いているために実質的に強調されているような弾力性のある負け犬です。男は、バスがテキサス州テキサスシティの故郷に彼を捨てても、ロサンゼルスへの勝利の復帰をすでに想像しています。彼の背中と黒い目に。
マイキーはまた、彼がより悪いと接触するすべての人の人生を作る冷酷なナルシスト、嘘つき、ユーザーでもあります - 「ああ、私のたわごと、彼の妻ではない妻のレクシー（ブリー・エルロッド）と彼女の母親のリル（ブレンダ・デイス）は、彼が彼らの玄関に出ないが、どういうわけか彼は彼らのソファでクラッシュするように語っているとき、絶望的に言います。彼は映画のほとんどを、彼が寝始める17歳のドーナッツショップの従業員であるストロベリー（素晴らしいスザンナの息子）を納得させようとして、カリフォルニアに逃げて自分の大人のキャリアを立ち上げるために彼と一緒に逃げます彼は輝くことができます。の魅力的な魅力赤いロケット、愛よりも賞賛するのが簡単で、私たちが教えられたキャラクターの種類がすべてのオッズに対して成功することになっているか、幸福の鍵が実際に彼らの把握の範囲内であることを知っているので、マイキーのポジショニングから来ています。ずっと。それは、マイキーのあらゆる小さな勝利を生み出し、より恐ろしいモーターマウスのストリーバーに対する私たちの本能的な愛着を目的とした、嫌悪療法の映画の長さの試合のように機能します。
独立した映画がフランチャイズのオーディションと見なされる時代に、ベイカーはシステムの外で仕事を終わらせるための頑固なバナーキャリアでした。彼は予算を低く保ち、外部からの圧力から解放され、初めての俳優を頻繁にキャラクターとしてキャラクターに投げかけます。名声の郊外での永続的なキャリアがモデルからMTV VJに彼を連れて行ったレックス怖い映画シットコムの俳優からノベルティラッパーへのレギュラーはほとんど初心者ではありませんが、彼はそれがほぼ同じものであるほど十分に長い間スポットライトを浴びていません。ベイカーが彼を選んだ理由は明らかです。レックスがティーンエイジャーだったときにポルノで彼自身の短いブラシを持っていたという共鳴だけでなく、なぜ彼を選んだのかは明らかです。レックスは、彼が彼自身のでたらめで自分自身を売る能力が彼の行動のために過失から彼を解放するかのように、彼がひどいときでさえ、マイキーをナイーベテの空気に吹き込みます。彼は考えたいほどunningではありませんが、人々が彼を信じたいときは問題ではありません。
隣の悲しい袋であるロニー（イーサン・ダルボーン）は、彼のエクスプロイトについてマイキーの炎を聴くために、自分がドライバーとして入隊することを許可しています。それにもかかわらず、マイキーよりもかなり多くのダメージを与えてポルノでスティントから出てきたレクシーは、すぐに彼をベッドに招待し、彼と一緒に人生を構築する夢を楽しませます。そして、ストロベリーはマイキーの欺ceptionの多くを見ていますが、彼が彼と一緒にいるのに十分なほどスターダムについてスピンする物語が好きで、彼女が立ち往生している産業コミュニティから抜け出す方法の約束に惹かれます。マイキーの人々との道は、自分の絶望よりも説得の力とはあまり関係がありません。ベイカーは、テキサスシティを、オイル製油所のコレクションによって湾岸にピン留めされている近所の群れとして描写しています。釣りをしている間、ロニーは地平線上の土地のパッチを指摘し、マイキーに、それらが殺害された若い女性と少女の複数の体が発見されたテキサスの殺害畑であることを伝えます。マイキーは、リーガルの右側にいるターゲットをターゲットにしている10代について少し歌ったばかりで、いかなる関係もありませんが、ロニーもそうであることは明らかではありません。
赤いロケット2016年の選挙中に行われ、バックグラウンドのテレビやラジオでニュースの報道が行われ、そのままで行われます。この映画は、マイキー、トランプ、そしてカリスマ的なグリフターに対する私たちの継続的な感受性との関係を築くためにプッシュする必要はありません。しかし、たとえそうであっても赤いロケットそれは私たちの全国的な化粧について何かを捉えているように感じます。それはマイキーと非常に多くの時間を過ごすことができ、誰かがスナップして彼を途中で送るのを待っている間、彼が人から人へと跳ね返るのを見て疲れ果てています。ベイカーは映画製作者であり、その作品は常に、しばしばダウンして外に出ているか、ちょうど縁をかろうじて通り抜けるキャラクターに対する根本的な共感によってマークされており、彼らがほとんど保護していない灰色のゾーンで働いています。赤いロケットマイキーを取り巻くすべての人に同様の寛大さを広げますが、マイキー自身は映画の中央にある精神的なブラックホールです。彼の特徴づけの真実を認識しながら、経験全体に疲れ果てていること、そして結果がついに呼び出された場合、彼は戻ってくる道を理解するだろうと感じることが可能です。常に自分自身を拾い上げたり、自分自身を捨てたり、続けたりする能力は、これほど憂鬱に見えませんでした。
