鶏肉と赤ちゃん

最後に、作った人々マッシュネットワークシットコム形式の範囲を超えて、スクリプト化されたテレビを拡張することにコミットしました。 （写真：フィナーレ監督兼シリーズライター、プロデューサー、スターのアラン・アルダは、以前のシーズンで共演者のゲイリー・バーゴフとセットを務めています。）写真：ゲッティイメージズを介してスティーブシャピロ/コービス

韓国戦争のコメディマッシュ今週40年前に最終的なエピソード「さようなら、別れ、アーメン」を放映しました。その影響は地震でした。それだけではありません エミー賞を受賞した最高のシリーズで、11年間（実際の戦争よりもほぼ4倍長く）、またはCBSがフィナーレの周りで30秒の商業スポットを今日120万ドルで販売したためです。また、1億600万人（当時の米国の人口のほぼ半数）が調整され、それを作ったからではありませんでした。最も視聴されたシングルエピソードアメリカの歴史のテレビ番組の。それはだったからですマッシュ米国でプロデュースされた最高のテレビエピソードの1つでサインオフしました。フォームとコンテンツが大胆で、観客にカタルシスを叩くことなく自信を持って歩いています。

のエピソードを見たことがなくてもマッシュ、そのフィナーレは、最終シーンの前にキャラクターを駆り立てるものと、彼らがやったかもしれない（または彼らが誰であったのか）の要点をあなたに与えます。その2時間半は、涙の瀬戸際にある俳優の周りに構築されています。ショーは、戦争終了後に家に帰る4077th Mobile Army Surgical Hospitalの医師、看護師、スタッフのフィクションと融合することに対する彼らのほろ苦い反応です。ショーの「冗談を言って、あなたがクラックしない」精神は、この生の感情の表現を獲得したと感じました。しかし、さらに重要なことは、シリーズが255エピソードの実行で最も正式に冒険的なサブプロットの1つを通じて強力な結末に到達するのを助けました。 1人のキャラクターの言いようのない恐怖の抑圧をアメリカの商業テレビの人生のugい部分を消毒するという数十年にわたるコミットメントに微妙に例えることで、「さようなら、別れ、アーメン」は、まったく終わりまで、作った人々が作った人々を示したことを示しました。マッシュネットワークシットコム形式の範囲を超えて、スクリプト化されたテレビを拡張することにコミットしました。

物語はショッカーで始まります：外科医ホークアイピアス（エピソードを監督したアランアルダ）は、4077thの鋭い機知と衝動的なdoな傾向が4077thのメンバーにニヤリと耐えられるようにインスパイアされたモーターマウスの女性師であり、扱われていますキャンプの精神科医による陸軍の精神的健康施設、シドニー・フリーマン博士（アラン・アーバス）。一連のセラピーセッションで、シドニーはホークアイの抑圧の層を壊して、彼の故障を引き起こした理由を発見します。しかし、近くの中国人兵士による検出を避けるために、車を止めて沈黙させなければなりませんでした。ホークアイがバスで女性を必死に懇願して赤ちゃんを静めた後、彼女はそれを窒息させた。

悲劇は最初に視覚コードで提示されます。一連のフラッシュバックは、真実になる詳細を変えるシフトで同じアクションを再現します。負傷した兵士の治療に使用されるプラズマのボトルは、最初に酒のボトルとして描かれ、兵士にバスでパーティーに参加するように誘惑します。ホークアイは当初、女性が鶏を殺したと主張しています。クラシックなフロイトの「トーキングキュア」セラピストであるシドニーは、彼の言葉を拾い、外科医を彼を開くためのツールとして定義した表面的で冷笑的なパターンを使用して、彼の言葉を拾うことによって、ホークアイが現実に立ち向かうように引き寄せます。

「鶏が恐れている共通の誤りを取りなさい」とホークアイはシドニーとのカードゲームで言います。 「あなたが彼らの頭を切ったとき、他に誰が走り回る神経を持っていますか？冷たい汗で鶏肉が抜け出すのを見たことがありますか？握手が弱い鶏肉を知ったことがありますか？私は彼らが飛ぶことを恐れていることをあなたに認めます。最近の調査では、3羽の鶏のうち2羽がバスに乗ることを好みました。」

「鶏はバスに乗る」とシドニーは故意に言う。

「実際のところ、バスに鶏肉がありました」とホークアイは言います。このエピソードは、膝の上に鶏の鶏肉を抱えていて、恐ろしいように見えるバスで女性にカットされます。 「それは私を夢中にさせていました。それが騒音を出すたびに、私は中国人が私たちを聞いてそれを見つけると確信していました。そのひどい鶏のために、誰もが危険にさらされていました。」

シドニーのホークアイのトラウマの徐々に発掘された段階的な発掘は、アメリカのテレビで示されている治療の実際の実践の最も現実的な表現でした。媒体は、コメディーの決まり文句の観点から精神医学的ケアを描写する傾向がありました。彼の感情について話すのが好きではない少数の言葉の男。最終的に尋ねる前にぼんやりとじっと見つめているセラピストは次のように尋ねます。感じる？」の基準によってもマッシュ、その「戦争は地獄」の道徳的、軍事的および政治当局に対する声の軽da、そして今と呼ばれていることに対する暗黙の批判のために保守的な専門家が標的にしたショー有毒な男らしさ、ホークアイとシドニーのセラピーシーンのギザギザの現実は、難しい真実を避けることによって、精神に与えられた損害の前例のない描写でした。

最初に放映されて以来、エピソードを最初から最後まで見ていませんでした。この作品のためにそれを再視聴して、私はそれがまだどれほど装飾されているかに感銘を受けました。外観、リズム、トーンでは、現在テレビに載っているものよりもモダンで大人です。 Aldaは、劇場の特徴で作家監督の星として良い仕事をした堅実な映画製作者です四季そして新しい生活、アクションの多くを、フレーム内のキャラクターを見つける長い、不安定なテイクで指示します。 HawkeyeとSidneyの病院ホールウェイの会話は、鋼鉄のドアのチェーンリンクで覆われた窓から撮影されたショットから始まり、ズームバックしてそれを開いてステップスルーします。 。

状況、対話、トーンは、最新性のバイアスのために賞賛するのが難しいです。 70年代のシットコムの基準で最先端と見なされていたこのシリーズは、2023年の時代のように思われます。笑いトラックがなくても、シットコムで珍しい冒とく的な外観でさえ（Hawkeyeは涙ながらに呼びますセラピストは、鶏肉が実際に赤ちゃんであることに気付いた後の「雌犬の息子」）、あなたは戦争の描かれた描写を見ていることを知っています。 、ネットワークの真鍮は、彼らが彼らの使命として考えたことを正義することです。

しかしマッシュそれが各物語のファブリックへの独自の制約を認識する方法に魅力的です。アルダ、ショーランナーのラリー・ゲルバートとジーン・レイノルズ、そして彼らの仲間の作家と俳優は、4077年の多くの悩まされた真実のテラーのようでした。彼らは、特定の状況の特定の人々にのみ適用される、許容可能な行動の空の、利己的な社会的コードを押しているネットワークリーダーの無能、非妥協、ペティネスにつまずい続けました。 （メンタルヘルスの退院を期待してドレスを着ているクリンガーの長いギャグは、戦時中に自分の逆行規則を無視している軍隊よりもドレスを着ている男性については少ない。）ホークキークラック-upプロットラインは、取得するために必要な妥協と転送の合計のように感じますマッシュ空中でそこに保管してください。

このシリーズは、ロバート・アルトマンの騒々しい1970年の映画の映画「リチャード・フッカーによる同じタイトルの小説の映画化」に触発されました。反著作権のある、反文化的なエネルギーをタップして、ような映画を作った卒業生そして簡単なライダーヒット、それはこれまでに作られたトップのコメディの1つになりました。それは冒とくとヌードを持っていて、おそらくキャラクターが「性交」と言った最初のハリウッドのリリースでした。 Yippieの研磨性と女性嫌いの連勝まで、ショーは最初の数シーズンにAltmanの映画を近似するために最善を尽くしました。

1970年代のテレビの最大の衝撃の1つを含むシーズン3の後、それは思いやりと啓発に向かって漂い始めました。ポッターの前任者であるヘンリー・ブレイク中佐（マクリーン・スティーブンソン）はヘリコプターによって去り、すぐにcrash落したと報告されます。キャンプの悲しみの鈍いイラストは、作家、映画製作者、俳優たちに他に逃げることができるものを見つけるように駆り立てたように見えました。勇敢な、鼻掘りのような方法ではなく、ストーリーテラーが作業した媒体の限界をテストするように。彼らはすでにネットワークTVの制限内でかなり多くのことをしていました - マッシュ死にかけている兵士と別の兵士の観点からエピソードを放映しましたが、ドキュメンタリーの乗組員の目を通してキャラクターを示していますが、広告主、ネットワークエグゼクティブ、および標準および実務部門を満足させる必要性に拘束されたままでした。さらに、画期的であるという評判は、最高のシリーズであっても、これまでのところ放送ネットワークであなたを導くだけです。頻繁に深く掘りすぎると、ボスはピタックスを没収します。

マッシュ作家は、映画の古いスタジオ時代のコメディ映画製作者のように、検閲を過ぎて物事を滑らせる方法を見つけたり、そうでないときにメモが満たされたと考えさせなければなりませんでした。ある意味では、彼らは1968年の小説と1970年の映画の足跡をたどっていました。どちらも朝鮮戦争中にモバイル陸軍の外科病院部隊に設定されていましたが、彼らは本当にベトナムについてでした。これは、1965年以来米国の戦闘軍に関係していた紛争であり、ショーの最初の4シーズンの間に続きました。彼らはまた、南北戦争以来米国を断片化しており、同じ悲しみのある実現に戻った物語を通してポップカルチャーに現れてきた再発の政治的および階級の違いを記録しました。そして腐敗し、改革が不可能であったため、唯一の選択肢は転覆または破壊でした。

これは、放送テレビの制度に対する創造的な人々の間でも一般的な感覚でした。マッシュライターがCBSに示されるよりも、より不穏なものを親密にしなければならなかったスクリプトに広範に不満を明確にしたショーの1つでした。ホークアイが最初に説明する陽気なバスに乗ることが日光の下で起こるのは偶然であるかもしれませんが、実際のものは夜の時間に起こります。実際に何が起こったのか、ホークアイの脳が彼が想像できるようにすることとの違いは、文字通り昼夜を問わずです。ホークアイの赤ちゃんの翻訳は、ネットワークショーランナーがネットワークエグゼクティブや検閲官との出会いで経験する精神体操のように感じます。「それは赤ちゃんでなければなりませんか？人々はショーをオフにします。動物に変更できますか？」彼らはそうし、それから彼らはそれを元に戻しました。

また、今後27年間、史上最も視聴されていない非壊れたニュースプログラムでもありました。 2010年、スーパーボウルXLIVはついに視聴率と広告料金でそれをトップにしました。 アルダはまた、70年代の最も著名な男性フェミニストの一人であり、マッシュ作家とプロデューサーはしばしばホークアイから小便を取り出しました。彼は1979年のエピソード「インガ」をスクリプトで描いたことでエミー賞を受賞しました。このエピソードでは、記者が性差別主義者であるためにキャラクターに立ち向かいます。