コートニー・B・ヴァンス、ジョナサン・メジャーズ、ジャーニー・スモレットの共演ラブクラフトカントリー。写真：Eli Joshua Ade/HBO
モンスターはどこにでもありますラブクラフトカントリー。 作家プロデューサーのミシャグリーンからのHBOの新しい時代の作品（地下）、黒人の韓国戦争の退役軍人について、隔離されたアメリカで行方不明の父親を見つけようとしていることについて、モンスターは暗い森から出現し、彼らはオープンロードをブロックし、窓やドアを叩きます。ぬるぬるした、灰色がかった肌、触手、かみそりの鋭い歯、そして数十の目がある人もいます。その他は人間です。サンダウンポリシーを強制する警官。黒人に奉仕しない白人のビジネスオーナー。 Ku Klux Klanと隔離を支援する白人家族。黒人アメリカ人が、従順、目に見えない、または死んでいる3つのカテゴリに分類されることを好む。言葉モンスター柔軟に定義されており、サイエンスフィクションやファンタジーからストレートドラマを分離する傾向がある境界を曖昧にし、主人公の内なる生活にも適用します。その中で、ショーの口調はロッド・セルリングのものに大いに負っています トワイライトゾーン（「モンスターはメープルストリートに出されます」と「見る人の目」）、最近の1つによって再起動されましたラブクラフトエグゼクティブプロデューサー、ホラーマエストロジョーダンピール。
ヘイトスピーチのランダムな噴火、自警団の暴力、および州に裏打ちされた恐怖は、ショーのヒーローであるAtticus“ Tic” Freeman（Jonathan Majors ofのAtticus“ Tic” Freemansが直面している最も明らかな脅威です。サンフランシスコの最後の黒人そしてda 5血）、そして彼の家族や友人は、アメリカの制限された道路を旅し、黒人旅行者のためのTicの叔父のガイドブックを使用して安全な避難所を見つけます（ビクターヒューゴグリーンのモデル黒人の運転手の緑の本）。このシリーズは、Pop Cultureが今でも焦点を当てていない戦後の生活の側面についての自家製の叙事詩を促しているため、HP Lovecraftの次元外の悪を扱います。 Frank CapraとNorman Rockwellの図像は、戦後の時代に大衆文化の多くを定義しました - その広告の多くを含む - は、それから大部分が除外されている人々の周りに構築された物語の中で皮肉でさえ不吉になります。ラブクラフトカントリーのスクリプトとパフォーマンスは、シカゴの南のブロックパーティーでのライブバンドのパフォーマンスのように、人生の最も平和で美しい部分を楽しんでいるときでさえ、キャラクターに常に社会政治的現実の重みを感じていることを確認してくださいサイド、TICが育てられた場所（ミュージシャンは冗談めかして「白い」歌を演奏するリクエストを拒否します）、またはチックの叔父ジョージ（コートニーB.ヴァンス）と彼の妻の間の優しい性的絡み合い、 Hippolyta（Aunjanue Ellis）は、彼が家族のロードスターに入って白いアメリカに向かうと、彼は戻ってこないかもしれないという私たちの認識で、かすかに憂鬱になります。
Bookworm Ticは世紀半ばのサイエンスフィクションを愛していますが、彼がそれを楽しむことができるメンタルフィルタリングプロセスを強く認識しています。プレミアで最も初期のシーンの1つでは、HBO、TIC、そして別の黒人旅行者がクロスカントリーバスへのアクセスを拒否された後、田舎道に沿って散歩します。とりわけ、彼らはTICの現在の読書資料であるEdgar Rice Burrough'sについて議論します火星の王女。本のヒーローである惑星間訪問者ジョン・カーターは、白人の南軍の将校です。チックは、若い黒人男性は、人間が複雑であるために奴隷制を守ろうとしている裏切り者のためにかつて戦っていたキャラクターについてのフィクションを楽しむことができると述べています。 。しかし、チックの確信には懐疑論のかすかなメモがあり、その瞬間のフレーミングは、彼の本に関する彼のコメントが彼の現実と彼が愛するフィクションに当てはまることを示しています。陸軍から新鮮なチックは、約束を守ることに関して「白人のみ」の政策を伝統的に観察してきた国を代表して海外のアジア人を殺し終えたところです。そして今、彼は市民権時代のカスプで隔離されたアメリカに戻ってきました、彼の叔父ジョージと彼の幼なじみの友人であるレティア「レティ」ルイス（ジャーニー・スモレット）であるフリーランスの写真家と一緒に町から町に移動し、確実にしようとしています彼らは黒い所有のホテルに滞在し、黒い所有のレストランで食事をし、日没前に日没の町から出て、彼の行方不明のお父さん、モントローズを見つけるのに役立つことフリーマン（魅惑的なマイケル・ケネス・ウィリアムズは、ゆっくりと、しかし確実にハンフリー・ボガートに対するテレビの答えになっています）。
視聴者の下から敷物を引っ張ることを誇りに思うショーをあまりにも多く渡さずに、その間に十分であると言うだけで十分ですラブクラフトカントリー物語のビジネスの世話をする方法を知っています。それは、それが気にかけている唯一のビジネスではありません。それは、主要なプレーヤーを、独自の方法で、それ自体のペースで、キャラクターの開発を繰り広げることでプロットのねじれを設定してプレイする必要がある場所に到達します（特に、Ticの夢とビジョンと、Letiとの彼の冗談の相互作用を介して、それはそれがあります。スカリーマルダーの緊張を少し持っています）。ペーシングとトーンが十分に把握していると確信しています。それがロードトリップ構造からピボットし、マサチューセッツ州アーダムの不気味な古い大邸宅に落ち着く（町の名前はラブクラフトのアーカムとは異なる1文字です）。アダムの息子として知られる不吉なゴージャスアーリア人のブロンドのカルト化合物にチック、レティ、ジョージを位置づけます（トニーゴールドウィンを輝かしい、自己満足の総主教として、アビーリーは娘、響きのボード、およびロービング執行者として）。そして、2番目のエピソード全体をアンドレイタルコフスキーのSFクラシックのブレチアングロスに捧げますソラリス（ゲストの不安や憧れを引き付ける別の現実を投影する各居住寝室）、それはすべて、シリーズの「What the Hell、Try't Try It！」のオーガニックな拡張のように感じます。勇敢なdulのコレクションではなく哲学。それぞれの繁栄は、「モンスター」の多価のアイデアであろうと、登場人物の自己イメージを差別、排除、および圧力によってキャラクターの思考が時々苦しむ方法であろうと、確立された視覚モチーフまたはテーマのテーマに根ざしています。ジョージとヒッポリタの若い娘ダイアナは、ジェイダ・ハリスが演じており、新進の漫画家です。彼女の現在の作品は白人のキャラクターに関するものです。なぜなら、1950年代には漫画があったからです。
ラブクラフトカントリーサイエンスフィクションの過去の人種差別と排除の別の現在の緊密な修正に相当します。その存在そのものは、1950年代のヒーローが非白人のジャンルファンの辞任した説明に答え、他に選択肢がないので、悪いことを悪いことを受け入れなければなりません。これは、セルリングの伝統において、シリーズが私たちにとって大胆なフェイスではない唯一の皮肉の1つですゾーン、外側の制限、X-Files、 再起動Battlestar Galactica、 そして、ジャンルの期待の別の最近の、人種的および政治的に意識的な維持、監視員。 後者のショーのように - そして、の大胆に斜めの第3シーズンツインピーク、物語のすべてのテレビのためにバーを上げた - ラブクラフトカントリーアイデアと遊びの遊びです。距離のあるデバイスと意図的な時代錯誤を使用して、かわいくてランダムではなく、思考を引き起こします（ただし、誰も予想できないことをしたことを認識している映画製作者を想像することができますが）。シリーズが隔離されたアメリカを介してヒーローと一緒に旅行したり、シカゴの南側にある彼の労働者階級の黒い近所を長い間歩いている間にチックを追ったりするとき、より多くの場合白い息をのむように詳細な期間セットを長く見てくれます。俳優 - モダンミュージックはサウンドトラックで演奏します。まるで私たちが見ている状況が物語と制作の両方の観点からも、現在にも当てはまることを示唆するかのように。 TICの潜在意識には、1950年代の男性が参照ポイントとして不可能な視覚的な言語とポップカルチャーの参照が含まれています。コメディーファンタジーでの1970年代のシットコムテーマの使用だけでなく、現代への暴力のステージングと編集が含まれています。物語が設定されている期間ではなく、映画の言語。ラブクラフトカントリーTICのオデッセイの間にポップアップするヒューマンモンスターを予感させる、トレンチワーフの悪夢で、ゲートのすぐ外にある、そのro音のro音を立てたラブクラフトの獣を発表します。
最初は、Green＆Co。がすぐにその手を弾くように見えるかもしれません：プレリュードはショーが始まる前にショートッパーであり、Creatures Echo CGI Demonが発生します環太平洋地域、ストレンジャーシングス、およびその他のラブクラフトにインスパイアされたプロジェクト。しかし、私たちは最終的にそれを特別な人であるためにチックをチョークアップします - 一種の鎮静担当者または「先見者」のキャラクター、そしておそらくグリーンやジョーダンピール、または俳優の代理人でもあります。現代の見晴らしの良い場所から。これもシリーズのデザインの一部です。分離、特定の豊かなアメリカ人のホワイトスプレマシストの態度と政策、および現代の同等物を考えずに住宅の慣行を赤く飾るエピソードを見ることは不可能です。私たちはこのようにアメリカのタイムラインに沿って歩き回ることになっています。それは、ストーリーテラーがこの自由を与えていることの全体的なポイントです。このシリーズは、学者が「豊かなテキスト」と呼ぶものであり、文字通りの志向が「非現実的」であるためにdingするものです。それはそれ自体が行くようにそれ自体を脚注しますが、視聴者が特定の影響がどこから来たのか、ショーが彼らと何を言おうとしているのかを理解する喜びを視聴者に否定することはめったにありません。
新しいエピソードごとに、私たちはのあらゆる側面に置かれた考えにもっと感謝していますラブクラフトカントリー各参照に伴う文化的な荷物を含む生産 - 他のどのものよりもLovecraft。著者は、彼の人種差別、外国人嫌悪、および反ユダヤ主義で、恐怖の言語の習得と同様に悪名高い。シリーズの概念的なマスターストロークは、ラブクラフトのフィクションのモンスターとキャラクターの心の中のモンスターをアメリカの歴史のモンスターに結びつける方法です。彼らはまだ私たちの間を歩き、別の夕日を待つ間、目の前に隠れています。
*この記事のバージョンは、2020年8月17日に掲載されています。ニューヨーク雑誌。今すぐ購読してください！
