退職のヤギの部屋のガイド付きツアー

退職50人のヤギをブルックリンのゴルフコースに連れて行き、哺乳類の養育局を作りました。写真：ベン・スティルス

ネタバレが続きます退職シーズン2、エピソード3、「誰が生きているの？」

ヤギはそれ以来、ルーモンの伝承の中心でしたの初期退職シーズン1。マークとヘリーは、幼児のように聞こえるものに惹かれ、ルモンの複合施設の中にドアを開けて、干し草のlesで戯れ、スーツを着た男によって瓶詰めされている赤ちゃんのヤギを備えたオールホワイトの部屋を発見します。 「まだそれらを取ることはできません」と男は必死に言います。 「彼らは準備ができていません。時間ではありません。」それから彼はマークとヘリーに叫び、「ここから地獄を抜け出す」ようにします。退職いる退職、原因不明のシリーズであるシリーズは、ヤギの目的はシーズンの残りの部分では対処されていません。しかし、彼らが再び現れると仮定するのは公平に思えました。

シーズン2エピソード「誰が生きているの？」その予感を壮観に奇妙な方法で届けます。ケーシーさん/ジェマさんがルモンの壁のどこかに閉じ込められていることを恐れて、マーク（アダム・スコット）とヘリー（ブリット・ローワー）がヤギの部屋に戻り、壁に草が茂った、なだらかな丘となだらかな丘のある屋内の別館につながるトンネルを発見します。より多くのローミングヤギ。彼らは、Lorne（Gwendoline Christie）という名前の疑わしい女性と、霊的に服従したヤギの隠者と世話人のスタッフによって監督されています。この奇妙で、おそらく凶悪な香りのある場所の名前：哺乳類の養育局。

退職奇妙で逮捕された画像で満たされていますが、ヤギの部屋のこの新しい拡張されたビューは、クリエイティブチームから通常よりも多くの想像力を必要とするレベルに物を持っていきます。 「世界にヤギの部屋のように見えたものは何もなかったと思います」と言います退職クリエイターのダン・エリクソン。 「私たちは布全体からそれを作らなければなりませんでした。」ここで、彼と彼の同僚は「ヤギ・セントラル」に関する私たちの最も緊急の質問に答えています。

「私たちは常に大きなヤギの中央があることを知っていました」とエリクソンは言います。

ヤギの居住区を設計する方法をブレインストーミングしながら、エリクソンはEPと監督のベン・スティラーであり、プロダクションデザイナーのジェレミー・ヒンドルと一緒に、最初のヤギの部屋の隅がカメラに現れない角があることに気付きました。それは、その壁にトンネルを置くというアイデアを引き起こしました - あなたの平均的なヤギを収容するのに十分な高さ - それは、ヤギが自由に歩き回ることができるはるかに大きなエリアとしてヒンドルが想定していたものにつながります。 「私は「みんな、それは巨大になるだろう」と言い続けました」とヒンドルは言います。彼は、最初のシーズンから一見無限の光学部門とデザイン部門よりもさらに包括的な感覚を感じたエリアを作りたかったのです。彼はその前線で成功しました。長さ240フィート、幅120フィートのデザインと最終的なビルド、半分以上に相当します。

Hindleはまた、セットに実際の草の畑を持っていることについて強く感じ、いくつかの課題を提示しました。 「私は、本当に自然な丘をなめて、有機的で偽物ではなく、私が作った場合のように、それを望んでいました」と彼は言います。 「ステージ上にそれを構築するためのリソースがないことはわかっていました」とスティラーは付け加えます。 「特に必要だと感じた規模では、それは高すぎるでしょう。」チームは別のソリューションを考え出さなければなりませんでした。

Hindleは、彼が思い描いていた優しく丘陵の風景に合ったゴルフコースのセクションにセットを構築するというアイデアを思いつきました。乗組員は複数の場所を探索し、最終的にブルックリンのマリンパークコースに着陸しました。 「私たちはその周りの部屋の壁を大きくて広い草の上に建てました」とヒンドルは説明します。高さ15フィートの壁の上に、彼らは要素からセットを保護するために巨大なテントを追加しました（撮影中に雨が降りました）。ポストプロダクションは視覚効果を追加してテントを本質的に消去し、さらに高い天井を壁がシームレスに接続してレンダリングしました。それは単純に聞こえるかもしれませんが、このプロセスはCGIの詳細に強い注意を払う必要がありました。 「それは正直に数ヶ月かかった」とリンドルは言う。 「それが本当にILMに行った最大の理由です。そのようなセットをすることでした。」

視覚効果も照明と色を調整し、場合によってはヤギの位置を動かしました。 「私たちは彼らの方向を変えます。私たちは彼らの色を変えます。私たちはそれらを塗りつけます」とヒンドルは言います。 「ヤギの半分は、私たちが完了するまでに異なる場所にあります。しかし、グウェンドリンとやり取りするためにそこに必要です。他の俳優と一緒に必要です。」

スティラーとヒンドルは、カメラのために、50人のヤギがさまよい、多かれ少なかれ自分がどんなものを感じてもしていると推定しています。これらの特定のヤギはピッツバーグからブルックリンに持ち込まれ、生産はスケジュールを中心に調整する必要がありました。 「私たちはヤギが必要であり、赤ちゃんヤギはそれほど頻繁に生まれていません」とヒンドルは言います。 「その多くは、彼らが赤ちゃんヤギにアクセスできる時期にタイムアウトされています。」

「彼らには彼らを追いかけたハンドラーがいましたが、基本的に、ヤギは彼らが行くところに行きます」とスティラーは言います。 「本当に面白かった。グウェンドリンはヤギが彼女に挟まれていました。ブリットとアダムでヤギが挟んで、机に座っている彼女の広いショットのいくつかのアウトテイクがありました。私たちがそれをしているときは面白いですが、それはまた気を散らしているので、それはあまりにもばかげているので映像を使うことができません。」

「間違いなく、そのうちの1人がただフレームにさまよう瞬間がありました」とエリクソンは言います。 「時々、それはショットを台無しにするでしょう。それ以外の場合、それは絶対にショットをより良くするでしょう。それが楽しさであり、あなたはこの非常に振り付けされた、組織化されたことが前景で起こっており、バックグラウンドで完全な混乱を起こしていることです。」

カオスに徹底的に喜んでいた一人の人：グウェンドリン・クリスティ、ヤギは彼女のお気に入りの部分の1つだったと言います退職の最初のシーズン。 「ベンが私がヤギを担当するだろうと言ったとき、私は絶対的なエクスタシーの状態にいました」と彼女は言います。エクスタシーは、彼女が哺乳類の養育局のセットに入ったときにのみ激化しました。 「ヤギは私に飛び乗って、膝の上に飛び乗って私に登っていました。一ヤギが私の腕に飛び込んだので、私はヤギを運んでいました。私たちがシーンを撮影している間、私は机に座っていて、ヤギが私のスカートをかじっていました。私たちはこの非常に深刻なシーンをプレイしていましたが、それからアダムの耳をかじっているヤギがあります」と彼女は言います。 「とても美味しく奇妙でした。」

秘密のチームの責任は明らかなように見えますが（彼らはヤギを育てて世話をします）、完全に不可解です（そこでヤギは一体何をしているのですか？）。エリクソンとクリスティーは、部門の目的についてあまりにも多くのことを言うことに消極的でしたが、そこで働く人々は他のルモンから完全に切り離されているように見えるという考えを暗示しました。組織の他の部分で示されているものよりもはるかに素朴です。 「私たちは、世界のほぼ異なる地域のように感じているさまざまな部門について話しました。ゲームのゲームS、あなたは遠く離れた土地に旅行し、以前に聞いたことがある家に会うでしょう」とエリクソンは言います。

Lorneには、古典的なオフィス機器、つまりデスクにアクセスできますが。ステープラー; A、ええと、Lumon Cowbell - この部門の雰囲気にはほとんど原始的なものがあります。 「土地で働く人々を見ると、彼らは彼らの間に強い絆を持っています」とクリスティは言います。 「彼らはそれよりも何らかの形で深いので、彼らはいつも話したりチャットしていないかもしれません。各部門のやり方では、全世界のように思えますが、これは独自の奇妙な言語を持っています。」

エリクソンはまた、哺乳類の育成性が「別の地域に」位置するだけでなく、「ほぼ別の時代でも」にあると感じていると述べました。

単語の重要性については哺乳類、これは、他の種類の動物がこの環境で育まれていることを意味し、エリクソンはケージでした。 「他の動物には常に可能性があります」と彼は言います。 「しかし、実際にあるかどうかについては、私は完全に言うことができません。」

エリクソンは、丘の上に立って丘の上に立っている丘の上に立っている最初のショットは、ヘリーとマークに疑問を呈し、キャラクターの基礎を提供しました。 「私たちが最初に見ることは、この屋内の丘の上に一人で立っているこの女性が、彼らが彼女を殺すためにそこにいるかどうかを尋ねるという考えが好きでした。キャラクターの多くはその周りで育ちました。」 ParanoiaとHypervigilanceは、この部門で働く人々のための1日の仕事のすべてのものです。 「部門間にこの組み込みの敵意と不信があります」とエリクソンは言います。 「これらのキャラクターがヤギを育て、ヤギを非常に保護し、空間を保護しなければならないと感じているため、この孤立した農業コミュニティを呼び起こしました。」

ローンは矛盾の束です。彼女は妄想的で脅迫的ですが、彼女がマークとヘリーに向かって温まると、彼女はより思いやりのある側面を明らかにします。視聴者がそれが何であるかを知らないにもかかわらず、これらすべての感情を活用してローンの背景にトラウマ感を呼び起こすのはクリスティの仕事でした。 「多くの俳優は、あらゆるシーンの基礎として自分自身のためにバックストーリーを作成します」とクリスティは言います。 「私はダンを過ぎてアイデアを実行しました。彼は言い​​たくないことを何も言う必要はありませんでしたが、彼がそれが論理的であると感じたのか、そうでないと感じたのか教えてもらえます。それは最も面白いゲームでした。」

Christieはそのゲーム中に出てきた詳細を共有しませんでしたが、Lorneには技術的にはデスクの仕事、つまりヤギの畑の真ん中にあるデスクがありますが、それでも従業員と人としての彼女のアイデンティティがあるにもかかわらず、彼女は明らかにしました。彼女の動物とのつながりによって定義されています。 「私は動物との関係と風景との関係を本当に見ていました」と彼女は準備について語っています。 「羊の農家である友人が何人かいているので、ヤギについてたくさん尋ねてきました。私はヤギについて読んだことがあり、ヤギを訪れました。私は羊の周りで多くの時間を過ごしました。また、田舎で動物との関係を構築し始め、馬に乗っている場合、動物の周りで自然になるために馬と時間を過ごす必要があります。 。」

スティラーは、彼が彼女の仕事を賞賛したので、彼がクリスティをキャストしたと言いますゲーム・オブ・スローンズそして、エリクソンとクリスティの考えを指して、部門とローン自身の両方について「異世界」があるということです。 「彼女は、別の場所から来ることができるという信念に多くの信頼性をもたらします」とスティラーは言います。

哺乳類の養育可能性労働者にケーシーさんを見つけるのを助けるよう説得する最後の努力の中で、マークは同じ状況にいるかどうかを想像するよう部門のメンバーに嘆願します。そして、もし私たちがこれをケーシーさんに起こさせたら、それが私たちに起こったとき、誰がステップアップするのでしょうか？」それは部門のメンバーと和音を打つ。彼のメンバーはすべて、必ずしもLumonの大ファンではないようであり、潜在的に姿を消すことについての彼ら自身の恐怖を共有しているようだ。

マークの対話は、ヤギの入札を組合するよう説得するために集会のように聞こえるなら、それは偶然ではありません。 「Lumonが彼らの労働力に対して行うことは、彼らが個人にとって行うことと似ています。 「彼らは、個人が全体であり、全体が全体であるときに強くなることを知っています。異なる、異なるピースがお互いに不信感を止めて、一緒になって自分の力を実現すると強くなります。それは私が本当に伝えたかった話でした。」

このエピソードの脚本は昨年のWGAとSAGのストライキの前に書かれたものでしたが、エリクソンと他の作家は、物語のこの部分を作成する際に労働力の現実の混乱についてすでに議論していました。 「Covidの後に戻ってきたことと、多くの業界が労働者に何を支払うべきか、そして労働者が雇用主に何を期待すべきかを再評価することとの間にはリンクがあります」と彼は言います。 「私たちは、これらの会話の真っin中に今シーズンをリリースすることを知っていました。この特定のうぬぼれを使用して、その会話の一部になりたかったのです。」

これは、同じシーズン1つのエピソードで、最初にヤギをフィーチャーしたバート（クリストファー・ウォーケン）が言った何かを指します。彼はアーヴィングに、O＆Dの人々は、切断されたマクロダタ洗練部門、またはMDRの従業員が実際にポーチを持っていたという噂を聞いたと語った。 「正直に言って、MDRポーチの噂がどのように始まったかについて、頭の中に具体的な答えがありません」とエリクソンは認めます。「いくつかの理論がありますが」さらに重要なのは、ポーチの噂がなんとか旅行したことです。 「これは、これらの異なる部門間のコミュニケーションがあったことを意味します」と彼は付け加えます。

この作家知っていたその質問に対する答え。