何を考慮しますか？

写真：CMTのMike Coppola/Getty Images

「ウエスタンスイングミュージックには何か新しいものがあります」とデントン（テキサス）で1975年の記事を宣言しましたレコード - クロニクル。「そして、それはギミックではありません…実際、それはルビーフォールズという女性による単なる新しいサウンドです。ミスフォールズは黒人です。私の知る限り、これは記録上の黒人女性のウエスタンスイング音楽の最初の試みです。

フォールズはカントリーミュージックでキャリアを試みた最初の黒人女性ではありませんでした。わずか6年前に、リンダマーテルの「カラーヒーファーザー」が22位に上昇しましたビルボードホットカントリーソングチャート、まだ残っているレコードですが、70年代半ばはある種のルネッサンスでした。レノラ・ロスは75年にRCAナッシュビル（チャーリー・プライドのレーベル）に署名し、バージニア・カービー、バーバラ・クーパー、フォールズが独立したキャリアを立ち上げました。マスコミは多くのファンと同様に支持的でしたが、実際の牽引力の欠如は前方の動きを止めました。「すぐに何かが起こらなければ、私は自分の名前を変更する必要があるかもしれません」とフォールズは1979年に語った。 7年後、フォールズは40歳で脳出血で亡くなりました。AP通信が書いた死亡記事は、彼女が音楽ビジネスを辞め、コンピューター会社で働いていたことに気付きました。

90年代初頭、バージニア州の心臓専門医であるクリーブ・フランシスは、カントリーミュージックの主流でスイングし、つまり、「ラブライト」のビデオを自己資金で調達することで、早期に成功することができました。このトラックは、フランシスの1990年のアルバムで紹介されました最後の愛への呼びかけ、独立したレーベルの再生によってリリースされ、音楽自体はあまり話題を獲得しませんでしたが、カントリーミュージックテレビで「ラブライト」ビデオを撮ることは、ナッシュビルのレーベルの興味をそそるのに十分でした。しかし、ここでストーリーが繰り返されます。フランシスの最後のプロジェクトは'94年にリリースされました。数年後、彼はフルタイムで薬を練習することに戻りました。しかし、彼が町を出る前に、彼はブラックカントリーアーティストにコミュニティを提供し、理想的には具体的で持続可能な成功を達成するのを助けるために設計されたグループであるブラックカントリーミュージック協会になるものをキックスタートしました。「彼らはあなたをレストランに入れました、彼らはあなたを最初にこれまたはそれをすることをさせます」とフランシスは最近言いましたローリングストーンカントリーミュージック産業の方法について。「まあ、私はこれを止めることができると思いました。この組織を通じて、他の黒人にやってくる道を与えることができます。」

意欲的なアーティストでソングライターのフランキー・スタトンがBCMAを引き継ぎ、、1996年のニューヨークを読んだ後時代体系的な人種差別を却下し、代わりにこのジャンルの黒人芸術家の欠如が黒人の関心と才能の欠如に起因すると考えた記事（「ナッシュビルの新しい広大な選挙区は、過去よりも若く、教育を受けているため、そのようなブランケットの解雇をサポートするのが難しくなります。ブルース・フェイラーが書いています）、BCMAの使命を拡大することを決めました。何年もの間、彼女は黒いカントリーミュージックのショーケースをホストし、ブラックアーティストでステージを埋めて、間違いなく紛れもなく良い国で、彼らは道路でショーをするための要求を受け取り始めました。 Nisha Jackson、1987年のTNNの受賞者あなたは星になることができます1998年2月に特集のパフォーマーでした。1998年に競争に勝ち、キャピトルレコードと契約を結びましたが、ジャクソンは実際にはスターになりませんでした。彼女は1990年にレコードレーベルにドロップされ、Statonのショーケースに加わり、彼らがセカンドチャンスのブレークスルーにつながることを望んでいました。

繰り返しますが、カントリーミュージックの改善の尺度は、少数のアーティストの浅い、つかの間のサポートを超えて拡大することはありませんでした。 Staton's ShowcasesのためにBluebirdCaféの前にある歩道にこぼれた（白い）人々のラインそして、これらの黒人の田舎のスターとその狂犬病のファンを目撃するために来た記者は、業界の手を強制するために何もしませんでした。「私たちはあなたを販売する方法を知りません」とレーベルの幹部は言いました。「カントリーラジオは決してあなたを演じることはありません」とラジオのプロモーターは言いました。「カントリーファンはあなたの話を聞きたくありません」とプログラムディレクターは言いました。同時に、Statonが黒人の才能を特定して発展させることに習熟したことは、A＆Rの担当者としては言うまでもなく、業界の受付としてのギグに実現することに失敗しました。途中で、彼女は地元のレストランやバーでピアノのギグをジャグリングし、黒人の息子にまだ分離された町で私立学校教育の利点を与えるのに十分な現金をつなぎ合わせていました。ブラックカントリーシンガーのミコマークスとリッシパーマーはすぐに町に来ました。（それぞれ非営利団体、ベイエリアのレコードレーベルとApple-Hosted Podcastを介して））ナッシュビルでの彼らのあまりにも馴染みのある経験の明確なre責。

今日、カントリーミュージックの現在の状態について尋ねられたとき、業界が「進歩」していると言う人がたくさんいます。彼らは、物語がすでに書かれていること、スクリプトには白人男性のヒーローに事前に決められた勝者がいること、反対の幻想は物事を面白く保つためだけに、そして一時的にのみ意図されていることを忘れています。これらの人々にとって、現在の高貴なブラックカントリーアーティストのトリムとその後のマスコミからのサポートは、平等主義の太陽の希望に満ちた台頭のように見えます。過去。彼らは、昨年、カントリーミュージック産業が昨年、カントリーミュージックの「計算」の最も初期の触媒の1つであるという顕著な黒人採用を行っていないとは考えていません。アンテベラム夫人の名前の変化省略バージョンに…同じ名前の…すでに属していたブルースの歌手レディーa - それが対処すると主張した白人の覇権に鈍感にびしょぬれになっている。さらに悪いことに、彼らは滝やフランシスの話を知らないか staton、wos、彼らの熱意と期待にもかかわらず、彼らは現在のアーティストが直面しているのと同じ輝かしい白い壁に押し上げられました衝撃から壊れたまま。彼らは、それらのアーティストが最終的に脇に覆われた方法を想像することはできません、そして、周期的な予測可能性で、集団記憶から抹消されました。彼らがしたなら、彼らはよく知っているでしょう。そして彼らが完全に歴史がどのように繰り返されるかを理解したなら、未給の過去は未来の最良の予測因子であることを理解しました、彼らは、突然黒い賞のショーのステージとそれが何であるかについて渦巻く興奮を見るでしょう。

昨年は1975年の色合いがあります、1998年、2007年、パーマーがオプリーのデビューを果たし、54番でピークに達した宣言的な「カントリーガール」をリリースしたときビルボードホットカントリーソングチャート。夏から 2020年までの今年の秋と初冬まで、カントリーミュージックは新しい黒の声を持ち上げ、それ自体がより進歩的な側面を示すために邪魔になりました。平Morgan WallenのNワードビデオ、業界のプラチナプレイボーイは、軽微なしゃっくりだけを提示しているように見えました。 2月2日に漏れたこのクリップは、カントリーミュージックの基礎の下に落ち着いた砂の即時の線を引き、誰もがサイドを選ぶように強制しました。もちろん、彼らは言葉と行動を非難した芸術家やファンがいたのと同じくらい速く、より包括的な未来と厳しいウォレンの説明責任に向けて働いている業界では居場所がなかったと宣言しました。。ヒップホップでのnワードの使用、ウォレンの過度の飲酒に対する指の指を指し示していました。友人、彼の存在は、実際の人種差別のウォレンを免除します。しかし、これらの声の中で最も重要なのは、業界そのものであり、おそらくカントリーミュージックがついに喜んでいたという兆候でした腐敗と中空のレトリックを取り除きます。 ACMSは、Wallenを処理賞のサイクルに不適格と宣言しました。彼の音楽は地上のラジオと衛星ラジオから姿を消しました。彼のレーベル、ビッグラウドは彼を中断しました。

一方、ウォレンの支持者からの反発は迅速で激怒していました。すでに最上部にビルボード's 200 Pre-n-word、Wallen'sチャート危険：ダブルアルバム記録的な数字でストリーミングして購入したファンに支えられてから7週間そこに残りました。彼らはラジオ局に電話をかけ、「キャンセル文化」を嘆きながらウォレンを復活させるように頼みました。そして彼らは、ミッキー・ガイトンやマレン・モリスを含め、ウォレンをあえて呼び出そうとした業界内の人々に対する悪意のあるサイバーの脅威を投げかけました。 2月10日にソーシャルメディアに投稿されたビデオで、ウォレンは「まだ私の中に何かを見て、私を擁護した人たち」に止めて、「私が直面している罰則を完全に受け入れる」と付け加えました。しかし、防御は止まらなかった2月5日のレポートそのカントリーミュージックの幹部は、ウォレンの追放が「6か月から1年以上」続くべきだと信じていました。常に個人的に持っている分離された産業の方法今では映画に巻き込まれた行動を受け入れました。

Wallenがどれだけの量であるかを誇張することはできません。カントリーミュージックの慢性人種差別の症状であり、彼は彼の行動に完全に責任を負うほど、より多くの救急医療は、この混乱の中で彼とそれ自体を獲得した業界に向けられるべきです。しかし、それには病気の容認が必要であり、この時点では何もありませんでした。ウォレン事件に至るまでのすべての月に、その後、企業の苦行はありませんでした。業界の多様性の問題に即座に影響を与える可能性のある黒人の高レベルの雇用にコミットメントはありませんでした。ありませんでしたその排除がカードを運ぶ人種差別主義者に提供される港になったとしても、このジャンルの作成を助けた人々の子孫を歓迎することを拒否したことを業界に認めています。ミッキー・ガイトンの歌や息子の写真を投稿したときにミッキー・ガイトンが言及した人々は、彼女をnワードと呼び、カントリーミュージックを「ゲットー」にしようとしていると非難しますか？彼らはここで歓迎されています。彼らはカントリーミュージックがそうであると信じています彼らの家。そして、過去100年間、業界は同意してきました。建築家と建築家をドアに止め、彼らは望ましくないゲストのように感じ、一時的な滞在のためにほんの一握りを受け入れ、一度共有されて神聖な神聖なものを自分の罪の神殿に変えることができます。

その時、それは驚きではありませんでした発表金曜日の午後、静かに、カントリーミュージック協会は、Nワード後3週間半後のプレスリリースで、2021年の賞のサイクルでモーガンウォレンの適格性が「修正」されることを決定しました。報告ウォレンがおそらく「仕事をした」ことはまったくなかったということはすでに循環していた。ウォレンの最初の公開は、すべての場所のキッドロックの大きなお尻のホンキートンクロックnロールステーキハウスにあり、彼の忠実なフォロワーは彼らの毒を吐き続けていた。ただし、CMAにとって、シングル、ソング、アルバム、ミュージカルイベント、ミュージックビデオオブザイヤーのカテゴリで、ウォレンの適格性を維持することが重要でした。協力者のリストが上にあることを気にしないでください危険なジミー・アレンを除いて、この決定に投票した取締役会と同様に、まったく白人です。 CMAは、すべてのカントリーミュージックで最も著名で名誉ある組織であり、「カントリーミュージックの詩と感情を世界にもたらすことに」自己任命された献身を備えています。それは、その周辺のコミュニティと同様に、リードすることが非常に幸せである業界を形作るのに役割を果たしています。したがって、この執筆時点で、ウォレンのラジオがサスペンションされています大部分が取り消されました、彼の音楽は、ほぼすべてのカントリーラジオで再び定期的に回転しています。

カントリーミュージックの永続的な人種差別のパットの説明1920年代には、業界はそのように設計されました。黒人は、そもそも私たちが決して属していないと言われたのと同じくらい追い出されませんでした。より真実で、より微妙な答えは、業界によって描かれた最初の色のラインが、業界幹部の新しい波によって何度も何度もたどり込まれ、時間とともに繰り返し暗くなっているということです。歴史は大きな出来事を中心に書かれるかもしれません - 出生と死、戦争が繰り広げられて勝ち、裁判が試され、法律が可決されましたが、それはそうです作った暫定的には、プライベートな会話、秘密の交渉、写真家のレンズと記者のペンの手の届かないところに投票されました。

人々が家族を望んでいると言うとき、彼らは突然50年の結婚記念日と成長した3人のよく調整された子供たちを現れません。彼らは、共存して仲良くすることを学ばなければならないパートナーを見つけます。彼らは、不便な時間に育まれ、教えられ、食べさせなければならない子供たちを与えられます。どういうわけか、しかし、より良いと主張するカントリーミュージックの意思決定者この変容した業界は、反対の絶え間ない支持にもかかわらず、魔法のように現れると信じています。そして、これは企業レベルで起こっているだけではありません。 CMAがCMAが決定した創造的なアウトプットのすべてのコラボレーターのうち、「カバーミーアップ」を書いたジェイソン・イスベルだけが、彼の関与に公に対処する努力をしたジェイソン・イスベルだけが、人種差別に反対するよりも重要です。危険な、そして彼のこの長い妥当な計算の支持。「ウォーレンの行動は嫌で恐ろしいものです」彼はツイートした2月3日。「これは、カントリーミュージック業界がそれに値する人にその場所を与える機会であり、それに値する黒人アーティストがたくさんいると思います。」（2月10日、Isbellも発表彼のすべての収入はから得たこと危険な、その時点まで、NAACPのナッシュビル支部に寄付されます。）

しかし、70年代半ばとその後の時代が私たちに他に何も示していない場合、黒人アーティストのための選択スポットを開くだけでは十分ではありません。部屋の問題を作るが、それが実際に繁栄できる環境を作らずに多様性を擁護することは、パフォーマンスの無益さの運動、奴隷制の永続的な影響の正直な評価なしに6月に祝うこと、またはそれらを修正するための真剣な努力です。構造的な変化がなければ、「機会」が与えられたものは失敗するようになり、「進歩」は短命になるように運命づけられます。そして間に現代の業界の誰も、カントリーミュージックがまだ白人の排他的な領域であると公然と述べることはできません。彼らは確かに人種差別と不寛容のための安全な空間を作り出すことができます。ジャンルの最大のアーティストの場合 - より成功した男後酔った、憎しみに満ちた怒り - 彼らは良い顔をして表現することもできます彼らの嫌悪。その後、ほんの数か月後、彼らはそれが決して起こらないかのように振る舞うことができます。