写真：Kirill Bichutsky/Netflix
最も挑発的で、エネルギッシュで、バレエティックなコメディアンの1つからのライブストリーミングのクリスロックNetflixスペシャル、彼が話す特別な場所オスカーでウィル・スミスに平手打ちされました、1週間前次のオスカー式、見るべき驚くべき光景だったかもしれません。それすべき聴衆からのライブ反応の潜在的な興奮、ロックのパフォーマンスの活力、新しいものからネトリクスのライブストリーミング要素の上に階層化された衝撃的なポップカルチャーイベントについての解説の潜在的な興奮です。ステージで何かがうまくいかなかったらどうしますか？聴衆が何か破壊的なことをした場合はどうなりますか？紙の上では、それはすべてスリリングで、おそらく可燃性のようです。それが、クリス・ロックの中で、それがとても残念です選択的な怒りその瞬間に昇ることはできません。
これが典型的な特別であり、いくつかのパフォーマンスで撮影され、その後一緒に編集された場合、それは非常に異なっていると感じたかもしれません。ロックのオープニング30分の物質的な材料は、平手打ちに関連した解説をいじめますが、主にWokeness、Trans Rights、Kardashian、およびソーシャルメディアの魂を吸うtrapなどのおなじみの使い古されたトピックに主に向かっています。これらのジョークの多くで、ロックは、他の方法ではハッキな施設になる可能性のあるものに対する個人的または驚くべきねじれに向けて道を見つけます。トランスの権利についての冗談は抽象的である可能性がありますが、代わりに彼が懐疑的な高齢者になる鋭く詳細な小さな行動に移行します叔父。カーダシアンの資料は、デジタルの注意経済に対する彼の欲求不満の前提から始まったようですが、代わりに、彼らを非定型的に包括的なアメリカ人家族として見ることに向けています。イーロン・マスクについての冗談は、マスクの大人気の（疑わしい）前提から始まりますが、それから彼が彼の体に否定的な精液を持っているほど人気があるという非常に奇妙で陽気なイメージになります。
ライブショーをキャプチャする最も効率的な方法ではなく、これらのジョークを提示する理想的な方法に主な焦点があった人によって特別な指示と編集された場合、驚きの領域を登録する方が簡単だったかもしれません。目が覚めたアメリカについてのあらゆる巧妙な冗談とは異なります。その最初の30分は、中絶についての疲れた冗談ではありません（セクションでマロンの最近のスペシャルに似ています）および性別の識別（「私は貧しいと識別します。私の代名詞は壊れています」）。たとえば、その代名詞ジョークの構造は非常に即座に馴染みがあり、衝動はがっかりしてうめき声を上げることです。しかし、ロックは個人的な何かに到達しています。彼は、彼の見当識障害のある、世界の特定の経験について合法的に表現したいと思っています。
その要素や、ロックがより興味深いバージョンの古いセットアップを切り開くことを試みる他の場所のいずれかを見逃したことで、誰もが非難されることはありませんでした。 1つは、彼らが一度にどこからでも来ると感じるジョークは常にそのリスクを実行しようとしています：リスニング耳はストックトピックを聞いて、その後、傾くのではなく調整します。ただし、それを回避する方法はあります。視覚的な手がかりと思慮深い方向に、視聴者が着陸すべき場所に注意を向けます。それは何も起こりませんでした、そしてその結果、の最大の失敗選択的な怒り自分自身ではなく、彼の周りのすべてが、方向性、ステージング、骨smalの前面とポストショーです。
ショー前およびポストショーは最も明白な災害です。ロックがボルチモアからライブを開始する30分前にリードアップすると、コメディアンの集まったグループがロサンゼルスのコメディストアの小さな聴衆の前でプレゼントを紹介し、通常は開幕戦によって開催される役割を担います。目標は、聴衆を暖め、メインイベントの準備を整え、夕方のムードを確立することです。 Ronny Chieng（コメディアンの他の人たちの中で一人で、そこにいることの目的に懐疑的であるように見えた）に率いられて、プレショーは実際に気分を確立します。ムードは次のとおりです。クリスロックは史上最高のコメディアンです。このパフォーマンスは、人間の歴史でこれまでに行われたパフォーマンスの中で最高の賭け金を持っています。このヘラクレスの偉業をやってのける。
それはひどいです コメディのセットアップ、劇場内で起こることがあるが、ソファで自宅に座っている人には存在しないレベルの髪の毛の笑い声を約束します。ポストショーは同じように奇妙です。コメディストアに戻り、Dana Carvey、David Spade、Yvonne Orji、JB Smoove、Arsenio Hall、そして何らかの理由でKareem Abdul-Jabbarなどのコメディアンのパネルを特集しました。彼らの目標は、一見、特別を組合の状態のように扱い、トピックやアイデアによってパフォーマンスを分解することです。これは、特に誰もいかなる形の否定的な感情にも触れない場合、コメディの解説に対する圧倒的なアプローチです。それは会話の混乱であり、誰も彼らが何のためにそこにいるのか、それがどのように行くべきかを把握しているように見えません。ある時点で、デイビッド・スペードは「私たちは水を踏んでいて、私たちはownれ始めています」とつぶやきます。それは冗談のように売り込まれていますが、告白のように機能します。
しかし、最大かつ最もイライラするミスステップは、特別自体の方向です。監督のジョエル・ガレンのクレジットには、多数のライブアワードショーが含まれており、それが彼がロックのパフォーマンスにもたらした視覚的な言語でした。カメラは、ロックの顔にロックされ、彼がステージで前後に歩き回るときに彼の体と一緒に追跡され、すべてのスケール感とエネルギーを視聴者からブロックします。ステージには垂直ミラーとラインを背景にしているため、絶え間なく振動するカメラは、不燃性のカーニバルライドに巻き込まれたように、奇妙で吐き気を催すzo目効果を生み出します。より構成されたスチルカメラはそれを助けたでしょうが、それはまた、彼のすべてのステップと一緒に必死に掃除するのではなく、空間を動き回る岩を見せたかもしれません。それは、身体的パフォーマンスと彼の巨大でカリスマ的な舞台の存在をよりよく実証していたでしょう。代わりに、方向性は彼をオスカーのプレゼンターのように扱います。主な目標は、単に彼を明確に、中間のショットで、フレームの中央で、常に見えることです。
そのような視覚メッセージは空ではありません。それは私たちが語られている物語を受け取る方法を形作り、選択的な怒り、物語はそうだったかもしれませんこれは、彼に起こったこの絶対にワイルドなことの所有権を取り入れ、それを彼自身の芸術的文脈に再構成する、最も偉大な生きているコメディアン、アーティスト、マスターの一人です。代わりに、スペシャルの視覚的アプローチはそうですこれは、彼が軽daすることを主張するすべての注意を裸で活用して、賞を見せている犯罪の現場で再びクリス・ロックです。もちろん、それはデフレのように感じます。ロックは、この昨年のこの生と奇妙なことを少しでも与えようとしていますが、スペシャルはそれを真の犯罪ドキュメンタリーの再作成シーンのように撮影しました。
ロックが最終的にウィル・スミスとオスカーを引き受けるスペシャルの最後の10分は、ショーの最も強力な部分です。実際、特別は、聴衆がポッドキャストの素材で一連の男と想定している防御的な姿勢からリラックスし始め、岩が根ざしたより遅いストーリーテリングスタイルに移行するにつれて、視聴者が想定している防御的な姿勢からリラックスし始めると、着実に改善します。彼の子供と家族生活についての逸話。彼がスラップセクションに到達するまでに、時間はついに少しリズムを見つけ、エネルギーシフトは明白です。ロックは浮力があるように見えます。ジョークのセットアップを繰り返すという彼の典型的なリズムは、不快感のように見えるのではなく、ゲームの遅延を遅らせるために所定の位置にクリックします。群衆は騒々しく、婚約しており、明らかに安心し、興奮して、彼らが聞いたままになった素材についに到達したことに興奮しています。ジェイダの「エンタングルメント」とウィルスミスの映画キャリアランドについてのジョークは、映画のタイトルのラインを覆い隠しています。ロックはマイクを落とし、すべてがほとんど権利そのものを落とします...そして、そのずさんで耐え難いポストショーが始まります。選択的な怒りそれ自体のライブギミックリーの不可能な逆風に反対するために自分自身を主張するために特別な苦労であり、Netflixのライブブロードキャストテクノロジーのデモンストレーションとして、それは成功です。ライブブロードキャストスペシャルがスタンドアップを体験する最良の方法であるかどうかのデモンストレーションとして、Netflixは図面に戻る必要があります。
