ニア・ダコスタとジョーダン・ピールのホラーの続編は、オリジナルの魅力をひどく誤解しており、それ自体で言うことは何もありません。写真：ユニバーサル写真とMGMの写真
それは歴史を通して波打つおなじみのシナリオです。白人は、黒人の苦しみと黒人死に直面して、白人の電源を入れ、回転させ、完全に自由になりました。この場合、シナリオにはキュレーターと、彼が一緒に寝ている名目上の代替アシスタントが含まれます。彼らは滑らかでティニーのアートギャラリーにいますが、数時間後、シカゴのウェストループのどこかにありますが、ここには中西部の場所にあなたをキューするものは何もありません。彼女は彼をベルトに屈します。彼らは、ギャラリーの静かな照明がチェリーレッド、氷の青、そして予測された画像のクールな灰色の間にフリックされているので、小さな鏡の前でずさんな飢えでお互いにキスをして粉砕します。しかし、それはただの鏡ではありません。それは、アンソニー・マッコイ（ヤヒヤ・アブドゥル・メイテンII）の芸術作品であり、開いたときに、警察の暴力とリンチが鈍い言葉で表す絵画を明らかにし、黒人が黒人の体に変わります。
鏡は、恐怖と変容への招待状であり、潜在的なすべての鏡が運ぶ。 「キャンディマン」と彼女はキスの間で言い、都市の伝説の名前を話し、それを現実にした。彼女は名前、呼び出し、この呪文、合計5回繰り返します。そのとき、鏡の隅で人物を垣間見ることができます。手にフックを持つ巨大な黒人男性と影のままの特徴。肉体ではなくガラスでのみ見られる1回のストロークで、この超自然的な姿は女性の喉を切り裂きます。 「これは本当ですか？」彼女の混乱したパートナーは、彼が彼女の体を握るときに立ち上がっており、迅速な弧で彼女の頸静脈から血が湧き出ています。彼は同じ運命を逃れようとします。それは、反射面全体に顔が波及する殺人者の手で。シーンには、スリットの喉、脳震盪のある頭、破れた腱、そして大量の血液がありますが、視聴者の皮膚を突き刺すことができません。タイミングがオフです。ゴアはあまりにも意図的に配置されており、必要な怒りを運ぶことができません。緊張も芸術性も、絹の恵みも、汚れたテクスチャーもありません。それは特徴がないという点に光沢があります。それが収容されている映画のように、このシーンは興味をそそるアイデア、つまり黒人の苦しみを目撃することから生まれた白い欲望を滑っていますが、それらの完全な重みには決して取り組むことはありません。
の生産に関する詳細を知らずに、何が間違ったのかを正確に解析するのは難しいですキャンディマン、Nia Dacosta-HelmedとJordan Peele – Coで書かれた継続/1992年の同じ名前の映画の再考。予告編とマーケティングは非常に多くの約束を抱いており、キャッチフレーズは「彼の名前を言う」歴史と共同体の怒りを呼び起こしました。 （私たちは、彼女のイメージが光沢のある雑誌の表紙に登場する前に、ブレナ・テイラーについて「彼女の名前を言う」と言いました。彼女と彼女の記憶を裏切った資本主義システムの燃料。）キャンディマンオリジナルの魅力を誤解しており、仕事に向かう途中でスターバックスの秩序を急いでいる人のすべての精査で観察する現代のアイデアについて意味のあることは何もありません。キャンディマン今年の最も残念な映画であり、それを人生に導いた個人の芸術的失敗だけでなく、黒さを商品化しようとする業界全体の芸術的な失敗を、その最終的なラインを燃やします。
'92キャンディマン、Bernard Roseが書いて監督したのは、不安を感じ、時にはあからさまな傑作です。 Clive Barkerのストーリーに基づいています。ヘルライザー映画、この映画は、エロティシズムと不気味さを楽に融合させています。バージニア・マドセンは、in侵入の野心的な大学院生であるヘレン・ライルであるリードを演じていますが、映画が耐える理由の重要な理由であることを証明するそれは、トニー・トッドです。はい、シカゴの歴史とジェントリフィケーションの尋問は、依然として魅力的で魅力的です。はい、キルはペースが豊富で刺激的です。はい、制作デザインは密度が高く官能的です。しかし、トッドの磁気性能は手招きし、beになっています。彼のキャンディマンは、残忍ですが、魅惑的です。彼はヘレンの名前をあまり言いませんが、それをquerい、母音と子音を自分の音楽を手に入れるまで引き出します。彼は歩くと滑る。彼の視線は直接です。彼は単純な斬撃や賢明な殺人者ではありません。彼はアメリカが忘れているのが大好きなすべてのエンブレムです。アメリカの夢の嘘を生き続けるために必要な血と体です。
しかし、このキャンディマンにも矛盾があります。彼は彼の伝説の永続化から彼の力を得て、それは新鮮な殺害を必要とします。しかし、なぜ黒人男性の復geの精神 - 奴隷の画家であり奴隷の息子であるダニエル・ロビタイユが、恋に落ちて白人女性を妊娠させ、その後beatられて拷問され、彼の手は覆われ、蜂蜜で覆われました。ミツバチに刺され、火に乗って、シカゴの悪名高いカブリーニとグリーンのプロジェクトになる土地には、黒人を非常に悪意に脅かすことを選択しますか？たぶん彼は平等な殺人者ですが、この論理にはいつも私を引っ掛けていることがあります。ダコスタ、ピール、そして彼らの協力者は、この矛盾を解決しようとしたようです。 2021年のキャンディマンは、トッドのダニエル・ロビタイユの精神だけでなく、黒人男性の全軍団が白人の国家暴力によって悪質に殺されました。 。 （ただし、この映画は独自の論理と矛盾していますが、カンディメンの一人がフラッシュバックで肌の肌の黒い女の子を殺すとき）。それらを召喚するために使用された鏡でのみ、おそらくラルフエリソンの作品への精神的なエコー。トッドのような人物なしで何かが失われますが、ここのアイデアにはメリットがあります。
アンソニー・マッコイ（驚くほど死んだアブドゥル・メイテン）は、ブラックエクセレンスとして主に販売されているものの写真です。彼は、カブリーニ・グリーンのプロジェクトを同化主義者のアートキュレーターのガールフレンド、ブリアナ・カートライト（テヨナ・パリス）に置き換えた滑らかな高層ビルに住んでいます。彼は空腹で、新しい素材に必死です。彼はかつて「シカゴアートシーンの偉大な希望」と見なされていました。彼がヘレン・ライルの伝説に語られたとき - ここでは映画の他の何よりも独創的だと感じるが、視聴者を完全に捕らえるにはあまりにも偶然に展開されています - ブリアナの兄弟、トロイ（グレーティング・ネイサン・スチュワート・ジャレット） 、アンソニーは、自分が暗い道を転がり落ちていることに気づきます。彼はアーティストかもしれませんが、彼の物語は明らかにヘレンのものにマッピングされています。彼は彼女のように動いています - 侵入者と人類学者が他の人々の生活の遺跡を拾います。カブリーニとグリーンのコミュニティに根ざしたこの物語で聞いた唯一の実際の貧しいキャラクターは、ウィリアム（不安定な、アーチコルマンドミンゴ）であり、その若い自己は映画のさまざまなポイントでフラッシュバックに登場します。
カブリーニ緑のプロジェクトの場所で蜂を刺した後、彼がキャンディマンの民間伝承にさらに降りてくるのはアンソニーの心だけではなく、彼の体も。刺し傷は、にじみ出てパチパチという傷になり、刺し傷で覆われるまで腕を上に移動します。オリジナルを知っていれば、この映画がリミックスされた継続ほど再考されていないことが「ひねり」されるずっと前に明らかになります。時々、映画はアートギャラリーで遺体の発見に取り組み、自殺による統合失調症の父親の死を目撃したというトラウマを思い出させているときに、ブリアナの視点に浸ることがあります（以前のバージョンのコピーアンドペーストを感じる詳細このストーリーに完全に統合されるのではなく、スクリプト）。しかし、そのような散らばったアプローチは、パリス自身によって挟まれています。見事な女性ですが、ダコスタがうまく形を整えることができない中間の女優です。 （ParrisはBehemothでDacostaによって再び監督されますキャプテンマーベル続編、驚異、これは監督の3番目の映画にすぎません。）
キャンディマンエネルギーと独創性が不足しています。その脚本は非常に教訓的であり、頑固なホラーファンの聴衆でも黒人の聴衆にとっても意図されていないことを示しています。すべての興味深いプロットポイント - キャンディ男性、目に見えない男精神 - 歩行者の方向、簡単な思考、そして黒さの狂気の商品化によって浪費されています。ダコスタと彼女の協力者は、'92映画の矛盾を考慮して自分の作品を彫り込もうとすることで、政治のもつれを作ることができない失火を生み出しました。人種差別、白い欲望 - 関連性があるか挑発的であると感じます。黒さが削られたとき、これは私たちが販売されている貧しい文化的製品の一種です。
キャンディマンジャンプからあなたが聞くべきだと思うことから大声であなたに言います。 「白人はゲットーを建てた後、ゲットーを構築したことに気付いたときに消し去りました」とブリアナは、最初のリハーサルのすべてのフィネスで言います。別の時点で、ウィリアムはアンソニーに、「彼らは私たちが作るものを愛しているが、私たちではない」と語る。そのような線は地獄のように乾燥するだけでなく、彼らは語っています。この映画は、白人の聴衆を念頭に置いて作成されたという事実から実行できません。これは、黒人が分子レベルですでに理解していることの説明と鈍い言葉に満ちています。
ギャラリーでアンソニーの作品を残酷に、そしてステレオタイプを判断する白人の芸術評論家によって発声された別の奇妙なラインがあります。 「それは、紳士化サイクルの周囲の暴力について、教訓的なメディアの決まり文句で語っています」と彼女は言います。 「あなたの種類はそのサイクルの本当の先駆者です。」アンソニーは、彼女が誰に言及しているのかを尋ねると、彼女は「アーティスト」と反論します。ダコスタがそこにその解説を残した場合、それは一つのことですが、それは黒い紳士が白い紳士と同じ種類の力を持っているかのように、周囲を変えて場所の文化を平らにするかのように、スルーラインになりますコミュニティ。アンソニーの物語をヘレンのようにすることで、彼は彼女の旅をほとんど遡らずに、カブリーニ=グリーンでの彼らの生活の暴力を説明するための民間伝承の共同体の必要性についての彼女の古い録音を聞いてさえ、映画は映画を踏んでいます。ヘレンは観光客であり、アンソニーは映画の終わりまでに彼が家に戻ってくる気づいていない放digの息子ほどではないことは明らかですが、アンソニーも1つとして位置しています。これは映画の溶融コアです。混乱した政治は、少年の芸術性と絡み合っており、ジェントリフィケーションについての意味のある会話が、それによって傷つけられた人々の顕著な声なしで想像されます。
ホラーは常に政治的であり、画像やキャラクター、そして音の寸法が特定の作品の不可欠な懸念に語りかけることができます。しかしキャンディマンハリウッドでの黒人映画製作の両方でこの瞬間に話す方法で動くそしていわゆる「名声」ホラーブーム。そのクリエイターは、画面上のキャラクターと同じように血まみれでリリースを求めているまで、頭の上であなたを頭に襲わない政治的なメッセージを見つけることができません。元の矛盾と正確な審美的な構成で、元のものが盛り上がって呼吸した場合、ダコスタのスパッターとフィズル。
そして、どのようにしてYahya Abdul-Mateen IIをカリスマ的にしているのですか？私は以前にハリウッドに来る若い俳優の作物に強力な才能の欠如について不平を言ってきました。 Abdul-Mateenはそれらの1つではありません。彼は力であり、彼が地獄のように交通を止めるだけでなく、映画製作者が気づいているという事実であり、ボクサーのペアを超えて揺れるヤヒヤの多数のショットを私たちに与えてくれました。紙の上では、アブドゥル・メイテンをキャストすることは非常に理にかなっています。彼の活況を呈している声、身体的存在、訓練により、彼はトッドの立派な相続人になります。しかし、脚本と方向は彼を繰り返し失敗させ、インテリアライフを紹介しない非常に薄く描かれたパフォーマンスにつながり、映画の不自由な閉鎖をさらに妨げます。この映画は、ブラックトラウマが商品化され、芸術の領域で成功した方法を批判したいかのように姿勢をとっています。アンソニーの精神的な解明を示す必要があるとき、映画は狂った天才について決まり文句に呼びかけています。黒人は内側と外側の力に絶えず悩まされているため、黒人の体に書かれた黒人の狂気と恐怖の編み込みをとても適切にします。しかし、キャンディマン、狂気は平凡です。それはスペクタクルです - すべての舌が多く、目は野生です - 生きた経験ではありません。でキャンディマン、映画製作者は黒体に興味がありますが、それをアニメーション化する魂と心ではありません。
特にこのような映画では、特異性は、人々だけでなく、場所です。そして、シカゴはそれに不可欠ですキャンディマン話。残りのスラム街の腐敗と並置されたダウンタウンのスカイラインのイメージは、フィルムが依存している視覚的なチックですが、当然のことではありません。ある時点で、高慢なトルーマンカポーティを愛する芸術提供者が街を「地方」に吹き飛ばします。キャンディマンのシカゴは、それを明確にする自宅のリズム、俗語、スタイリングを一掃されます。この都市は、ここではニューヨークのライトとしてどこにもレンダリングされていません。すべてが主に匿名の高層ビルとインテリアです。映画の多くのように、地理はフレーミング、ペーシング、緊張、物語の進化、ダコスタ、撮影監督のジョン・グレセリアン、編集者のカトリン・ヘドストロムによる貧弱なフレーミング、ペーシング、緊張、物語の進化、カラーパレットの選択によって妨げられています。このような映画は、あなたの心をつかみ、肌を吐き出し、パニックに包まれた魅力で座席の端に座らせます。代わりに、通過する小石の上を駆け回る水のように、それはあなたの上を滑って、ディダクト主義が再び入るときを除いて、まったくマークを残しません。
この時点で、ジョーダンピールの彼の方向外の創造的な努力について会話する必要があります。憎むべきものを生産する間トワイライトゾーン改造とずさんな、そして時には攻撃的ですラブクラフトカントリー、そして書面で手を持っていますキャンディマン、ピールは彼が動いているジャンルについて多くを知っているが、必要な活力と才能でそれらを生き返らせる能力を欠いていることは明らかです。彼女にとって、ダコスタは2018年のデビュー映画で確かに安定性と感情的な好奇心を示しました小さな森。彼女がどこに行くのかを見たいと思っていました。しかし、キャンディマン、ダコスタの声の痕跡はありません。確かな視点を持つ活気のあるアーティストの声は言うまでもありません。それはおそらく、小さな独立した写真から新鮮な才能を大規模なIP関連のプロジェクトにカタパルし、星が伝統的に作られ、監督がビジョンを磨いた今では狂っていない中間予算の仕事をスキップした結果です。キャンディマンハリウッドの暗い未来と、それが機能するものは、特に黒人の芸術家から緑色の光になります。スタジオがどのように黒さを商品化しようとしているか、そして過去数十年からの著しい変化において、それを行うためにどのように雇われているかには、追加の優位性があります。ここでは、昨年の蜂起によって奨励された私たちの熱狂的な変化への欲求は、映画のチケットの価格の進捗状況として洗い流され、転売されます。
