監督は、映画の絶滅についてあまりにも心配していて、真に刺激を与えることができません。写真：スコット・ガーフィールド/パラマウントの写真
すべての偉大な監督は変態です。これはノックではなく、媒体を動かす偉大な地下の軍隊を呼び起こすことを意図した賛辞です。映画は本質的に、見た目の歓喜を覆します。これは、時には自分自身から遠く離れた世界や人々を探索することに伴う盗聴的なスリルです。それは、喜びの原則によってゆがんでいる反射ほど逃げるわけではありません。書面と監督でバビロン - サイレント時代のホットハウスの陰謀とハリウッドが音に移ったときに起こった放射性降下物をチャート化する3時間と8分間の悲劇的ラ・ラ・ランド名声は、自分自身が変態以外のものであることを明らかにします。彼は、ハリウッドの白熱した静かな時代だけでなく、最も強力な映画を定義した感情的な急増または例外的なエロティシズムを捉えるには、Moviemakingの物流にあまりにも興味があります。
1926年に始まり、1952年に終了し、バビロン物語の重要なリードの1つであるマヌエル「マニー」トーレス（ディエゴカルバ）を紹介することで始まります。今のところ、彼は彼が働いている大御所が主催するパーティーに象を運んでいます。シャゼルはすぐに私たちを過剰の世界に押し込み、それを快楽主義的なソワレで生息する人々。撮影監督のLinus Sandgren - Chazelleと一貫して仕事をしてきただけでなく、彼のスキルを映画に貸し出しました死ぬ時間はありません- 彼のカメラは、慎重に調整された訴訟を起こし、ゆっくりと調整された手続きを通して、脂肪の多いアーバックルタイプに残り、若いdameに腹を立ててから、この機会の完全な幅を探求するために拡大します。 （後にデイムは非常に激しくなります。彼女は死んでいるように見え、気晴らしとして象と一緒に運ばれる必要があります。）トランペット奏者のシドニー・パーマー（ジョヴァン・アデポ）が率いる黒いジャズの衣装として、ジャスティン・ハーウィッツの大げさなスコアは存在します、私たちは純粋なおいしいものに突入しています。
細かい衣装を着た体、または完全にヌードの汗をかき、暖かい琥珀色の輝きの中で旋回します。ネリー・ラロイ（キャラクターがクララ・ボウやジョーン・クロフォードのようなものを反映しているポピー・レッドで飾られた快活なマーゴット・ロビー）が像に衝突します。「あなたは星になりません。あなたは一人であるか、あなたがいないかのどちらかです」と彼女は言います。ネリーは作られたスターであり、すべてへのアプローチで貪欲であり、適切なタイミングで適切な場所にいることが証明されます（最終的に、少女を意図した機会を象徴して、象を介して無意識のうちに導かれました）。しかし、ジャック・コンラッドは彼の名声と力のピークのスターであり、ブラッド・ピットの否定できないブリオで演奏され、彼のカリスマ性と彼がスクリーンを照らしたときに彼がもたらす合併症に完全に傾いています。それはマチネドルの要件ではありませんか？彼は妻（オリビア・ワイルド）と議論して、パーティーに巻き込まれ、上下します。彼は彼の言葉につまずき、イタリア人が彼女の心を注ぎ出し、怒って見られて聞かれることを嘆願している。彼女が離婚していると発表したとき、ジャックはほとんどwa然としません。彼は映画の肉付きの多い時間を通して結婚に出入りします。常にもっと多くの女性がいます。
より多くの女性。より多くの薬。より多くのアルコール。もっと喜び。欲望は決して満たすことはできず、無限に供給されます。だから、マニーとネリーがつながるとき、彼らは単にコカインのラインを吸っているだけでなく、その塚の前に座っています。ダンサーリーケイデンスで、ジャックは1杯だけでなく、まともなサイズのディナーパーティーを飲むのに十分な飲み物を注文します。 「また、2つのジンリッキー、ブランデーのオレンジ色の花、3つのフランスの75が必要です。ジン、レモン、キナリレット、アブサンのダッシュ。それらの2つ」とジャックは言います。ピットは「ダッシュ」という言葉を引き出します そして、以前に彼女のおっぱいを彼の顔に置くことで彼の目を引くことを切望していたサーバーに寄りかかった。映画の熱狂的なペースの中で、静かな瞬間が他にもあります。シャゼルはそのようなコントラストを喜んでいます - 混oticと静止、神聖なもの。これは問題の一部です：彼はもっと興味がありますどうやって彼は探しています何彼は、カメラが指し示しているものではなく、カメラの視線の可能性にもっと強いられています。身体を持つ人々と、映画が示唆するよりもはるかに軌跡がはるかにきれいな生活です。
シャゼルの最も近い作品は、真に激しい贅沢をキャプチャすることに由来しています。彼女は業界の限界空間に存在します。彼女はしばしば、オーディションを上陸させなかった映画のタイトルを書いています。彼女は両親に稼いだお金を与えます。しかし、パーティーでは、彼女はもっと何かです。彼女はかかとが広葉樹に対してクリックするとすぐに星です。彼女の手袋をはめた手は、彼女の唇にタバコを保持し、彼女の絶妙なプロフィールの影に沿って煙の踊りをします。ジェンダーを曲げる違反とマレーネ・ディートリッヒの絹の魅力にうなずくような服を着たレディ・フェイは、彼女の「ガールフレンドの猫」への愛について歌うような光景です。 Li Jun Liはその役割に素晴らしいです - トリッキーで憧れ - しかし、彼女はChazelleの衝動にサービスを受けていません。これは、キャラクターをかなり尊敬されている時代に引き寄せられた典型の融合以上のキャラクターを導くという楽しい詳細ではなく、広いストロークに向かう傾向があります。 （この映画は、ネリーとフェイ夫人の関係を示唆していますが、彼らの恋愛がどのように発展するかの詳細は、新聞の広がりを超えて説明されることはありません。）バビロンのキャラクターは、ハリウッドの海岸内での生活と死のさまざまな段階にありますが、それらはすべて、彼らの渇望に縛られています。シャゼルは、これらの欲望からのスプールと、これらの映画に住む人々を請求する方法ではなく、最も機械的なレベルの映画製作をどのように燃料とするかという悪人に最も興味をそそられています。
確かに、さまざまなポジションでクソがいて、時には偽のロバの頭をかぶっています。 （特に、メインキャラクターのどれもセックスをしていません。それはエキストラのためです。）約20分で時計が入っているパーティーシーンは、測定するためのさまざまな麻薬燃料の瞬間に構築されます。シャンパンボトルを手に入れた男は彼のお尻を押し上げました。彼の顔は、この種のパーティーで失われることに伴う不安のラッシュほど喜びに話をしません。映画自体を促進するのは不安です。バビロンさまざまな脱衣状態にいる人々を持つことから官能性がどのように生まれたのではないかの見事な例です。それは、その周りの心と世界と同じくらい、姿についての好奇心から引き出された独自の推進力を持たなければなりません。
初期のシーケンスを考慮してくださいバビロンドイツの激しい監督であるオットーとしてのスパイク・ジョンゼを含む。彼は叫び声を上げて、スキッドロウからのホームレスのエキストラが彼らの賃金を再交渉することを許されないなら、ストライキを脅しているという事実をめぐる人々を押しのけています（問題は銃で馬に乗っていることを把握しています）。 Silentの壮大な撮影中に、より多くのプロダクションの混乱が発表されます。これは、スクリーンのタイトルが時刻を記録しているためです。ジャックは、グロリア・スワンソンを操作してより低い速度をとりながら、十分なアルコールをノックして、1回の座って男を漬けます。マニーは、映画の最も重要なショットのために町の向こうに新しいカメラを手に入れるために、光の死と戦います。一方、ネリーは別のセットでデビューを獲得し、過剰摂取した女性の代わりになりました。ネリーは、カメラを理解し、チャゼルができないことを示すための格言的なスキルを持っていることを証明しています。彼女は尋ねられたときだけ泣くだけではありません - 彼女はそれらを落とす前に2つのビートのために涙を止めることができます。しかし、オットーのセットに戻って、それらの間違いはたくさんあります。ジャックは、マニーがカメラを確保するまでにつまずく酔っていますが、オットーが「アクション」と呼ぶと、まるで彼が即座に冷静になっているかのようです。ローズゴールドの夕日に向かってキャストされた彼と彼の主要な女性は、煙が空気を吹き飛ばし、戦いの音がオーケストラによってownれます。運命のように、蝶がジャックの肩に繊細に着陸する前に空中で踊ります。 「私たちはそれを手に入れました」とオットーは、ほぼささやきで言います。セットは満足してro音を立てます。バビロンハリウッドが建設された政治的および社会的慣習を穏やかに批判している一方で、映画にa敬の念を抱きたいと思っています。チャゼルは彼の業界の歴史に対する私たちの期待に反対したいと思っているようですが、彼が再びこのような映画を作る能力を失うことを非常に恐れています。
バビロン映画が洗練されすぎて、きちんとしていると感じられる前に、トランスフィックスすることができます。映画撮影は、暖かさと暗闇のバランスを取り、キャラクターが埋められている喜びと恐怖を伝えます。音楽は、苦労してパナッシュでそれ自体を運びます。俳優はゲームです。コスチューム、メイク、およびヘアデザインは、混合しているが人目を引く結果に至るまで、それらが通過する時代の視覚的特性をふざけて実験します。編集はニーズの宝庫を織り交ぜているのでエレガントであり、多くの場合、映画の最大のユーモラスな瞬間の源であり、この不規則な業界のかろうじて組織化された混乱に聴衆をさらに置くことを期待しています。最終的につまずき、滝がその特徴づけになっているのは、古典的な映画のチャゼルが描写に優れていることを愛する人類の詳細です。
映画が健全な時代に深く行進すると、その主人公の生活は苦い方向に向かっています。マニーはサウンドディレクターとして業界に移り、スペイン人として新たに識別しており、彼が愛する映画製作システムの人種的な制約に屈しています。連帯は、マニーにシドニーにコルクを使用するように頼むと頭に浮かぶ権力の棚の止まり木と交換されます。 （これは、当時の黒人としてハリウッドの一部であることのコストの表面レベルの探求です。）ネリーのブラッシースピーチ、分類されたニュージャージーのアクセント、そして野生の子供の自然は女性のために流行に陥り、彼女は適応または適応することを余儀なくされています彼女がただ味わい始めたスターダムを手放してください。ネリーの最初のサウンドへの進出のテイクは、映画を作るために必要な繊細で面倒な機器から生まれた小さな問題に悩まされており、アシスタントディレクター（PJバーン）と頂点に達している火山レベルのleven式レベルの声を上げている爆発に到達します。再びシーン、私はあなたをたわごとします。私はあなたの口の中でたわごとをします！」一方、ジャックは避けられないことと戦っています。彼自身の無関係性。シャゼルは、この時代の一般的なリズムを捉えることができますが、上昇と下降のキャリア主義者をカチカチにした詳細の排水はまったくありません。彼が何よりも覚えているのは、これらすべての芸術家が持っていた自由であり、彼が今日存在しないと感じているものです。
アメリカはそれ自体の罪を忘れて建てられた国であり、ハリウッドはその忘却を受け継いでいます。これは、ハリウッドがそれ自体を演じているときよりも決して明白ではありません。ジャックとエリノール・セント・ジョンの間のシーンで、ハウティ・エアのゴシップコラムニストであるジャン・スマートは、冗談になった人のアイデアを演じています。ジャックの専門的な評判が引き続きスライドし続けると、エリノールはスポットライトでの彼の時間が終わったかどうかを疑問視する猛烈なコラムを書いています。 「あなたの時間はなくなりました。 […] 終わりました。彼女はスコアのテナーに合った嘆かわしい素晴らしさで、彼女のタイプライターの後ろから彼に言います。 SMARTが着席したジャックの前に立ち上がって、Chazelleの他の場所での執筆の問題を反映したアーチの自己意識の独白に発射します。
「私はそれが痛いことを知っています。残された人はいません。しかし、あなたと私が長い間なくなっている100年で、誰かがスプロケットを通してあなたのフレームをスレッドするときはいつでも、あなたは再び生きます。あなたはそれが何を意味するのかわかりますか？ 50年で生まれた子供は、画面上でちらつき、友人のようにあなたを知っていると感じています。あなたは贈り物を与えられました。感謝してください。あなたは天使や幽霊と永遠に過ごすでしょう。」
しかし、このシーンは私のために働き、手ごわいほどノスタルジックな悲惨な品質を活用しました。このシーンの折り目の中で、独白に対するスマートのメランコリックなアプローチと、悲しみに満ちたピットの結晶性の青い目が監督の対立です。彼は、静かな時代の伝説と、ハリウッドが音を見つけたときに失われたものを印刷し、同時にその慣習を批判したいと考えています。彼は愛情のある映画とその存在を守らなければならないこととの間で引き裂かれており、彼がうなずく作品を動かすそのシンチレーションスリルによって、彼自身の種類の絶滅についての深い恐怖によって燃料を供給された映画に相当します。バビロン生きていることの真の美しさと合併症を捉えるには、媒体として、まだ呼吸する映画の体のためのエレジーを書くのに忙しすぎる映画です。
