からダフネ、LCT3で。写真：マーク・J・フランクリン
すぐに、プレイライトの地平線で、アレクサンドラ・タタルスキーが上演します彼女のソロパフォーマンス「自分が木だと思う小さなドイツ人の少年だと思う若いユダヤ人の女性」について。昨年の春、アグネスボリンスキーの木- 冷静に奇跡的に公園に根を下ろしている兄弟姉妹について - 同じ会場でその柔らかくて奇抜な枝を広げました。今、レナエ・シモーヌ・ジャレットは彼女の新しいプレーをもたらします、ダフネ- 女性が木になるオビジアン変革の神話で踊る - リンカーンセンターのクレアトウシアター（シュールな樹木園ドラマに関する劇作家の独占を終わらせる）。土の中に何かがあるようです。おそらく、静けさと孤独と汚れ、深い根、太陽を巻き出す手足、保護的な時間帯の鎧のための憧れ - そのすべての狂気の、恐ろしいラッシュ、一時停止しばらくの間、そして単に…光合成。
サラ・ヒューズの無作法な方向の下で、ダフネつま先で、夢のような出来事であり、穏やかではあるが一貫して柔らかいと言われることに不満を抱くことにコミットしすぎています。実際、柔らかすぎます。劇には落ち着いたからかいの質があり、霧の丘を登るという感覚があります。平らな地面。サミットから見るべきことはあまりないだけではありません。そこから見るべきサミットはあまりありません。
それは、ジャレットも彼女の神話を持ち、それを食べたいと思っているからです。この劇は、ソース素材を考えると、それは理にかなっている独自のシュルレアリティに多くの投資をしていますが、それはすべてが大丈夫であることを望んでいます。そして、はい、癒しはいいですが、構造にそのような温かい曖昧さのための本当の心理的セットアップはありませんダフネその神話から構築します。 Ovidの物語では、愛/欲望の神アポロは、彼女が助けを求めて父親の川の神に叫ぶまで、ニンフ・ダフネを容赦なく追いかけ、彼は彼女を栄光の木に変えます。ストーリーはすでに、せいぜいほろ苦いです - レイプを避ける唯一の方法は無生物になることです - しかし、そのエピローグはまったく不公平です。彼の王冠のように、永遠に去ります。結局、ダフネの体は違反しています。女の子は自分の音楽を聴きたかっただけです。
これらの脅威、追跡、および物理的違反の流れは、ジャレットのプレーを通して重く流れています。彼女のダフネ（ジャスミン・バッチェラー）は、彼女のガールフレンドであるウィノナ（キーリー・マッケール）によって受け継がれた孤立したカントリーハウスに引っ越したばかりの若い女性です。彼女が到着してすぐに、ウィノナは彼女の指をドアに叩きつけ、傷から、奇妙な樹皮のような瘢痕が彼女の体に広がり始めます。彼女はツリー化していますが、おそらくそれは象徴だけですか？人々は彼女の奇妙なものを見ますが、そうではありませんほぼ何が起こっているのか十分に奇妙な、もしそれは何が起こっているのかです。
あいまいさのベールが描かれていますダフネ全体として。設定は現代的であり、オアナ・ボテスの服は前かがみの腰ですが、ウィノナの不気味な古い家の外の世界の残りの部分は、時にはその中にさえ、ヘイズに包まれています。ウィノナとダフネする、 またはした、ダフネが来た暗黙の都市に戻って、謎です。ダフネは何をしているのかここ、お茶を作る以外、森をさまようこと、そして彼女の前のプシュケとベルとジェーン・エアのように、彼女の前の2番目のミセス・デ・ウィンターのように、一般的に彼女の一見美しいが、ますます抑圧的で不吉なパートナーが所有する生活状況にますます不安になります？また不明です。
ウィノナのように、マッケールは背が高く、無駄のない体をひねり、不快な形状にひねり、平らでスクラッチなドローで話します。ヴォーカルフライは、防御的な操らと脅迫戦術の両方として。彼女は鋭いあごを下げ、バチェラーのオープンフェイスのあるダフネのまぶたの下から、巨大で硬くて輝く目をしている目で見つめています。彼女はダフネが友人を産んだり、ドアをロック解除したり、近くの小さな町に行くのが好きではありません（「散歩は安全ではありません」）。彼女は、彼らの最も近い隣人（デニス・バース）は彼女の夢に侵入している魔女だと信じています。ウィノナは孤独で、妄想的で、所有的で、爪のニーズに満ちています。彼女はまた、フィーバスという名前の明らかに巨大で恐ろしい鳥を持っています。アポロのようなフィーバス - まだ手に入れていない場合。
ジャレットは、実際に悪役ではないが、たとえ彼らが想像上のものであっても、自分の追跡者から傷つき、怖がって走っているアポロであるウィノナと一緒に、彼女の悪役を複雑にしようとしています。それは見事な衝動ですが、うまく機能しません。私たちがウィノナをityしていて、彼女が哀れであっても、彼女は不透明であり、私たちはまだダフネが彼女のバッグを詰める方が良いと思う傾向があります。奇妙であいまいな劇の好みは、この共感のギャップの一部を担当しています：ウィノナとダフネは死んだ動物について話します（「彼らは歩道で死んで、誰かが彼らを手に入れに来ますか？…彼らの体はどこにいますか？」または人間は卵を持っていません（「あなたは文字通りあなたの中に文字通り卵を持っています...あなたは中学校で授業を受けませんでしたか？」）、または最も極端に、ウィノナの悪夢。彼らの会話は、過去のない、未来のない、永遠の不気味な気まぐれなプレゼントで吊り下げられています。彼らはどのようにしてお互いを見つけましたか？なぜ彼らはここに来たのですか？彼らの愛の基礎は何ですか、そしてなぜ私たちはそれのために（oof、ごめんなさい）根付くべきですか？バックストーリーの本の価値は必要ありませんが、肉体化された人類の感覚は少しです。
私たちはダフネとウィノナに固執することになっていますが、彼らのぼやけた輪郭は彼らを把握するのを難しくしています。一方、物語の外の世界からの2人の訪問者はより鋭く、より明るく、したがって、それは助けられません - より魅力的です。ダフネは、ウィノナが家にいないときに彼女に会うためにそれぞれ忍び寄って、彼らの訪問がショーのハイライトの一部であるカップルとパイパーとウェンディと友達と友達です。ナオミ・ロレインの広大でなどして、特にファッショナブルな虹色のコートにぶつかって、きれいな空気の健康的な突風のように感じます。そして、ジーナ・イーはパイパーとして優れています。面白くて、接地された、そして彼女が彼女の新しい赤ちゃんを表している巻き上げられた毛布を跳ね返し、「私は彼女を好んだ」と元気に陽気に跳ね返るので、ちょうどいい量の奇抜な量の奇抜な量です。 （楽しく奇妙な入り口と出口のペアで、パイパーは食器棚から出てきて到着し、窓から落ちて出発します。）
これらのシーンには肉と血の具体性のレベルがあります。ダフネ不足しているのは、ジャレットが彼女の劇の体の恐怖を堅実なものに接地させることを可能にする一連の状況は言うまでもありません。 「私は決してできませんでした」ダフネは、パイパーが「私の膣を見ている人が病院のベッドで開いていることについて話すとき、ささやきます。パイパーは出産したことを楽観的ですが、ウェンディはあまり確信していません。「私たちはこれらの動物である、あなたが知っている」と彼女は後でダフネに言います。そして、[パイパーの体は]この寄生虫によって完全に破壊され、今では彼女はこの荒廃した歩く死体です。」
ダフネ特に女性の恐怖に満ちている、そしてそれについてです。しかし、その恐怖は揺れ動く霧に拡散します - 羽ばたきのカーテン、壁の秘密のドア、落ちる木の音。ダフネの体をゆっくりと忍び寄る樹皮でさえ、掘り下げられていないように感じます。これは、結晶化するときに蒸発するシンボルです。しかし、パイパーとウェンディがダフネとウィノナの孤立した世界に吹き込まれたとき、彼らは一瞬霧を消し去ります。彼らは彼らと一緒に、最も超現実的な木を植えるために必要な豊かな心理的地球をもたらします。
ダフネ11月19日までリンカーンセンターのクレアトウシアターにいます。
