のディレクターSuzume日本の放棄された場所を通る映画のロードトリップを分解し、椅子に変わる男を共演します。写真：スズメ
城管はですメランコリックなアニメの王。アメリカの聴衆はおそらく彼の2016年の批判的で商業的なヒットに最も精通していますがあなたの名前、彼は、20年以上にわたって抜本的で幻想的なビジュアルで、喪失の深く感情的な物語を語ってきました。ジャンルを使って、その瞬間の問題と感情について話しています。 2011年の東北地震と津波は、映画製作者が制作中にヒットしました追いかける子供たちは声を失いました、最終的に彼は自然災害に関する映画を作るために動きましたあなたの名前 そしてあなたとの風化。過去10年間、新国は作る勇気を集めてきましたSuzume、彼の新しい映画は今、私たちの劇場です。
名誉あるスズメを通して、2011年の地震が彼女の家族を解き放ち、まだ荒廃から巻き込まれている10代の少女が、映画はその災害だけでなく、日本の人口の縮小と多くの放棄された家や建物にも触れています。それは彼の以前の2つの映画よりも暗くて瞑想的であり、ロマンスと歌の休憩にはあまりもたらされていません。そして、翻訳者を介してハゲタカに伝えられた新人自身の言葉では、この映画は、映画の国際的な初演に大きく迫っていたトルコ・シリア地震の余波で特に共鳴します。
あなたのショーツからあなたの機能まで、あなたのすべての仕事に憂鬱の感覚があります。なぜそれはあなたに興味を持っているのですか？
私自身がメランコリックな人だからだと思います。日本では、4つの基本的な感情と性格があると考えています。あります超える、 または怒り、yorokobi、または喜び、tanoshii、 楽しいことを意味しますkanashimi、それは悲しみです。誰もがこれらのタイプの1つであり、私はそうですkanashimi、または憂鬱。だから、私の映画では、主人公は、たとえ彼らが理由を知らなくても、大きな喪失感を扱っているメランコリックな人です。しかし、映画の物語を通して、彼らは常に彼らの悲しみと癒しに対処する方法を見つけます。彼らは何かを学びます。
Suzumeあなたの最近の仕事と比較して非常に異なります。それはより暗く、より成熟しており、10代のロマンスの要素が少ないです。その変化に影響を与えたものは何ですか？
のためにSuzume、 私は以前にやったこととは違うと感じた映画をやりたかったので、ロードトリップ映画を作ることにしました。さまざまなドアを閉めることで、日本のこれらすべての異なる場所を探索し、南の九州からehimeに、そして東から東京まで、そして最終的に地震の場所である東北に移動する機会が与えられました。私たちは東北で終わることを知っていたので、それはようなものよりも暗くて深刻でなければなりませんでしたあなたとの風化。
これらの放棄されたすべての場所を訪れるとき、私たちはかつてそこに住んでいた人々を感じ、スズメとソタはそれらを嘆きます。日本には放棄された場所、家、建物がいっぱいです。それは、自然災害だけでなく、人口の減少と大都市に移動する人々もいます。
これはロードトリップ映画であり、東京に滞在するのとは対照的に、非常に多くの異なる場所、実際の場所を再現するようなものでしたあなたの名前そしてあなたとの風化？
私たちは多くの研究を行い、これらすべての場所の異なる植物と動物相を調べるチームを持っていました。また、映画に入れるのに適切な場所を見つけるためにロケーションスカウトに行き、それがそれらの本当の場所に忠実に見えることを確認しました。特に、東北に着いたとき、私はそれが大東洋の大地震の日である3/11のように見えることを望んでいました。私たちは災害の写真を見て、映画でそれらを再作成しました。私は東京に住んでいて、地震に直接害を受けていませんでしたが、それは私の考え方を劇的に変えたと思います。その日、日本社会全体が変わりました。
この映画は、以前の2つの映画とは非常に異なる音楽を使用しており、曲は少ないです。正しい音楽を見つけることについて話してもらえますかSuzume？
私の最後の2つの映画では、私は彼らの音楽のファンであり、映画にそれを含めたかったので、ヨジロ・ノーダとラドウィンプスと協力しました。しかしSuzume私が言ったように、より暗く、より深刻な物語があるので、私は別のサウンド、もっとハリウッドを望んでいました。そこで、私たちはハリウッドの日本で日本の作曲家を見つけました、川紀星は音楽でRadwimpsと協力しました。ジンヌチは、映画ではこれまでになかった音楽に重いと思います。
2011年の地震は陰謀の上に大きく迫り、その余波はスズメと他のキャラクターのいくつかに深く影響します。あなたの前の2つの映画は、より間接的な方法で自然災害を扱いました。この破壊に直接対処したかった映画になったのはなぜですか？
私は最初は東北を含めるつもりはありませんでした。もともと、私はこれが日本を旅するこれら2人のキャラクターの楽しいロードトリップ映画に過ぎないと思っていました。今日の日本はこれらの放棄された場所でいっぱいなので、私はそれらを含めたかったので、それは必然的に地震の場所に行くことを意味しました。
そして、それは多くの痛みと多くの思い出を持つ場所ですが、それはまた、東部東部の大地震から10年以上経ちましたので、多くの若者が忘れ始めており、それが私のターゲットオーディエンスです。私は作ることにしましたSuzume若い人たちと話をして彼らを思い出させる方法として、また彼らが偉大な東部の地震を生き、それを覚えて彼らが癒すのを助ける私のような古い世代につながる方法として。
ソタのキャラクター、特に彼の椅子のCGアニメーションスタイルに驚いた。なぜその特定のキャラクターが3次元でアニメーション化されているのですか？
映画はすでに非常に暗く、かわいい椅子がより面白くなる可能性があるので、私はかわいい、面白いキャラクターが欲しかったのです。彼の限られた動きがかわいいので、私は椅子を選びました。もともと私たちは椅子のために手描きのアニメーションを試しましたが、彼は柔らかすぎて漫画的すぎました。彼は困難で硬いオブジェクトであるはずですが、彼はあまりにも生きているように見えました。それで、私たちは3Dを使用して行ったので、かわいい手描きのキャラクターの感覚を保持しながら、厄介な動きと硬さがありました。
あなたはあなたの映画のそれぞれをリリースした後、Q＆で聴衆に話すのが好きで、そのフィードバックの作業について話しましたあなたの次のプロジェクト。なぜこの対話はあなたにとって重要なのですか？
私にとって、映画を作って監督になることは、会話をするようなものです。うまくいけば、私の映画は聴衆と話し、私のアイデアを表現していますが、私は聴衆から返事をしません。だから私は上映後にQ＆Asを持っているのが好きです。そして、はい、時々私はこれらの会話からアイデアを得て、私はそれらを私の仕事に組み込みます。
あなたが言ったように、それは2011年の地震から10年以上経っており、一部の人々は忘れ始めています。最近の七面鳥シリア地震と同様の災害が襲ったとき、それはあなた自身の映画を別の方法で見るのに役立ちますか？
まず、トルコの人々が大丈夫であり、彼らが回復できることを願っています。日本では、自然災害から自分を常に分離することは不可能です。なぜなら、彼らはいつもあなたの足の下で起こっているからです。以前は、私たちには自然災害がなかった約40年の期間がありましたが、大東洋の地震以来、彼らはますます一般的になりつつあります。そして、それは単なる地震以上のものです。また、洪水、気候変動、そしてもちろん、covidもあります。願っていますSuzume映画は、鈴木が生き残ったこと、彼女がうまく育ったことを明確にしているので、希望のメッセージとして機能し、映画が災害の後に大丈夫であることを人々に思い出させることを願っています。
2011年の地震の後、私は何らかの役割を引き受けたかったのです。私はアニメーションの作成者であり、それが私が得意なことですので、それが私が人々を助けるために提供できると思います。災害の影響を受けたエンターテイメントを提供できます。映画では、スズメを感じて彼女が感じていることを感じることができれば、これらの災害を通して生きた人々が感じていて、うまくいけば彼女と一緒に癒すことを簡単に体験できます。
このインタビューは編集され、明確にするために凝縮されました。
