ウェンデル・ピアスとシャロン・D・クラーク・インセールスマンの死、ハドソン劇場で。写真：ジョーン・マーカス
良いカバーソングのような古典的な劇の良いリバイバルは、オリジナルを変えるだけでなく、そこに埋もれている新しい宝物を発掘します。素晴らしいリバイバルまたはカバーは、これらの新しい価値を作品に刻みます。そして、Jimi Hendrixの「All Along the Watchtower」またはJohn Coltraneの「私の好きなもの」と同様に、アーサーミラーの1949年の将来の演出セールスマンの死劇の見事な新しいブロードウェイのリバイバル、ロンドンのヤングVicからの輸入の野望と成果に対して正しく測定されます。
これを作るのは、黒人家族としての努力するロマンのキャスティングだけではありませんセールスマン出発（アイデアは以前に試されたことがあります。最も顕著なのは、ブロードウェイでは決してありませんが、チャールズダットン主演のイェール担当者での2009年のプロダクションです）。また、監督のミランダ・クロムウェルは、明らかにミラーのオリジナルタイトルからインスピレーションを得ているようです。彼の頭の中、劇の多くを不協和音の夢としてレンダリングしました。フライングセットのピース、しばしばプレゼンテーション演技、照明とサウンド、音楽がその継続性に対する矛盾を強調しています。軽度の表現主義者の緊張がミラーのすべての仕事を駆け抜け、セールスマン受け取った知恵に反して、主にキッチンシンクリアリズムの研究ではありません。 （ここにはシンクはありません。1つは悲しいミニフリッジです。）マイクニコルズとロバートフォールズが監督したブロードウェイの最後の2つのように、ほとんどのプロダクションは、ファンタジーと現在の間で劇の忙しいトラフィックをレンダリングしました。事実、より叙情的な登録簿。
クロムウェルはさらに別のアプローチを取ります。これはより自意識的にギザギザです。彼女はいくつかの文字通りの歌詞でショーをキックオフします。キャストのほとんどがゆっくりと入り、「トランペットが鳴るとき」のコーラスを歌います。しかし、彼らはすぐに、デザイナーのアンナ・フライシュルの中断された窓のフレーム、椅子、テーブルの下の小さなプラットフォームに孤独なリンダ（シャロンDクラーク）を一人で去り、疲れた古いセールスマンの夫であるウィリー（ウェンデル・ピアス）の象徴的なシルエットは彼の頭を帽子をかぶっていますまた、どちらの手のサンプルケースも、暗闇からも出現している出入り口から出てきます。メッセージは明確です：これの世界セールスマンバラバラになるのと同じくらい簡単に形成されます。家族、場所、位置の脆弱な絆も。 「人生はキャスティングです」とリンダは後にウィリーに語ります。これがピッチであり、これですセールスマンそれを一生懸命販売しています。
クロムウェルのスタイリゼーションのいくつかは、正直なところ、少し激しくなりすぎます。 Mikaal Sulaimanのサウンドデザイン、Femi Tomowoの音楽、Jen Schrieverの照明は、しばしば非常に適切かつ効果的に見当識障害であり、いくつかの移行は準音楽の数に美しく咲きます（そして、なぜあなたがキャストにAndréDeShieldsがあるのですか？）監督のギャンビットのいくつかは、ガンビット：キーフラッシュバックが明るい行にセグメント化されているので、まさにそのように遊んでいますサブディビジョン、まるでビンテージスライドカルーセルをクリックしているかのように。 1つの電話での会話には、Xaphoonと呼ばれるクラリネットのような楽器がぎこちなく演奏しています。
これらの不一致のメモのほとんどは、オリジナルにあり、クロムウェルと彼女のチームは彼らを名手にプレイしています。そして、この作品の本質的な不調和に対するこのストレスは、私には、1つの新しい、雷鳴コードを許可するという重要な機能を果たしているようです。ないMillerのオリジナルであるIE、人種 - では、より簡単な制作ではできない方法で、劇全体の意味を再整理します。たとえば、純粋に期間の読み物は、1940年代のアメリカで実際に直面する黒人セールスマン、市民、住宅ローンホルダーが何が直面するかについて、この劇に欠けているすべてを考慮するように誘います。ウィリーは主に白人の会社の黒人デパートの担当者ですか？それから、彼のブルックリンの見解を混雑させ、おそらく彼自身の財産価値、つまり白い紳士や南からの黒人移民を押し下げる新しい人々は誰ですか？ミラーの劇にはこれらの質問について何も言うことは何もないので、これを文字通り考え始めるのはtrapであり、それは人種的偏見の犠牲についての劇ではありません。
新しいプロダクションが部屋の象を命名することに最も近いのは、ウィリーが気性を失い、耳の脱毛を発したライバルのセールスマンを記録したときにリンダに語っているスピーチです。元の劇では、問題のある言葉は「セイウチ」です。この制作では、スラーは暗黙のですが、後列に響き渡ります。
しかし、この大声で発見されていない共鳴は、新しいプロダクションのいたるところにあります。おそらく、ミラーの意図の理解を変えるのに十分ではなく、馴染みのあるビートの経験を再構築するのに十分なほど強力です。確かに、ブラックロマンズ（ちなみにフリーバンド名の提案）が言葉を変えることなく、非常に多くの瞬間の音と感覚を変える方法を刻むパーラーゲームをプレイするのは非常に簡単です：ウィリーの「法律についてのウィリーのライン」彼が白人の愛人と話すとき、それについてマサチューセッツ州」。 Wayward Biffの繰り返しの法律の繰り返し。彼が「他の男性」よりもずっと激しく働かなければならない方法でのウィリーの困惑。彼の不思議な息子のバーナードは、高校のサッカーがもはや競技場ではなく、彼自身の息子のバーナードが自分の息子を通り過ぎる彼の不思議な白人の隣人であるチャーリーとの比較をしています。そして、いくつかの瞬間がぞっとするような新しい意味で飛び出します。白人のボスは、ウィリーが彼のライターを拾い上げてタバコを発射することを期待しています。ウェイターはロマンをレストランの奥の部屋に移動します。表面上はプライバシーのためです。
適切に、ショーの比phor的なアプローチは、リードパフォーマンスに最大の配当を支払います：壊滅的なピアス、roly-polyタムラー疲労と爽快感のユニークなブレンドで。青いフレームの煮物が劇場を燃やすことができる揺るぎないクラーク。マッキンリー・ベルチャーIIIのカロウ、魅力的なハッピー、そしてクリス・デイビスのman病な男子ビフ。このカルテットのシーンは一緒になって、他のように艦隊のように流れますセールスマン私は見ましたが、彼らはこれらの複雑な家族のダイナミクス、特にデイビスとクラークに新鮮なニュアンスを見つけます。
そのハウスオブカードは、ミラーのオリジナルが、中空の獲得したアメリカの努力を批判している場所であり、クロムウェルの人種を意識した再構成と交差しています。世界の国」は、真夜中のオイルバーナーの代わりに、勤勉であるゴールデンボーイではなく、スムーズなオペレーターに報います。そして、冷たい真実は、あなたが黒人であれば、またはもしそうなら、その事実にもかかわらず、黒人の解放とエンパワーメントがこの明確な目の実現で適切に始まるということです。 「男は自分が誰であるかを知りませんでした」とビフの残酷な碑文です。クロムウェルズセールスマンの死彼の番号があります。
