ライブミュージック産業は壊れています

ツーリングは、コビッドの前の地雷原でした。パンデミックは、さらに数千の鉱山をフィールドに投げました。過去2年間にわたってライブミュージックから吐き出された距離内の誰もが、ロードウォールミュージシャンから不安なチケットホルダーやその間のすべての舞台裏のトイラーまで、一般的な環境の不安定なツアースケジュールを十分に認識しています。それが必要なのは、アーティストのチームに対する肯定的な迅速なテスト、または旅行のない供給チェーンの問題、または精神的健康危機だけです。またはa ショーの実行全体を脱線させるための資金不足の不足。

再び「物事が開かれた」以来（最初は本当に閉じられていたものはありましたか？）、ショーファンと芸能人は、ギグのキャンセルの断続的な波に実際に麻痺しました。したがって、英国のラップセンセーションリトルシムズがこの4月に彼女の米国ツアーをニックスしていると発表したとき、このニュースは当初、ますます悲惨で失望したバケツの低下に似ていました。しかし、キャンセルされた日付を説明したシムズの声明は、地平線上のアーティストをツアーするためのさらに厳しい闘争に身を包んだ。 「独立したアーティストであるため、私は自分のポケットからライブパフォーマンスを網羅し、1か月間米国をツアーするすべての人にお金を払うと、私は大きな赤字になります」と彼女は当時言いました。 「この時点であなたに会わないのはこれが私に苦労しているのと同じくらい、私はその精神的なストレスを自分自身に置くことができません。」

カジュアルな音楽ファンにとって、音楽業界の財政的、絶え間ない錆びたナッツとボルトに気付いていないため、Simzが11都市ツアーのためにスクラッチを欠いていたというニュース - かなりの国のスケジュールではないにしても、かなりの実質的な日付を走らせなければ - 衝撃的でした。 28歳の天才の4番目のフルレングス、時々私は内向的かもしれません、彼女の最も批判的かつ商業的に成功したアルバムであり、年末のリストトッピング称賛とマーキュリーミュージック賞のノミネートとともに、複数のビルボードアルバムチャートに初めて登場したときのことです。彼女は楽しく愚かなグローバルスマッシュに自分自身として登場しましたVenom 2：大虐殺をしましょう。 Simzはこれまで以上に世界的な有名人に近いものです。だから、なぜ彼女は道にぶつかり、逆説的に、ミュージシャンがこの時点でお金を稼ぐことさえできる唯一のプロの儀式の1つであるのですか？

2022年が着用しているように、この苦境に直面しているのは彼女だけではないことは明らかです。先週、最近リリースしたPop Scion Santigold6年ぶりの彼女の最初のアルバムそして、「Break My Soul」のマドンナフィードリミックスの世代のアイコンとしてビヨンセによって名前チェックされたことは、彼女が北米ツアー全体でプラグを引っ張っていることを明らかにしました。一般的なトゥリング後の生活後のますます受け入れられない状況。 「人々がアーティストにとってここでそれがどのようなものかという真実を知ることは重要だと思います」と彼女はキャンセルを説明する長い声明で言いました。

サンティの声明は実際にアーティストがいる時に来ましたはツアーのコスト制限的な側面についてますます現実になっています。サプライチェーンの問題とインフレ - 北米でのコビッド後の生活の中で最も主要で深く感じられた2つの経済的破壊者 - は、beteran rockがanthraxやストライカーのような行動をしなければならなかったため、ライブ業界を激しく襲っています。日付をキャンセルしますツアーバス不足とその後の旅行料の上昇により。パキスタンの歌手Arooj Aftab、その絶賛されたアルバムハゲワシ王子最近、彼女にグローバルな最高の音楽パフォーマンスのためにグラミー賞を獲得し、「大規模な投票」と通常は有利なヘッドラインスロットにもかかわらず、彼女は借金の「数万ドル」であることを明らかにしました。 （それが悪いと思うなら、サポートスロットアーティストにショーあたりの持ち帰りを尋ねてください - そしてそれは前に会場あなたの商品のカットをしようとします。）

「彼らが自分自身を擁護し、より良い手数料を擁護するとき、アーティストを恥じることは、業界で最悪の社会的に正常化されたものの1つです」と彼女も書いた- 今年初めにリアルタイムで展開された悲しくて奇妙な真実は、水曜日に話題のインディーロッカーが口コミで広まり、オースティンの毎年恒例の業界パルーザフェスティバルSXSWをプレイすることの財政的困難を詳述しました。 」タイプと仲間苦労しているレーダーの行為。

明らかな真実をめぐるそのような小競り合い - 具体的には、音楽業界は、アーティストが経済的破滅をもたらさずにライブを行うための実行可能で安全な方法を提供できなかったということですが、一般的な社会的景観を幅広く見ているとき、理解できる。社会の一般的な構造全体の緊張は数年前から高く走っており、パンデミックは、多くの人々がメンタルヘルスに関して苦労しているという共通の真実をさらにむき出しにしただけです。パンデミックのピークの悲惨さの中で、ツアー業界の効果的な閉鎖により、音楽ビジネス自体がミュージシャンが道路で生計を立てようとしている間に直面する無数の問題を解決できることが期待されていました。それは明らかに起こりませんでした、そして、アーティストがツアーエコシステムのすべてのエシェロンで苦労し続けているので、これのすべてが何ヶ月も道を歩んでいるかどうか、それがかかる肉体的および精神的な犠牲、ますますすべてのことについて一般的な疑問があります - 一般的に名声の期待を包み込むことは、それだけの価値さえあります。

この7月に数週間のショーを延期した後、ショーンメンデスプラグを完全に引いた「私の健康を私の最優先事項として」する必要性を挙げて、大陸を横断するツアーで。先月、マーキュリー賞を受賞したシンガーソングライターのArlo Parksは、メンタルヘルスの問題を「衰弱させる」ことを引用し、単純に「私は壊れている」と述べました。ジャスティンビーバーは、ラムジーハント症候群との戦いに続いてジャスティスツアーを再開した後、彼の日付をすべてキャンセルして、自分の幸福を「優先順位を付け」ました。彼女の最新アルバムをサポートする彼女のツアーの北米のレッグをキックオフする最中に聖なるfvck、デミ・ロヴァート宣言されています彼女は義務を完了した後、ツアーグラインドから引退していたこと：「私はもうこれを行うことはできません」と彼女はInstagramの物語に書いた。 「この次のツアーは私の最後になります。愛してくれてありがとう。」

音楽業界には、絞るアーティストが乾燥しているという長い継続的な伝統があります。この最近の歴史は、ブリトニー・スピアーズのそれ以来の廃止された保護者を取り巻く進行中の物語や、バズ・ルールマンのすばらしい、そして速い真実で速いことを通じて再現されてきましたエルビス伝記。ソーシャルメディアが提供する無限のプロモーションサイクルのおかげで、これまで以上に音楽的な要求に加えて、不安定な過去に直面して、リトルシムズとサンティゴールドからメンデス、ロバートからロバートからツアーを中退することを選択していることは理にかなっています。義務は、いつ、いつでもできるが、完全に。衝動は、これらの公的なセルフケアのジェスチャーを称賛することです。そして、私たちはそうします。

相変わらず、唯一の出現したものは、最も強力なものだけに利益をもたらすようです。拡張された都市固有の「レジデンシー」の概念は、NYCのマディソンスクエアガーデン会場でのハリースタイルズの最近の大成功を収めた日付から、LCD Soundsystemの1か月間のブルックリンスティントまで、本格的に登場し始めています。このアプローチのルーツは、ベガスのレジデンシーの長い歴史（エルビスの色合いが再び良くなり、さらに悪いことに）にあります。 。財政的にも全体的にも、道路の戦士であることの費用は大幅に減少します。このアプローチにより、このアプローチは実践的な目的地イベントに変わり、そのようなレジデンシーをホストすることに恵まれている都市の観光収入に疑いなく利益になります。

ただし、多くの欠点があります。ほとんどのアーティストには、ハリースタイルやLCDサウンドシステムが膨大な視聴者を持っていません。はい、さまざまな名声に存在しますが、それにもかかわらず、巨大な量の情熱的なファンを保持しているので、オプションは利用可能です。とても現状の行為の数は限られています。このような居住者はまた、すでにジャムのツアーエコシステムでより多くの詰まりを作り出し、多くのミュージシャンが実際にお互いの上に積み上げてショーを試してみようとする時期に会場のスペースを占有します。消費者は、このアプローチの恩恵を受けることはほとんどありません。なぜなら、あなたのお気に入りのバンドを見るために旅行から発生した費用を買​​う余裕がないため、あなたのお気に入りの行為を国の一部に襲う時代は過去のものかもしれません。

もちろん、危険なフラックスのツアー業界として正確に説明できるものの中で、消費者がどのように運んでいるかを考える価値があります。チケットの価格は、特にあらゆるサイズのショーのために登り続けています動的価格設定の実践大規模なショーのために保留され続けています。キャッシュレスのフードベーレージメルチの販売ポイントのコビッド後の拡散は、それ自体の頭痛と同様に、コンサート参加者の技術的能力に関しては潜在的に差別的です。フェスティバルは、牧歌的な設定で一度にお気に入りの行為を一度に見たいと思っている消費者のための目的地のイベントとして長い間機能してきましたが、絶対的な災害2022年、キャンセルから安全でない条件まで、全体的な景観を破壊するまですべてがありました。

その最後のビットに1分間残ってみましょう。今年の11月は、アストロウルドの悲劇の1周年を記念します。この記念日は、2021年のフェスティバルでのトラビススコットのセットで発生した致命的な群衆のクラッシュで10人が亡くなりました。この事件は壊滅的であり、かつて大勢の群衆の中にいるか、将来そうする計画を立てていた無数のコンサート参加者の心の中で、絶対に恐ろしい。ソーシャルメディアとエンターテインメント出版物のオンラインページを越えて、「Rage Music」トラビススコットが知られているTravis Scott、警察への攻撃の誤った報告、およびそのことが明らかになったときに自分のパフォーマンスを止めたアーティストのお祝いについてデジタルハンドウィリングがありました。群衆の中で安全ではありませんでした。コンサート参加者に安全な環境を提供するライブミュージック業界の役割に関しては、説明責任の感覚以外はすべてです。

占領後の唯一の行動方針は、今のところ、そのフェスティバルはこれ以上ではないということです。ツアー業界は衰えずに、永続的な崩壊の状態で続き、彼らを越えて、過去を効果的に埋めることです。そのような恐ろしい悲劇は二度と起こらず、そうでなければ他の多くのことを目に見えることはありません。業界全体がそれを生かし続ける人間の生活を無視するレベルのレベルを示すとき、ショーに出席している間、誰も本当に安全だと感じることができますか？ミュージシャンを演奏し続ける価値があるかどうか疑問に思っていることを非難することさえできますか？