ストレージ私をもたらす人についてです。その中心的な人物は、不正行為の申し立てと衝突すると、そのキャリアが頂点に達している有名人の指揮者です。彼女が女性であるという事実は、ひねりやある種の思考実験のように、あまり面白くない映画製作者の手で演奏するでしょう - a女性被告人はいましたか？何それから？しかしストレージトッド・フィールドによって書かれ、監督されました。寝室で（2001）および小さな子供たち（2006）、彼は別のプロジェクトを15年間生産することができませんでしたが、性別よりも自我と称賛のダイナミクスに興味をそそられます。女性が力を乱用できるかどうかの問題に固執するのではなく（答えは明らかにイエスですが、ほとんどのことと同様に、歴史的にはあまり機会が与えられていません）ストレージ彼女がいかに慣れてきたか、そして彼女の周りのすべての人が彼女をdulすることに慣れてきたことに慣れて、その義務の主人公の人生に包まれています。
これは完全なノックアウトであり、厳格で乾燥した陽気であり、その品質はその巨大なリードパフォーマンスとは別に考慮することは不可能です。リディア・タルのように、ケイト・ブランシェットは自分自身を激しく、ひどく、a敬の念を起こさせ、ばかげている。リディアはリンダで生まれ、私たちはボリュームを話す通過交換で学びます。ストレージ特にプロット映画だからではなく、メインキャラクターを視線に保ち、彼女自身の自己消費された存在を反映しているため、細心の注意を払う詳細が満載です。リディアが直接注意を払っていないイベントは、少なくとも彼女がもはや無視できないほど緊急になるまで、画面の隅または外れを完全に滑らせる傾向があります。そして、世界の目 - 少なくとも、リディアが住んでいるクラシック音楽のエリートの世界は、映画が始まる監視とパフォーマンスのその後の行為によって強調されているように、通常は彼女にあります。
オープニングシーンでは、ニューヨークへの飛行機で眠っているリディアは、彼女の軌道上の人々の1人に属する電話で知らないうちにライブストリーミングされています。それ以来、私は友人や同僚と一緒にいました。それから彼女はステージにいます ニューヨーカーGopnikの冗談では、Lydiaの間もなく公開されていない回顧録が題されていることを明らかにするまで、聴衆からの笑い声のランブルから、講演の完璧な驚異のためのAdam GopnikのAdam Gopnikストレージ。彼女は、自分のマイルストーンが育てられたときに故障します - ブランシェットはステージライトでプラチナのように輝いています - 彼女の前に彼女の前に来た女性の指揮者を本当の先駆者として引用しますが、彼女の成功は性差別との闘争の文脈で成功したことを明らかに嫌います。連帯とは、あなたの勝利が共有されることを意味し、リディアはそれらの勝利が彼女だけであることを望んでいます。彼女はマエストラではなくマエストロであり、彼女はシステムを再構築するように駆り立てられていません。しかし、誰もがその関心を共有しているわけではなく、フィールドは彼のヒロインの最終的な没落の種を微妙に散らします。
リディアのアシスタント、フランチェスカ（火をつけている女性の肖像意欲的な指揮者であるNoémieMerlant）は、彼女が最終的に梅の機会を渡されることを期待して、彼女の人生を無に縮小したようです。リディアの妻、シャロン（ニーナ・ホス）は、ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団で最初のバイオリンであり、リディアが最高指揮者になるための道を見つける前にそこにいましたが、今ではシャロンは彼女のサポートスタッフのように感じています。新しいロシアのチェロ奏者であるWinsome Olga（初めてのソフィーカウアー、実際のミュージシャン）は、リディアの目を引き、オーケストラの階層を犠牲にして彼女の承認から恩恵を受け始めます。一方、クリスタは、彼女が曖昧になった女子指揮者開発プログラムのリディアの元お気に入りであり、孤独な幽霊のようにオフスクリーンからの議事録を悩ませています。唯一の誤ったメモこのさもなければ正確な映画の音は、ジュリアードのクラスでの対立にあります。そこでは、学生が現代の作品を選んだのは、キヤノンをめぐる戦いに変わります。 Zethphan Smith Gneistが演じる貧しい子供は、「Bipoc Pansexualとして」自己説明しなければなりません。これは、話される可能性があるのではなく、Twitterのバイオから引き抜かれたフレーズ、およびLydiaのブルドージングに直面して彼のゆるやかな防御をしています。バッハは、フィールドが手を傾ける1つの例です。
しかし、フィールドはリディアを理解し、彼女に共感することさえあります。ストレージこのような豊かにレンダリングされた創造。リディアは、生のコンクリート、ブロンドの木材、床から天井までの窓のスペースを完全に移動し、プライベートジェットや彼女の洗練された車で泡立つように見えます。贅沢に。彼女はハイエンドの楽園であり、最終的には追い出されます。それは完全に彼女自身のせいですが、フィールドは彼女の没落が芸術を最も重要にする意欲からどのように来たかを強調しています。それは、それがあるときに保持するのに便利な位置ですあなたのアート、そしてそれはあなたに代わってホッパーに投げ込まれる他の人々の心、夢、そして生計です。リディアは、新しい作曲に取り組んでいるときに古いアパートに穴を開けたり、ミュージシャンのグループから望んでいる解釈をからかい、彼らの集合的な音を彼女の意志に曲げて、彼女の作品の真の才能と真の信者です。しかし、ストレージ、誰もが風の中でリードのようにリディアに曲がっている場合、誰かがモンスターであることは作品の一部であり、それが要件であり、他の誰もが仕事を可能にするためにそこにいることを信じるように自分自身をだましていることを理解しています。そして、映画の完璧な結末では、リディアは仕事をやや継続する方法を見つけました。それは非常に乾燥したフィナーレであるため、それがどれほど面白いかを理解するのにビートが必要です。
