David Bowieの光をMoonage Daydreamにチャネリングします

写真：Debi Doss/Hulton Archive/Getty Images

2017年、ノンフィクションの映画製作者朝の折りたたみます献身的なロックメンタリアンの頭を爆発させる材料の塊への前例のないアクセスを上陸させました：デビッド・ボウイの個人アーカイブからの500万以上の「資産」は、これまでにないパフォーマンス映像、長く失われたインタビュークリップ、静止写真、ジャーナル、そして、「宇宙の奇妙さ」の歌手自身の絵や絵画と同様に、アウトテイクを記録します。もちろん、モルゲンは、以前にサンダンス映画祭を監督していた最愛のロックスターのロックされた金庫の中に入ることにやや慣れています。カート・コバーン：ヘックのモンタージュ （これは同様にニルヴァーナのフロントマンの不動産によって認可されました）と2012年クロスファイアハリケーン、Rockドキュメンタリーは、グループとしての50周年を迎えたRolling Stonesの初期の年を記録しています。しかし、2つの予想外の開発により、MorgenのBowie Docに変わりました月の空想 - 9月16日に劇場やIMAXに到着する2時間と14分間の映画ツアードゥフォース - は、通常のビジネス以外のものになります。

生産に入って間もなく、監督は大規模な心臓発作を起こし、数日間のcom睡状態に陥りました。次に、編集に深く入ります月の空想パンデミックが襲ったとき、モルゲンは完全に孤立を強いられました。ボウイの芸術、疎外、存在の性質に関する哲学的黙想は、彼自身の人生を徹底的に再評価するように強制されました。

意図的には、逮捕されたビジュアル、追加のアニメーション、ロックコンサートのすべての大爆発 - 風のようなサウンドデザインで撮影され、1つのトーキングヘッドインタビューを特徴としています。月の空想「音楽の背後」以上のものとして到着します。スタイルの事実ベースの映画。

ズームで、モルゲンは、2007年に野生のハイブリッドパフォーマンスノンフィクション映画で彼を投球したときに薄い白い公爵に会いました。ボウイのタオは、彼を一種の「復活」に導いた方法です。

その巨大な素材の並べ替えと、画面に表示されているものにそれを整理するためにどのように進んだかを教えてください。
折り畳み：ボウイエステートは私にそのアーカイブ全体を提供してくれました。それを摂取するのに膨大な時間がかかりました。アシスタントエディターは時系列に照合しましたが、私は素材をスクリーニングしているときにいつもしています。私は、テーマのためのスルーラインを探して、大画面の演劇環境でどの素材がアクセスできるかを確認しようとしています。そして、それは彼の生涯を通じてデイビッドによって何度かデビッドによって述べられていました：「カオスとフラグメンテーションは私のスルーラインです。」

私の映画は、この時点まで、非常に厳格に因果関係のある物語でした。私はその2年の間に、非伝記的な物語を書くのがどれほど困難であるかを予想していませんでした。私はそのテーマを小さなユニットに分解し始めました。私が言った、さて、スピリチュアリティ、ジェンダーの流動性、身体輸送、「宿泊施設」であることとの関係があります。動かないとどうなりますか？ 80年代。しかし、それは話ではありません。それから私は8か月を費やして、映画のスクリプトの方法を見つけようとしました。

特定のものを含める義務があると感じましたか？のように、私はジギースターダストを入れなければなりませんが、私はアラジン・セインを除外するつもりです？
BM：私はそれを最初から拒否しました：キャラクターのアイデア。すべての映像を上映していた頃には、私は一種のようなものでした、これらはそれ自体がキャラクターでさえありません。それらは彼の薬物使用の異なる状態です。彼の場所 - ロサンゼルス、ベルリン、極東 - ははるかに興味深いと思いました。しかし、これらのアイデアを物語に書き込もうとするのは8か月でした。

最終的に、私は考え続けました、ジョセフ・キャンベルのヒーローのデビッドとの旅を採用する方法はありますか？そして、私はようでした、さて、私が取るならイリアドそして、それを作って、デビッドが彼自身の挑戦を作り出し、ブライアン・イーノはヨーダです。今、私は私が探求したいこれらすべてのアイデアを探求するこの旅をしています。

映画には、ボウイが自分を「偽預言者」と呼ぶ並外れたオーディオがあります。彼は私が今まで聞いたことのない方法で自分自身を露出させており、それは必ずしも彼を最も前向きな観点から描写するわけではありません。不動産があなたが含めることができるものに制限をかけたのではないかと思いました。
BM：そのインタビューを聞いたときミックロック、私はようでした、ああ！これが青写真です！- ボウイとボウイが意識的に世界に入れていたことを理解するという観点から。そのインタビューの一部があります私はミックが言うところを使用しません。ジギースターダスト、ある種の宇宙時代のオペラか何か。」そして、デビッドは言います、「ああ、いや、男。私はちょうど2曲でスペースの男に言及しました。そこには何もありません。聴衆は、ブランクを投影して埋めようとしています。」それが私にとって、ZiggyとBowieを理解するための鍵でした。投影と空白を埋めます。

彼は私たちに彼の音楽の情報を本当に提供していません。しかし、彼は彼がどのように書いているかについて非常に賢いので、私たちはこれらの歌でランダムな音節と子音のような意味をつかむことができます。私は地面に52枚のカードを投げます、そしてそれはクソの混乱です。ボウイはそれをして、あなたは「おっと！もう一度やりましょう！」

しかし、不動産はあなたに制限をかけましたか？
BM：デイビッドの執行者であるビル・ザイスブラットは、「デビッドは仕事を承認または承認するためにここにいない。したがって、これはデビッド・ボウイのデビッド・ボウイになることはありません。デビッド・ボウイのブレット・モーゲンである必要があります。」それは非常に解放的でした。同じ経験がありました一体のモンタージュ、（カート・コバーンの不動産の執行者が私に最終的なカットを与えた場所。私は彼に電話して、「私はあなたに映画を見せる準備ができています」と言いました。彼は「私はそれが好きになるの？」そして、私は「まあ、あまりにも多くのTシャツを販売するつもりはないと思います。」

この映画では、ボウイブランドを爆破する方法はないと思います。とても大きいです。しかし、彼らはそれを危険にさらしていました。映画はどんな方向にも行ったかもしれません。それはすべてだったかもしれませんスズマシン。 80年代にはボウイだったかもしれません。それは私自身の表情である限り、私がそれを望んでいたものでした。彼らは何かを危険にさらしていましたが、同時に私に芸術作品を作る力を与えました。他に何もなければ、それは企業製品にはなりませんでした。

映画には、1980年代に巡回ボウイがどのようになったかを示しているシーケンスがあります。あなたは彼がアジアの都市を移動し、地元の人々とぶらぶらし、これらのネオンに照らされたエスカレーターに乗っていることを示します。それはとても映画的です。その映像はどこから来たのですか？
BM：それは彼の尾の端でした深刻な月明かりツアー。彼らは8か月間道路にいました。そして、デビッドは本当に戻る場所を持っていませんでした。彼に家があったとは思わない。そして彼は言った、「東南アジアを別の走りにしましょう。そして、私は映画を作りたいと思っています。コンサートの収益を使用して、映画に資金を提供します。」彼らはそれを撮影するために旅行記の写真家を雇いました。シンガポール、バンコク、香港を歩いているのはデビッドでした。ボウイの世界、内側の円の中で、それは…笑ったと言いたくありません。しかし、このように言えば、映画は比較的速く消えました。 1984年にVHSで発表されました。

私がそれを見たとき、私はそれが聖杯だと思った。私にとって、それはより重要でしたハマースミスショーなぜなら、これは私がデビッドを探検家、奇妙な土地の見知らぬ人、神のようで神秘的なものとして提示するために必要な視覚的なメタファーを見た唯一の時だったからです。すべてをクソ！

あなたはこの映画に取り組み始めた頃に心臓発作に苦しみました。この範囲のプロジェクトを引き受けることのストレスは、あなたの健康問題にどの程度貢献しましたか？
BM：この作品の見出しにならないと約束する限り、私は絶対にそれについて話します。 「監督は心臓発作を起こして映画を作る」というようなクリンギーをクリンギングします。

あなたには私の保証があります！
BM：この映画の構築には不可欠でした。私は自分自身に心臓発作を提供したほどの方法ではないので、その状態に入ることができます。しかし、2017年1月5日に、私は仕事を辞め、上映を緩和しましたサイレント映画館140人の部屋で心臓発作を起こしました。幸いなことに、私はシーダーズシナイから3分でした。私はERでフラットラインしました。そして、私は一週間com睡状態にいました。

目が覚めたとき、私は改革されていませんでした。私の口から私の外科医への最初の言葉は、「私は月曜日に設定する必要がある」でした。彼は「あなたはどこにも行かない」と言います。私は非常識でした。私は一生仕事中毒だったので起こりました。ストレス。私はすべてを強調します。批判と悪いライフスタイルの習慣に非常に敏感です。それはすべて47で心臓発作をもたらしました。

それで、私はそれから出てきて、私はボウイの材料を調べ始めました。私は彼とのインタビューを聞いたことがありませんでした。私は彼がどれほど賢者であるか、彼が彼の人生の哲学にどれほどコミットしていたのか、そして私の人生でその瞬間にどれだけ必要なのか、私にはわかりませんでした。私はこれを聞いて、自分の人生を振り返り、ダビデを通して、私の子供たちがカオスと断片化の時代によりバランスのとれた充実した人生を送るために残すロードマップを持っていることに気付きます。

この映画は復活のようなものでした。私は生き方を学んでいました。 2007年にデビッドに初めて会ったときにこの映画を作っていたら、この人生を肯定するロードマップではなかったでしょう。それは私の状態とパンデミックに非常に具体的でした。私はパンデミックの直前に映画を書いていましたが、シャットダウンになったときに編集を始めました。今、私は完全に孤立しています。私の心臓の状態とワクチンがないため、私は別の人間の近くにいることはできません。そして、私はここに座って、孤立と疎外の期間中に創造的になる方法を教えてくれている男と一緒に座っています。 1つの問題は、映画館が閉まっており、私は映画劇場に存在するためだけに映画を作ります。しかし、物語の観点からは、体験を構築するのに最適な環境のように感じられました。

私の質問の1つは、どのように作るかでした月の空想作ることとは違っていましたヘックのモンタージュ- しかし、彼らはこれ以上違うことはできなかったようです。
BM：ヘックのモンタージュ痛みについてです。ボウイは光についてです。 1つは、毎日が闘争だった人についてです。もう1つは、毎日が濃縮の機会であった人についてです。ヘックのモンタージュ1つのトリックを備えた非常に直線的な伝記であり、本質的に彼のアートワークを通して提示された彼のインテリアライフのカートの外部化です。そしてボウイ、私は完全に一人でいた。それは暗闇を通り抜ける私の道を見つけていました。それは本当にあなたの目を閉じて、あなたの道を見つけることでした。