どうやって勝利時間ショータイムレイカーズのバスケットボールの魔法を瓶詰めしました

私たちは練習について話している - 具体的には、HBOのエピソード4のバスケットボールの練習勝利時間。パームスプリングスの砂漠のカレッジで撮影されたこの撮影は、レイカーズの新しいヘッドコーチであるトレーシーレッツのジャックマッキーニーが、プレーヤーに彼のファーストブレイク攻撃を使用するよう説得します。スポーツ史上成功したラン。それは複雑な俳優とカメラの振り付けを伴う複雑なシーンであり、監督のダミアン・マルカノである映画（およびテープとデジタルビデオ）にそれをコミットすることを任された男は、バスケットボールのファンではありませんでした。（トリニダード・トバゴ出身のマルカノは、クリケットのセットにもっと時間を費やしましたジェイソン・クラーク、退任するレイカーズのコーチジェリー・ウェストを演じるオーストラリアの俳優）。しかし、マルカノのビジョンと雇われた銃の「フープスウィスパーラー」とインラインスケートのオペレーターを含むカメラチームと結婚することで、ショーは私たちの人間に、特異な裁判所を見るのが好きだと感じたかもしれないものを概算することができました。 Earvin“ Magic” Johnson Jr.のWayは、ショーがストーリーのバスケットボールビートにヒットする長さの最新の例です。

歴史的に、フープフィクションを作成するためのいくつかのアプローチがあります。ありますジュワンナ・マンモデル：疑わしいハンドルで良い俳優をキャストし、レンズをしっかりと保ちます。または、あります彼はゲームを手に入れましたアプローチ：殿堂入りのレイアレンのように、実際のバスケットボールスーパースターをキャストしますが、デンゼルワシントンのような演技ダイナモにカメラを置いてください。ほとんどすべての場合において、妥協が行われ、不信が停止されます。マルカノはそれを勉強しませんでした。代わりに、監督は雇われました勝利時間エグゼクティブプロデューサーのAdam McKayの強さについて彼の短編映画の1つ、Chee $ e- どれの、HBOショーのように、字幕とビンテージフィルムストックの遊び心のある使用を特徴としています。映画監督のMihai Malaimare Jr.と協力して、視聴者の静的な参照フレームを破ることに集中しました。

プロのバスケットボールのスピードとスキルを画面上で再現することは、難しい提案です。 YouTubeで入手可能な1980年代の粒子の粗いゲーム映像の多くでは、狂ったオペレーターが常にマジックの誤った方向の背後にあるビートを感じることができます。 No-Look Pass（俳優のQuincy Isaiah Nails）は、膝をついた脚に驚いたハーフコートバウンスで蹴り出してしまい、寄木細工（イザヤも爪を釘付けします） - 群衆を噴出させた劇的な痙攣。

テレビカメラの乗組員が通常NBAゲームを文書化した方法を考慮して、マルカノは次のように述べています。ある日、彼の子供たちがビデオゲームをするのを見て、マルカノは、彼が彼らのコントローラーがカメラアングルを操作し、複数の視覚軸でアクションをキャプチャする方法に打たれたと言います。「私はそうです、うーん、今ここにバスケットボールが当時キャプチャされなかった方法があります。」

与えるのに役立つ通常の5つのカメラを実行することに加えて勝利時間そのネオレトロフィール（3つの35 mmカメラ、ビンテージイカガミブロードキャストカメラ、スーパー8）で、マルカノは重要な6番目の男の助けを借りました：若い16mm。ジョンソンのゲームを変えるコートビジョンを呼び起こし、パスの直線の周りに半円を動かして、イザヤの周りを織り込むローラーブレードのカメラオペレーター。「私たちのローラーカメラオペレーターのジョン・ライクを振り返ってみると、彼はいつも汗をかいていました。それで、それは彼がそこに置かなければならなかったことをあなたに伝えなければなりません。」

これらのタッチは非常に重要です。このシリーズは、この実践が物語のターニングポイントであるだけではないという説得力のあるケースを作成しようとしているのはここです。しかし、歴史のためにも。トレーニングキャンプのトレーニングは、フランチャイズのより遅く、基本的なバスケットボールから、より即興的でペースの速いプレイスタイルへの移行をマークすることになっています。

「私たちは、マッキーニーが提案していたものと、その新しいスタイルが優れたプレイヤーにとって挑戦的で不快な理由との間の基本的な違いをドラマ化したかったのです」プロのバスケットボール選手に似た俳優を見つけることは常に困難でした（近い視聴者は、ジョンソンよりも6インチ短いイザヤがグループショットで撮影されないことに気付くでしょう）。ショータイムレイカーズのように動くようにこれらの俳優を準備することは、追加の挑戦であることが証明されました。

その側面を正しくするために、ボレンシュタインと他の作家は、バスケットボールの自称「フープウィスパラー」、そしてステフカレーからマヤムーアまで全員を助けた高く評価されているスキルトレーナーであるイダンラビンに目を向けました。それは元レイカーズのフォワードであるリック・フォックス、長年の友人でした勝利時間プロダクションチームをラビンとつながった共同作成者のジム・ヘクト。ショーのコンサルタントとして、フォックスは作家に人生を垣間見ることができました。それらの箱」とフォックスは言います。しかし、俳優に文字通り彼らの役割のメカニズムを具体化する方法を教えることになると、フォックスはラビンを持ち込むことを提案しました。彼がカーメロアンソニーと一緒にしたナイキ広告aughtsで。

コマーシャルでは、ラビンはアンソニーのボールを投げてアンソニーのスイッチの手を作っている間、ボールハンドリングドリル中にアンソニーの周辺で指を点滅させるのが見られます。「私のプロセス全体は、常に多くの混乱を生み出し、あなたがしていることの目的を偽装することでした。その後、最終的には、タスクを行わなければならないとき、それははるかにシンプルに感じます。」（「イダンがそれを殺した」とフォックスは言う。）

当初、Ravinの役割は特にプレーヤーのトレーニングにありました。彼はイザヤと協力して、ジョンソンの紛れもない動きの詳細を把握し始めました。その後、彼は父親のノルム・ニクソンを演じるデヴォーン・ニクソンに割り当てられました。その後、デランテ・デソウザをマイケル・クーパーとソロモン・ヒューズにカリーム・アブドゥル・ジャバーに変えました。やがて、彼はチーム全体を訓練していました。「責任は成長し続けました」とラビンは言います。「そして、私はすべてのバスケットボール関連のキャストに責任を負いました。それはすべての振り付けと脚本の解釈でした。物語の感情的なビートを本当に伝えることができるように、彼らがすべての特定のシーンから何を得たいかについて非常に具体的なものがあります。」

ニクソンを父親のように動かすなど、より簡単なプロジェクトがありました。「Devaughn Nixonは並外れたアスリートです。彼は風のように走っています」 - そして、左利きのデソウザにクーパーのように右手で遊ぶように教えるなど、はるかに複雑なもの。「それは最小のものです」とラビンは言います。「ように、 'デラランテ、フォークを右利きで使用する必要があります。右手で水のボトルを拾わなければなりません。」

彼がショーが大学フットボールをしていたイザヤを文化を変えるポイントに変身させてほしいと思ったのを聞いたとき、彼は思った、まあ、NBAには魔法のジョンソンになれない400人がいます。ヒューストン・ロケットの伝説であるスティーブ・フランシスがメリーランド州のジムで彼を発見して以来、「おそらく100人以上のNBAとWNBAの選手を訓練した」ラビンは、ロックダウンの最初の年にショーのキャストをトレーニングし始め、彼が「バスケットボールのベースライン」と呼ぶものを構築しました、「イザヤのような大学のアスリートである俳優が即興することができるように。

「あなたが空手についての映画を見ていて、あなたがキャストした俳優が1つのキックしかできなかったなら、彼らはシーンがどれほど高くなるかについて非常に限られているでしょう」とラビンは言います。「それで、開発には3つのフェーズがありました。より良いアスリート、より良いバスケットボール、より良いシルエット。」一方、弁護士は、トレーナーを回し、俳優に尋ねた物理的な養生法と同じくらい厳格な映画の訓練を受け、ヴィンテージ・レイカーズの映像を何時間も熟し、映画の脚本を読んで、1986年の映画を強迫的に再視聴するフージャー、最終的に自分自身を作家に不可欠にします。「私は行の間で多くの時間を読んで、どのアクションや振り付けがシーンから欲しいものを実際にキャプチャするかを把握しました。」

Ravinの指紋は、ショーのバスケットボールのゲームプレイに厳密にはありません。マルカノが監督したエピソード3のシーンでは、レイカーズの将来のコーチ、ジェリー・タルカニアンは、大学選手に違法な請求書を贈り、高校のプロスペクトの謙虚なキッチンテーブルでのピックアンドロールプレイを図式化していることが示されています。「YAピックがあります」と彼は言います。ガラス瓶の砂糖を使って防御するペッパーシェーカーをブロックします。「そして、YAロールがあります」と彼は続け、塩シェーカーをペッパーシェーカーの周りに分泌された現金で動かします。手の手はラビンのアイデアでした。「彼は動いていることに関しては素晴らしいです」とマルカノは言います。「それが無生物であろうと人間であろうと、その男はそれに対して非常識なコツを持っています。」

そのすべての専門知識は、エピソード4の練習シーンで前面に出ました。スケートのカメラは「あなたのディフェンダーとチームメイトのようなものでした」とラビンは言います。俳優アスリートとしてキャストを開発する際、「カメラは本質的に私たちが取り組んでいたものの延長でした。私たちはすべてをリハーサルしました - すべてのステップ、すべての呼吸、すべてのカット。とても正確でした。カメラがどこにあるかは、カメラがキャプチャしようとしているものに非常に留意していました。それはあなたと一緒に走っている画像でした。」

その細部へのこだわりは、物語を押し込む動きに依存するショーを高めます。「練習セッションのキャラクターをほとんど構築しています」とマルカノは言います。「あなたは、バスケットボールを見せて、すべてを見せながら、人間の糸を維持しながら、このキャラクターアークを構築しようとしています。」おそらくセットで最も厳しい批評家であるフォックスは、練習シーケンスが彼に悪寒を与えたと言いました。「ショットでショットやキャプチャを見た中で最高のバスケットボールの一部だと思っていました。バスケットボールの映画やテレビ番組をたくさん撮ってきました」と彼は言います。「私がそれを見たとき、私はちょうど思った、男、私たちはそれを正しくしました。」