ジョシュア・ブーンとシャンテ・アダムススケルトンクルー。写真：マシュー・マーフィー
2016年、ドミニクモリソーズスケルトンクルーアトランティックシアターでダウンタウンに初演され、最初は地下のオフブロードウェイスペースで、次に199席のメインステージで数ブロック先にありました。これらのホスースでは、劇 - プレッシャーの研究 - が繁栄しました。デトロイトの工場が閉鎖されたという小規模なドラマ、スケルトンクルー交換可能なコグと経営陣（そして時には他の1つ）と誤解されている人々の計り知れない埋蔵量を明らかにします。ドラマのほぼすべてのビートは、銃、危機、愛の隠蔽を扱っています。この「図が示されているよりも隠されている」品質は、モリソーの脚本のあらゆる部分、さらには彼女のキャラクターリストでさえ浸透しています。彼女は、植物のフォアマン・レジー（彼の年齢と人種と仕事に気づいた後）について次のように説明しています。
今スケルトンクルーサミュエル・J・フリードマン・シアターでマンハッタン・シアター・クラブによって生産されたブロードウェイに来ました。そのような会場でブロードウェイのショーが開花するのは、常に明らかではありません。今シーズンの初めに、ルーベン・サンティアゴ・ハドソンはフリードマンで彼の一人のショーを演奏しました。彼は巨大な新古典主義の鐘の中のクラッパーでした。それでも今、監督として働いているサンティアゴ・ハドソンは戻ってきますスケルトンクルー、そして、ショーが部屋を使用する方法がはるかに簡単になります。ドラフトホールでは、モリソーの慎重に銀行の火災がちらつき始めます。
2008年であり、デトロイトの最後の板金刻印工場は閉鎖の瀬戸際にあります。ますます多くの自動体の作業が海外に移動しているので、それが疑いの余地はありません意思閉じますが、タイミングは謎です - 今月は？来年？違いが重要です。Dez（Joshua Boone）は、自分のビジネスを開くためにもう少し節約する必要があります。妊娠中のシャニタ（チャンテアダムス）は、どこかに移転するために、より高いものと一緒に十分なマークを作ることを望んでいます。そして、フェイ（Phylicia Rashad）は引退しようとしています。 「退職パッケージは、30年に対して29年間は本当に違います」とフェイは疲れて言います。ショップの組合担当者として何十年も経っても、フェイはすでに財政上の優位性を越えています。彼女は車の中で眠るには寒すぎるので、休憩室で夜を過ごし始めました。
ショー全体がこの休憩室で行われます。このブレークルームでは、小さなジェスチャー（サラダを共有し、家からおいしいコーヒー豆を持ち込む）が3つのラインワーカーがどれほど近づいたかを示唆しています。 DezとShanitaは、お互いが好きな人々がするように口論します。彼のsw歩は彼女を悩ませますが、彼女はまた、彼女が彼らの仕事をどれほど深く愛しているかについて彼に打ち明けます。実際には、職長のレジー（ブランドンJ.ディルデン）にあまり注意を払う人はいませんが、彼もかつてラインに取り組んでおり、経営陣が彼に縮小するように圧力をかけているので、彼は忠誠心と自己保存の間に巻き込まれています。フェイは若い頃からレジーを知っていて気にかけてきたので、彼女の鋼鉄のつま先のアンチボスの丈夫さは彼の周りに柔らかくなります。彼が閉鎖が差し迫っていることを組合に伝えないように彼女に頼むとき、彼女は彼の秘密を守ります。
ストーリーテリングエンジンとして、スケルトンクルー合併症が啓示にきちんとスロットをかけ、労働者の詩がアクションを潤滑するように滑ります。 「私はこの場所についてすべてを知っています」とフェイは言います。 「壁は私に話しかけます。床のほこりが私にメッセージを書いています。」モリソーはデトロイトの現代の吟遊詩人です - 彼女の他の作品にはデトロイト'67そしてパラダイスブルー - そして、これらの2つの劇は、街の過去のいくつかの側面を、その音楽を通して具体的に扱います。彼女がここで同じ鍵で書いたことに気づくのに少し時間がかかりますが、モータウンのレコードパーティーやジャズ時代のトランペッターを想像する代わりに、彼女は金属スタンピング、ピストンポンピング、内部告発のスコアを想定しています。移行中、サンティアゴ・ハドソンにはダンサー・アデソラ・オサカルミ・ポップとロックがあり、工場自体の叙情的な印象を演奏し、彼の振り付けの精度は油圧プレスが位置にぶつかる方法を反映しています。おそらくそのような音楽は少なすぎますでシーンですが、それはそれらの間の歓迎すべき要素です。
しかし、フリードマンの長さは、モリソーのドラマに他の人物がどれほど少ないかを強調しており、それが現実を揺さぶることを強調しています。シャニタが植物の絶え間ない叫びについて話すとき、私たちはあまり聞きません。これら4人以外の人はそこで働いていないようです。そして、劇が室内のダイナミクスに綿密な注意を払う場合、外の世界は広いストロークで塗られているようです。誰もがUAWについて話しますできた助けにしますが、それは決してしません。組合の会費に関するDezの苦情とは別に、組織化に関する詳細はほとんどありません。何らかの理由で、巨大な工場では、フェイは組合の唯一の連絡先と情報です。プロットを（集団行動ではないにしても）機能させるには、すべての決定がこの1人の女性の肩にかかる必要があります。
生産も、ラシャドの存在に基づいています。 Dirdenは（彼がいつもそうであるように）、行動の考えを示すのに優れています。彼の背中が向いているときでさえ、彼の体を通して疑問が震えているのを見ることができます。ただし、観客とフリードマンシアターは、そのすべてのスペースを集中するためにオペラ型の人物が必要です。 Rashad's FayeはだぶだぶのジーンズとShlumpy Sweatshirtを着ています。彼女が歩くと、彼女は長い間肉体労働をしてきた女性のように背中を好みます。しかし、その後、ラシャドが突然頭を回すと、彼女は女王のように見えます。その根元で、スケルトンクルー仕事と人間の関係の両方で尊厳を見つけることです。したがって、ショールのように彼女の周りに威厳を集めることができる人を舞台に置くことは有用です。ラシャドはこれらの瞬間にフェイになるのをやめるように見えるかもしれませんが、ショーを壊すことはありません。彼女は根底にある劇の精神を引き受け、労働そのものの擬人化のようなものになります。彼女は、彼女の周りの単なる個々のドラマよりも大きくて指揮を執るものに変わり、ブロードウェイのすべてが見た目に変わります。
スケルトンクルー2月20日までサミュエルJ.フリードマンシアターにいます。