アダム・ゴドリー、サイモンラッセルビール、エイドリアンレスターインリーマン三部作。 写真：ジュリエタ・セルバンテス
リーマン三部作悲劇の構成要素が虐待を受けた移民のスーツケースに詰め込まれてブロードウェイに来ました：スペクタクル、壮大さ、崩壊、悲しみ。 3時間半で、複数の死、3つの叫び声の悪夢、南北戦争、道徳的腐敗、うつ病、父親と息子たちの間の無数の誤解、そして非常に短時間、2008年のリーマン兄弟の金融サービス会社の崩壊が含まれています。それらはすべて重いものであり、運ぶのが難しいです。ショーはどうしてそんなに長い間それらの下に耐えることができますか？まったくありません。この雰囲気のショーの終わりには、多くの場合、豪華で酔わせるような感覚があります。
いつリーマン三部作ニューヨークで最後にいたのは、タイタニックパークアベニューアーモリーであり、比較してブロードウェイの家をampったように見せることができる数少ない会場の1つでした。 Nederlanderでは、視聴者は武器庫のカモメの目の眺めを取得しませんが、レーマン自身に近づくには（比較的）タイトな四半期に価値があります。トリオは実際にはレーマンズだけではありません。彼らは、スコールの赤ちゃん（ゴッドリーには素晴らしいスコールがある）、軽薄な乙女、船尾農園の所有者、悲嘆の診断者、鉄道大物、野生の目の貪欲な商品トレーダーから、ショーの154年の間に全員を演奏します。監督のサム・メンデスは、まるで彼が宝石を設定しているかのように、彼らの周りにきらめくプロダクションを構築します。これらの男性の1人だけが演奏するのを見る珍しいチャンスは、入場料の価値があります。 3つすべて一緒に -悲痛なビールと壁を越えたレスターと生きている稲妻のゴッドリーは、二度と来ないチャンスです。
前にリーマン三部作劇でした、それは詩でした。ステファノ・マッシーニの小説リーマンについての何かレーマンブラザーズの会社の誕生と変容と衰退についての叙事詩、遊び心があり、複雑な詩で書かれています。この本の構造は、シヴァに座っているユダヤ人の伝統にかかっており、レーマンがお互いを嘆く瞬間に戻って（ひげを長く育て、訪問者に挨拶します）、そして何世代にもわたるレーマンがシヴァを会社自体のために座っています。儀式のマスター、マッシーニには対話が含まれており、ステージングと振り付けへの言及さえ含まれています。メンデスや作家のベン・パワーのような劇場の人々がそれを適応させたい理由は明らかです。
ステージ上、三部作Mies van de Rohe Cube：Glass Walled Officeで開催されます。これは、会議テーブルと小さなレセプションエリアを備えており、2008年にパワーオブパワーがどのように見えたかをレプリカしています。彼が閉じると、男が現れます - ヘンリー・リーマンは、長い黒いコートと整頓された白いひげを着たビールが演じています。それは1844年であり、リーマンはまだヘイム・リーマンであり、バイエルンから移住した後、ドックに足を踏み入れたばかりです。彼は少し揺れます。
多分それは感情です
または多分、一ヶ月半の後、海での半分後、
乾いた土地でじっと立っているだけです：
揺れていない！
奇妙です。
しかし、迅速にリーマンは、彼の名前から彼の靴からヨーロッパの土から古い世界を揺さぶり、南にアラバマに移動します。
そこで彼の兄弟エマニュエル（レスター）とメイヤー（ゴッドリー）が彼に加わり、3人は安い綿に基づいて生地ビジネスを構築します。多くの努力（および奴隷労働によって言われていないいくつかの労働）の後、彼らのビジネスの変化は次のとおりです。その後、彼らはニューヨークの銀行家と金融業者として南北戦争から現れ、彼らの富は商品全体で多様化しました。ビールはまた、エマニュエルの息子であるフィリップ・レーマンを銀に刻まれたフィリップ・リーマンを演じます。彼は会社を市場の抽象化に近づけ、最終的にはフィリップの息子である贅沢なロバートを演じます。スクリプトのタイムラインに沿った3つのカタパルトでさえ、彼らは決して服を着替えません。コスチュームデザイナーのカトリーナリンゼイは、何らかの形で金色の年齢の豪華さとバイエルンの謙虚さの両方を放射する黒で長く、ベルスカートのコートを着ています。彼らはまた、俳優の恵みを強調します。セットは時々回転し、3人は音楽箱でダンサーのように揺れます。
セットデザイナーのEs Devlinは、ガラスのオフィスの後ろに巨大なシクロラマを置きます。これは、私たちに白黒画像を示す曲がりくねったビデオ画面です。ショー全体を通して、ピアニストのカンジダ・カルディコットはニック・パウエルのショーの長い作曲を演じており、音楽は時代を迅速に見せてくれます。しかし、ショーは愛らしさを約束しただけではありません。主題はリーマンなので、すべてのカスケード言語に金融システムについての洗練された思考が含まれることを願っていますが、作家は提供しません。ショーは複雑な金融商品の成長を嘆き、人々が実際に具体的なものを買って販売した時代に戻ったことを好むが、そのような考えをプランテーションの南に結びつけるのは気がかりだという感覚を得る。 （「仲介者」であることを発明したレーマンが、古代のシュマーでそれを思いついた人にも陽気なことになるでしょう。）
エイドリアン・レスターリーマン三部作。写真：ジュリエタ・セルバンテス
それでも、ステージクラフトの一部として、ショーは彼らの頂点で働いている劇場メーカーの交響曲です。俳優は決して素晴らしいことを止めることはなく、セットがハンサムであることを止めることはなく、音楽が美しくなるのを止めることはありません。ミュージックボックスは繰り返し回転します。しかし、劇は元の3人のレーマン（三部作の最初の部分が独立した傑作）について話すときに最も強く、ドラマは世代を進むにつれてキャラクターとのつながりが少なくなります。ある意味で、の旅リーマン三部作悲しみの経験を再現します。ショーは、ビールのオープニングスピーチの鋭く驚くべき悲しみから始まり、それから私たちは一緒に多くの時間を過ごし、その悲しみを一緒に暮らすことができるものに変えます。それは、時間が進むにつれて、私たちから遠く離れた人物の人間性を必然的に置くプロセスです。ヘンリーではなく、単なるビジネスです、2時間のどこかで考えています。したがって、リーマンの究極の崩壊は叫びではなくささやき声になります。私たちはすでに分離のプロセスを経験しています。私たちはすでに手放しました。
リーマン三部作Nederlander Theaterにあります。
