の作成者ニューアークの多くの聖人：ソプラノスの物語とは別に立つことができる2時間の犯罪ドラマを作成したかったソプラノ、しかし、本物にしましょう。それは既存のシリーズの前編であり、それを見るほとんどの人によってそのように扱われます。
それにもかかわらず、自分自身を「の学生」と呼んでいる人としてソプラノ「 - そして共同執筆ショーの本全体Alan Sepinwall、それを私と一緒にカバーしていたスターレッジャー、新聞のトニー・ソプラノは朝食で読んだ - シリーズの作成者であるデイビッド・チェイスのキャラクターが元の文脈からキャラクターを分離し、それらを後援し、再解釈し、改訂できる神話として扱っているので、映画は魅力的だと感じました。
1960年代後半から1970年代初頭に設定された、 多くの聖人代替の取り組みですソプラノシリーズの創設アーティストのほんの一握りによって、若いトニーソプラノ（マイケルガンドルフィニ）と話されたことのない伝説的なキャラクターとの関係を探りました。既存の物語への装飾と追加のいくつかは楽しいですが、わずかです。他の人は、額面どおりにそれらを受け入れることにした場合、ショーとの関係を根本的に変えます。
私たちはしないこと持っているそれらを受け入れることは、このプロジェクトを魅力的にするもう1つのことです。この物語は、深く信頼できないナレーターによって語られています：故クリストファー・モルティサンティ、トニーの将来のプロテジェ、ディッキーの一人の息子、追跡＆Co。は、フレーミングデバイスの以前の試みがトニーの妻、カルメラを巻き込んだことを決定した後、再撮影中に落ち着きました（エディ・ファルコ）、そして彼のうるさいキャプテン、ポーリー・ウォルナット（トニー・シリコ） - 彼らが望んでいたものはまったくありませんでした。カルメラやポーリーと一緒に行くと、過去の主観的で一人称の再集会がもたらされたでしょう。しかし、クリストファーをナレーターにすることは、ストーリーテラーが基本的な事実を正しく理解しているかどうかをはるかに超えて宇宙の質問を提起します。 Chrissyは決して事実上のチェッカーではなかっただけでなく（彼は映画の引用から歴史的な情報まですべてを壊しました）、彼は物語に描かれている多くの人々に対して死後の血のgrみを持っています。
幽霊はお互いに話すことができますか？彼の情報源は何ですか？
しかし、私は脱線します。ここで、シリーズとニューアークの多くの聖人。
見たことがない限り読んではいけません 多くの聖人そしてすべてソプラノ。
スティーブン・ヴァン・ザントがオリジナルのシリーズでトニーのConsigliereであるSilvio Danteを演じたとき、コスチューム部門は彼にそびえ立つ光沢のあるポンパドールを装着しました。ヘッドスカーフ付きのヴァンザントオフスクリーンの写真を見ていなくても、シルビオのドームでそのことを見て、それが接着されていることを知っています。
しかし、シリーズはシルビオがヘアピースを着ていたかどうかについては決して触れませんでした。これは、私にとって、ライターが「パインバレンズ」からロシア人に何が起こったのか教えてくれないのと同じくらい観客のトロールでした。正直なところ、私たちは毎週シルビオの頭を見なければならなかったので、範囲が壮大です。
aの会話でニューヨーク雑誌の作品であるチェイスは、シルビオの髪がオーガニックであるか人工的であるかという問題は、ショーを作っているときに決して登場しなかったと言っていました。 「私たちはそれを何らかの方法で確立したとは思わない」と彼は言った。最も論理的な仮定は、シルヴィオがそれについて敏感であり、そのタブーに違反するほど愚かであるならば、彼らはリッチー・アプリールやラルフィー・シファレットのような「証人保護」に陥るかもしれないので、誰もヘアピースについてコメントしたことがないということです。
で聖人しかし、ToupeeはToupeeです。ジョン・マガロは、チェイスの映画に出演している間にヴァン・ザントを勉強することができたので、ヴァン・ザント - 完璧なキャスティングからの役割を引き継いだ。消えていない、ヴァン・ザントを音楽監督およびパフォーマンスコーチとして採用した時代物。マガロはオリジナルにはなかったコミックサブプロットでチェイスを販売しました聖人スクリプト：映画が長年にわたって展開するにつれて、シルビオは頭皮疾患から徐々に髪を失い、それについて過敏になり、その後、TOUPEEを獲得することがわかります。ライバルギャングメンバー。 （実生活では、ヴァン・ザントは自動車事故で頭皮の被害を受け、髪の毛の頭を育てる能力を失いました。）
これは、シルビオの髪が標準的にフガジだということですか？必ずしもそうではありません。シリーズは、彼の妻や妻の隣のベッドでリラックスしたときでさえ、シルヴィオが掃除されたブリルクリームをスポーツしていることを示していたことを示していました。撃たれた後、集中ケアユニットのcom睡状態で。ショーのシルビオの化身のどちらかがありました本物髪見た偽物または彼は1960年代後半から初期のaughtsまでのヘアピースを着ていたので、非常に無駄だったので、彼は救急車の後ろに積み込まれたときにToupeeを残しておくようにEMTSに言いました。受け入れる場合聖人キヤノンとしてのヘアピースサブプロット - つまり、ポンパドールの偽物の決定的な証拠として - それは、家族に奉仕する以上に、自分の人生や愛する人の人生を守る以上に、シルビオの主な義務が彼の尊厳の幻想を守っていたことを意味します。
私はそのバージョンが好きです。髪の毛がないことに非常に敏感なギャングは、彼が撃たれた後でも敷物を脱いでいないように思えます。ソプラノ。
また、シルヴィオによって定期的に容認されていたクリストファーが、恥ずかしがり屋のシルについて私たちに嘘をついているのではないかと思います。または、あなたが死んだとき、それ以上の秘密はないと考えてください。
シリーズでは、ディッキーは（主にトニーによって）伝説的で英雄的な人物、他のギャングが望んでいたギャングと説明されていました。ニューアークの多くの聖人ディッキーは、自分の父親を殺害し、父親の若い妻であるジュゼピナをグーマーとして連れて行くことができる衝動的で、貪欲で、予測不可能で、暴力的なサイコパスであることを確立します。
付与された、ソプラノあなたが知っていると思ったキャラクターがもっといいあなたが当初考えていたよりも、ディッキーが彼らでいっぱいの町のもう一人の怪物であることを知ることはショックではありません。いいえ、興味深いのは、映画のディッキーの詳細な肖像画が、ディッキーからトニーまで通過するメンターシップのマントルについて私たちがすでに知っていることにどのように共鳴するかです。その物語は、世代を越えて繰り返される呪われた父と息子の関係の連続に関するものです。ベルゲン郡を経由して見直しホテルです。
これをチェックしてください。ディッキー・モルティサンティは、息子のクリストファーが彼を知ることができます。数十年後、トニーはクリストファーを搾取して腐敗させ、クリストファーの娘が父親を知る機会を得る前に彼を殺します。
映画では、時には赤ちゃんが反対側から知識を持って生まれることが示唆されています。それは、トニーおじさんが近くにいるときにリトル・クリストファーが泣く理由を説明するでしょう。
2006年のクリストファーの死が、彼のわいせつな犯罪に対するディッキーに対する長年のカルマの報復であるとしたらどうでしょうか？悲惨なチェーンの最終リンク？
わいせつといえば、ディッキーはニューアークのギャングスターズのオイディプス・レックスであり、彼自身の父親を殺し、彼の（ステップ）母親である移民ジュゼッピーナと性的関係を築いた獣です。でニューアークの多くの聖人、ディッキーはジュゼッピーナをownれ、彼女が彼をcuckしていると告白した後、drれます。それは、殺人者の年齢の半分の女性に対する象徴的な行列です。
ディッキーの代理息子、トニーもオイディパルの衝動を持っています。ディッキーが彼の衝動を制定するところで、トニーは彼らを否定します。メルフィ博士はトニーに、彼の最も強力な性的魅力は彼に母親を思い出させる女性にあると語っています。トニーはほのめかしにうんざりしていますが、彼のガールフレンドとクラッシュのパレードはメルフィが正しいことを証明しています。最も鮮明な例は、グロリアトリロ（アナベラシオラ）です。彼は、リビアの死の数週間後、まるでダークマジックに召喚されているかのようにメルフィのロビーに到着します。トニーの怒りは、グロリアが母親のキャッチフレーズを使用しているときに引き起こされます。彼女の表現とイントネーションは、リビアが彼女を通して話しているように見えることがあります。
エコーはそこで終わりません。若いリビアとしてのヴェラ・ファーミガのパフォーマンスは、ナンシー・マーチャンドとファルコの両方をチャネリングしているように見えることがよくあります。
さて、モルティサンティソプラノの宇宙の暴力のパターンを見てください。窒息は、肉体的または合法的な脅威だけでなく、精神的な脅威を代表する誰かを殺すための好ましい方法です。ディッキーは海でジュゼッピーナをownれさせます。ディッキーのペットプロジェクトであるトニーソプラノは、驚異的な窒息剤です。彼は、（あなたが推測した）絞殺によって暴徒の情報提供者を殺した直後に、シーズン1で自分の母親を窒息させようとします。 2シーズン後、トニーは彼のガールフレンドであるグロリアを殺そうとします。グロリアは、彼女の家の床で彼女を絞め殺すことで、リビアの化身として特徴付けられます。トニーは彼の宿敵ラルフィーを殺し、彼を絞め殺し、床に頭を打ちます。 5年後、彼はクリストファーを窒息させ、車の難破船の後に鼻と口を閉ざし、自分の血でdrれた。
ディッキーの死後、彼の精神の一部が、卑劣なリンチの移転でトニーに渡されたかのようです。たぶん、ディッキーはトニーの中のストラングラーです。トニーがリヴィアとグロリアを絞め殺そうとし、クリストファーを窒息させることに成功したとき、それは彼の手を導くディッキーの精神です。ある意味で、ディッキーはすでにトニーを腐敗させることで自分の息子を殺しました。クリストファーのトニーの窒息は、比phor的な文字通りになります。
不条理？あなたがショーを見たとしてもそうではありません。ソプラノ私たちが住んでいるものを超えて世界を描くのは非常に快適でした。クリストファーの映画製作者としての最初で唯一の成功でしたクリーバー、トニーソプラノのようなギャングボスに対する殺害されたギャングの厳しい復venについてのホラーフリック。ストラングラーの続編であったかもしれませんクリーバー：ディッキーの悪魔の精神が別のギャングの手を所有し、それらを使用して殺す映画。
ジュニアです。のコースジュニアです。
コラド「ジュニア」ソプラノについて私たちが知っていたことが1つあるとすれば、それは彼がいかにささいなことであっても、何らかの理由で誰かの殺人を命じるということです。ジュニアは、ディッキーが教会の階段にfall落したことを笑いながら、ディッキーの復venとしての死を命じ、ジュニアをバックブレースに入れた事故。もちろん、犯罪は黒人男性に非難されています。この場合、ディッキーの元ナンバーランナーであるハロルド・マクブレイヤー（レスリー・オドム・ジュニア） - それは常に犯罪の責任を逃れるための好ましいマフィアの方法の1つであったからです。
シリーズの逆韻です：シーズン1ソプラノ、ジュニア注文ディッキーの代理息子、トニーは、リヴィアに好意をカレーするために叩き、トニーを殺すために2人の黒人の銃撃者を雇いました。彼らは失敗します。 30年前、黒人の銃撃者（ハロルド・マクブレイヤー率いる）はディッキーを殺そうとしました。ハロルドは、ディッキーが彼を望んでいる場所に彼を手に入れた瞬間に行かせます。猫がマウスを閉じ込めてそれを解放するようなパワーの動きです。両方の対決は公道で行われ、粉砕された自動ガラスと暴走車が含まれます。映画の後半では、ジュニア・キルズ・ディッキーに雇われたガンマン。確かに太陽が東で昇るのと同じように、犯罪はハロルドに非難されるでしょう。
映画では、トニーはリビアが精神的健康の問題を抱えていることを知っています。だからこそ、トニーはディッキーに抗うつ薬のエラビルのサンプルをリビアに与えるように頼む理由です。彼はそれが彼女の気分と彼女の人生を改善し、彼女が愛を表現することを可能にすると考えています。リビアが高校の指導カウンセラーに、トニーが一晩中起きた時間をどれだけ愛していたかを伝え、彼に読んだシーンは、彼女が薬用や治療の助けを借りていれば、リビアがもっと頻繁にいたかもしれないという母親を示唆しています。
トニーは、無意識のうちにリビアが精神的健康の問題を抱えていることを知っていたなら、それはショーのシーンの認識を変えるべきである。 1970年代の精神的健康に啓発されたことでさえ、トニーのような賢い子供は、彼のお母さんが特定の問題を抱えているなら、彼もそれらを持つことができ、彼はこの知識を治療に持ち込んだことを理解していたでしょう。牧草地の死体。
しかし、シリーズでは、トニーはこの可能性を決して楽しませません。彼が彼女の提案をして、新しい抗うつ薬であるプロザックに乗った後でも、彼は腰や心に何か問題があるように、人の脳に化学的に何かが間違っている可能性があるという考えに抵抗しています。
役職- 多くの聖人の再視聴ソプラノトニーは私たちが当初考えていたよりも否定がさらに深いように見えるでしょう。
はい、Holsten's：シリーズの物議を醸す最後のシーンのサイト。
カットの意味をしばらく脇に置いて、別の質問をしましょう。なぜトニーはドアの上に鳴るベルの音を見上げ続けるのですか？
ええ、もちろん、彼は娘のメドウがいつそこに着くのか疑問に思っています。そして、ええ、確かに、彼はギャングであるので、彼は誰がそれを通り抜けるかもしれないことを知らないので、ドアを見るために配線されています。そして、はい、ベルはそれ自体がロードされたシンボルです：「あなたの死者を引き出す」、「ベルの通行料を誰に尋ねないでください」など
しかし、今ではそれは単なる場所ではありません。重要な場所です。幽霊のあるもの。
チェイスは、最後のシーンのポイントは、トニーが生きているのか死ぬかではなく、「死について」反射を促進すること、そして人生がどのように貴重であり、いつでも私たちから引き裂かれることができると繰り返し述べています。ニューアークの多くの聖人そのアイデアを改良します。
ショーを再視聴するとき、大人のトニーがホルステンの正面玄関を常にチェックしているとき、彼はディッキーとメドウを探しているかもしれないと思うかもしれません。シーンはまだ「死について」ですが、トニーの心は、彼が経験した、または引き起こした他の人よりも1人の死に焦点を合わせているかもしれません：ディッキーのものです。
確かに、のフィナーレソプラノトニーの脳を通してろ過された主観的な瞬間であり、一部の人が主張したように、今ではより美的で劇的な意味を作ります。ソプラノ家の敵のほとんどはショーのその時点で排除されているため、緊張が非常に高く登場する明白な理由はありません。しかし、これはパニック発作を起こしている男です。トニーは、彼が殺された日に彼の代理父に会うことになっていたレストランに座っている間に症状を経験しているかもしれないというのは理にかなっています。
チェイス、ローレンス・コナー、ディレクターのアラン・テイラー＆カンパニーは、会話を変えるためだけにホルステンの別の極めて重要なシーンを設定したと言っているのではありません ソプラノス'終了。しかし、それは結果の1つになるでしょう。そして、私はそれのためにすべてです。
さて、誰かが「その最終シーンは何だったのか」と尋ねるたびに、実際にテキストでサポートされているもう1つのもっともらしい答えがあります。
たぶんトニーは住んでいた。多分彼は死んだ。たぶん彼はパニック発作を起こし、黒く塗られました。あるいは、彼はただ死、彼のハートレース（したがって緊張）を考えてそこに座っていたのかもしれません。決して現れなかった父の人物。
それが、ソプラノの家族がタマネギのリングを注文するとき、彼らは聖crayのようにそれらを食べる理由かもしれません。
ショーや映画で起こることすべてについて考えてから、ホルステンのシーンの両方の重要性を考えると、映画の中では、「バラの衝突の瞬間」のように感じられます。市民ケイン。あなたが考慮すれば、これは特に適切ですソプラノ市民ケインアメリカのテレビドラマの、そしてあなたがチェイスが保持する尊敬を知っているならケインディレクタースター、オーソンウェルズ。カルメラが映画クラブを始めたとき、彼女が上映した映画の1つは市民ケイン、Adrianaの完璧な2文のレビューを促します。彼は誰かに言った。」
それは素晴らしい冗談であり、ショーの最終シーンを主張する視聴者だけでなく、1つのことしか意味がないのではありません。で市民ケイン、最後のシーンで、ローズバッドはケインの少年時代のそりであることがわかり、それをよく見る前に炉で燃え尽きます。ウェルズは、チャールズ・フォスター・ケインのキャラクターを実際に「説明」することを目的としたことはありませんでした。それは、1つの事実がキャラクターの個性の謎を解き放つ物語を楽しむ方法でした。
そうは言っても、そりはまだ重要です市民ケイン、しかし、オブジェクトがなぞなぞに応答するか、パズルを完成させるからではありません。それは、最もひどいシーンの中心にあるので重要です。若いケインが母親から分離されているシーンは、ケインを完全に説明していない瞬間ですが、彼の発展が別の方法で行った瞬間をマークしますが、 't。母親から切り離されて、彼は残りの人生を彼を愛させようとして彼の人生の残りを過ごしました。 2つの道路が分岐しました - そして誰が知っていますか？もし彼が母親と一緒にいたなら、多分彼は小説家やそりのメーカーに成長していたでしょう。
ホルステンのシーンニューアークの多くの聖人トニーのキャラクターに同様の機能を提供します。 12月の寒い日には、2つの道路が分岐しました。それはトニーが父親と母親を失った日でした。 「父」は彼の代理父、ディッキーでした。ディッキーのポケットには、リビア、トニー、彼の姉妹の生活を変えたかもしれない抗うつ薬がありました。リビアはその日、ある意味で、彼女の悪魔に失われました。
ディッキーが住んでいたとしても、ショーで出会った私たちがショーで出会った妄想的で、con辱的で、便秘的で、最終的には痴呆のリヴィアは存在しなかったかもしれません。ディッキーがホルステンのバスケットを分割するためにトニーと一緒に住んで座っていたら、ソプラノ犯罪の世界に生まれたがそれを逃れた喜びの幸せな家族についての心温まる、高揚するコメディだったかもしれません。そして、それは呼ばれていたかもしれませんニューアークの多くの聖人。
もちろん、この新しい情報をすべて私たちに与えてくれたクリストファーは、月の最初の男はニール・ヤングと名付けられたと考えているので、すべてを信頼できない代替フィクションとして書き留めるべきです。または、元のアーティストによって発明された自己反射ファンフィクション。いずれにせよ、私はのアイデアが好きですソプラノスストーリーは、誰が物語を語っているのかに応じて、異なって演奏し、異なることを意味する事件の準ミニカルな説明です。この世界では、物語はまだ主に口頭で渡され、ストーリーテラーは自己散乱になる傾向があるため、省略、装飾、誤解、誤った方向があります。
また、映画が再確認するというアイデアが好きですソプラノスキャラクターはまさにそれです：キャラクター。ページ上の単語。他のコンテキストで再解釈し、再文脈化され、再発明されるコンストラクトは、私たちが最初に遭遇したものとは異なり、それらのいくつかは大きく異なります。この概念は、ジョージ・ミラーが記者団に彼がいつも見たことを伝えていることを思い出させますマッドマックス映画は、一つの連続した直線的な物語ではなく、神話のヒーロー、ロビンフッド、または荒れ地のオデュッセウスについての切断されたキャンプファイヤーの束として。俳優が良く、ストーリーテラーがビジョンを持っていて、それをするだけではない限り、誰がミス・マープル、ジェームズ・ボンド、またはフィリップ・マーロウをプレイするのか、誰がマックスを演じるのかは関係ありません。コンテンツマウを埋めます。
Chase＆Co。はaを引くことができますマッドマックスそして別のことをしますソプラノスさらに別のキャストとの物語と現在に設定します。または、1940年代に設定して、まったく新しいキャラクターのバッチを入力することもできます。または彼らができるクリーバー完全に長さで、まっすぐに再生すると、クリストファーが望んでいたのです（ロブ・ゾンビはそれを釘付けにします）。新しいエントリはマーベルに従う必要はありません/スターウォーズPlaybookとSmooshは、事前に設計された審美的な箱に収まるまで作業を下げます。チェイスは大きな世界を作り出しました。夢を見る余地があります。
