主にシカゴでの7月のうねりの1つの過程で設定された、マ・レイニーの黒い底は、黒人ミュージシャンが遭遇した闘争と搾取的な慣行を強調する、加熱されたレコーディングスタジオセッションの架空の描写です。 8月のウィルソンのトニーにノミネートされた同じ名前の劇から改作、 Nodsを含む5つのアカデミー賞のノミネートを獲得しましたヴィオラ・デイビス、チャドウィック・ボーズマン、そして衣装デザイナーのアン・ロス（彼は勝ちました英語の患者1997年）。デイビスのメイクアップアーティスト、セルジオロペスリベラは、ヘア部門のヘッドミアニールとデイビスの個人ヘアスタイリスト、ジャミカウィルソンと一緒にノミネートされました。 「戻ってきて、指名のすべての興奮を吸収するのに数日かかりました」とウィルソンは最近のズーム会話でVultureに語った。 「特に、私たちは[このカテゴリーで]最初のアフリカ系アメリカ人だからです。それは喜びに圧倒され、それからそれはそのような責任です。」
ウィルソンとロペス・リベラは両方ともデイビスと長い間働いており、両方ともショータイムの今後のアンソロジードラマでミシェル・オバマとしてのデイビスの新しい役割を準備してオスカー・プレスをジャグリングしていますファーストレディ。ウィルソンは2008年にプレス中に女優と最初に協力しました疑い、そして、ロペス・リベラは彼女と一緒に働き始めました殺人で逃げる方法2014年。 複数メイクアップチュートリアルShonda RhimesシリーズのDavisのMaster Manipulator Annalize Keatingに基づいてオンラインで見つけることができますが、Ma Raineyのグリースペイントの外観でも同じことが可能性が低くなります。しかし、髪とメイクのチームの役割は、俳優を魅力的に見せるためだけではなく、ロペス・リベラとウィルソンは彼らの専門知識を使ってデイビスを別の時代に輸送することに熟達しています。でマ・レイニー、彼女のキャラクターのパフォーマンスの羽とWarpaintはダイヤルダウンされますが、ブルースの母親が完全な塗装された顔とカスタムウィッグでレコーディングスタジオに入り、彼女が持っていることに備えて準備ができています。
4月上旬、ロペスリベラはウィルソンに加わり、彼らの仕事について話し合いましたマ・レイニー、コスチュームデザイナーのロスとの共同プロセス、そして彼らがどのように映画を命を吹き込んだか、そのイメージが映画にかろうじて捉えられていた歌手。ここで、彼らは彼らの研究とテクニック、レイニーが美容ツールを鎧として使用した方法、そして以前の受賞歴のあるデイビスとの類似点について議論します 役割。
各部門は徹底的な視覚調査を実施しましたが、レイニーのわずかな数の画像しか発見できず、合計7つのうちのうち、1つだけが歌手のクローズアップです。このショットは、クリエイティブチームにとって非常に貴重であることが証明されました。インスピレーションにはアイデアが必要であり、歌手のヘッドショットは、ロペス・リベラが基礎を築くことができる根拠を提供しました。それは単に化粧を模倣する場合ではなく、レイニーの選択の背後にある心理学と社会的要因を理解していると彼は指摘しています。 「彼女のこの写真を見ると、彼女はきれいになり、きれいなものを着るのが好きだったと感じることができました。 「私にアイデアを与えた彼女の下アイライナーの小さな、小さな傾斜があります、そうそう、この女性は彼女の目をもっと丸く見せようとしています。」このメイクアップテクニックの彼の解釈は、レイニーが「当時の美しさのカノンのように見えることを密接に望んでいたということでした。この時代からの書かれた説明は、ブルースの歌手の美しさの欠如を呼び出します。
メタリックヘッドバンドのデイビスが着ることは、レイニーの華やかな舞台上の魅力の一部であり、馬の毛のかつらとペアになっています（詳細については以下）。ロスとの協力において、ウィルソンは、金の輝き要因のためにこの特定のヘッドバンドを選んだと説明します。彼らはRaineyが公開モードでどのように見えるかについての特定のビジョンを持っていましたが、彼女のオンザロードとレコーディングの準備は、はるかに投機的なプロセスでした。 「私たちは想像しなければなりませんでした彼女である、ウィルソンは言います。
特徴的な汗をかいたグリースペイントの外観を想像することは、デイビスのパーソナルメイクアップアーティストとしてのロペスリベラにとって挑戦の一部にすぎませんでした。 「私はヴィオラをヴィオラを減らし、より多くのMAにする方法を考え出そうとしていました。私たちは補綴のルートを通過しなかったため、課題は非常に有機的になりました」と彼は言います。チームが40日間の撮影（主にいつか描かれた40日間の撮影）で、シフトのさまざまな段階で緊密な一貫性を維持していた別の懸念がありました。デイビスの個人的なヘアスタイリストとしてのウィルソンの役割の1つは、進化するメイクアップ作業と一致し、「私が継続性に追いつき、セルジオの汗とすべてを扱っていることを確認する」ことでした。息苦しい暑さとレイニーの重い衣服の組み合わせは、時には彼女の顔が溶けているかのように見える内臓イメージを生成します。ロペス・リヴェラは、汗を「それ自体が信じられないほどのキャラクター」と呼び、熱は画面から外から私たちの家に放射されます。 「それはMAの多くのクローズアップであり、1つの部屋に焦点を合わせていました。私たちには多くの異なるセットアップはありませんでした。あなたはずっとMAを正しく見るしかありませんでした」とウィルソンは言います。
「この物語は、これがボードビルで10代の若者だったときにメイクをする方法を学んだ女性であるという事実で理にかなっている必要があります」とロペス・リベラは言います。 「だから、自動的に、舞台メーキアップの品質があります。」この要素を古い映画スターに例えてスタイルのわだちに立ち往生し、彼はベットデイビスからさらにインスピレーションを引き出しましたベイビージェーンに何が起こったのですか？しかし、考慮すべき追加の歴史的現実がありました、と彼は言います。「1920年代のこの女性は、白人女性のようにメイクにアクセスできませんでした。どうやって創造的になりますか？自家製製品はどうですか？なぜなら、あなたが暗い肌のためのファンデーションに絶対にアクセスできないなら、あなたが色素沈着過剰を持っている場合、あなたは何をしますか？」
指先のアプリケーション手法は、すべての近くに四つのシーンで、製品の利用不能と熱が波打つことによって引き起こされる不完全さを作成するのに役立ちました。眉毛は、本物の描写に追加されたため、20代の鉛筆のようなスタイルを使用する際に眉をひそめることが重要でした。 「これらの選択は私の選択としては出くわしませんでしたが、MAの選択肢です」とロペス・リベラは言います。 「それが完璧ではなかった理由です。それできませんでした対称的である。」
Davisの化粧品マスクを作ることには、ゆっくりとしたパフォーマンスの暑さの中で滑り込んでいるように見えることと、14時間の撮影中に完全に溶けた場所に固定する現実のように見えることには違いがあります。 「それは人生の絵のようなものです。それは、彼女の時代にその瞬間に経験している闘争で、部屋の温度で生きている、呼吸したり、意味をなったり、理にかなったりしなければなりません。」 ロペス・リベラは言います。 RCMA、Blinc、Mac、DMなどの現代ブランドによる製品はすべて、化粧品のキャンバスの塗装に役立ちましたが、彼はその時代のテクニックを利用して、フレーク、ドライマスカラのレイアリングを含めました。 「彼女のショーのパフォーマンスでは、彼女の化粧は少し誇張されており、彼女はより汗をかいていました」と彼は言います。ショーの最後に彼女がまつげを取り除くと、彼は「マスカラの50枚のコートがある」ように見えることの効果を望んでいました。ロスはまた、汗とパフォーマンスの厳しさによって引き起こされる摩耗と裂け目を考えました。 「MAが夜に終わったとき、彼女が服を脱ぐと、彼らは濡れています。そして、彼らはバスや電車に乗って、彼女の服は鼓動します」とデザイナーは制作メモで言いました。 「これらの服は大変です。彼らは繊細ではありません。彼女は彼らになりたいと思っていますが、彼女は繊細な女性ではありません。」
ヘア部門のヘッドによってカスタムメイドされた馬の毛のかつらは、レイニーのパフォーマンスの服装の中心です。本物の素材は、本当の歌手が着ていたものと一致します。ニールはイギリスから馬の毛を輸入し、スクリーンの準備をするためにかつらを構築するだけでなく、不活性シラミの卵と肥料の材料を取り除く必要がありました。そして、髪の毛の束の制御を失わないように、ニールは彼女がそれを掃除する前にかつらを作らなければなりませんでした。複雑なプロセスは、髪の厚さによってさらに妨げられ、ニールは一本鎖換気法を使用してウィッグを構築しました。彼女が鎖を引き抜くたびに、肥料とシラミの卵は削り取られました。かつらが完成したとき、彼女はそれを沸騰させてきれいにしました（その匂いは消えませんでしたが）。これは、明らかな衛生上の理由を超えて非常に貴重であることが証明されました。ウィルソンは、ニールがこのプロセス中に馬の毛が柔らかくなることを発見し、現代の合成ウィッグに結果を例えていることを発見したと説明しています。ニールはそれを沸騰したお湯に入れてカールを設定しました。 「彼女がかつらを私に渡したとき、私たちはそれが本当にそのカールを保持していることを発見しました」とウィルソンは言います。 「それはまた、変態、テクスチャーの髪の感覚を与えます。それは非常に曲げやすかったので、時々、やるべきタッチアップがあったとき、あなたはあなたの指を取り、あなたの指の周りに髪を転がしてそこにカールを置きます。」
デイビスが映画の大部分で着ている2番目のかつらは、ヨーロッパ人であり、1920年代のスタイルはローラーを使用して作成され、濡れたタイトなカール用の現代の設定ローションでした。 「波を髪に押し戻し、ヘアスプレーでセットしました」とウィルソンは言います。チームは、デイビスが髪とメイクに毎日90分を費やすと推定しています。ロペス・リベラは、ウィッグコレクションを「芸術作品」と呼んでいます。
偉大な歯はしばしば時代錯誤であり、デイビスの21世紀の笑顔を失うことはロペス・リベラのすべてを変えました。 「彼らはオスカーのノミネートに値すると思います。なぜなら、彼らがいなければ私の仕事はそれほど難しかっただろうからです」と彼は、デイビスが映画で着ていた金色のポップイン義歯について語っています。彼は、オスカーの候補者としてリストされていないヘアアンドメイクチームのメンバーに、「バックグラウンドのすべての人から21世紀の痕跡を消去するこのような徹底的な仕事」で、タトゥーやピアスからサイドバーンやヘアラインまですべてをカバーしていると信じています。 「それはとても本物だと感じています。ドキュメンタリーをほとんど見ているように感じます」と彼は言います。
ウィルソンは、ロスにwe敬の念を抱いており、バックグラウンド俳優に特定のバックストーリーを準備したことを思い出します。 「彼女は彼らに近づき、彼らの役割を伝えました。彼らが誰であり、なぜ彼らが彼らのワードローブにいたのか。驚くべきことでした」と彼女は言います。 Lopez-Riveraは、ベテランのデザイナーが「なぜその上のボタンがあなたにボタンを入れないのか、あなたが市場から来ているのでその口紅を着用しない理由」などの詳細を説明したと付け加えています。
ロペス・リベラは後に、他の部門のメンバーが髪の毛やメイクアップテストに反応して作業を調整した方法を発見しました。撮影監督のトビアス・A・シュリスラーを含む。かっこいい。彼は蜂蜜の色を望んでいただけでなく、本当にざらざらしていたからです。」
「私は彼女が彼女の価値を知っていたと間違いなく信じています」 ウィルソンは、レイニーと彼女が行った美的選択について語っています。映画の衣装、化粧、髪は、歌手の服装鎧を反映しています。 Lopez-Riveraは、すべてが非常に美しく機能する理由として、完全に形成された人物を作成するために、各部門が引き受けた広範な研究を引用しています。 「あなたは、この女性が世界に彼女を見せて、世界に彼女の価値を与えさせることに苦労していることに気づきます」と彼は言います。レイニーがスタジオに向かう途中であるとき、私たちは彼女が新しい車や豪華な衣服など、可能なすべての材料を通して彼女の富を公然と誇示しているのを見ます。シカゴの夏の真ん中に毛皮の首輪やベルベットのガウンを着ているのは声明を出し、メイクアップアーティストは彼女が「自分が所有しているすべての歩行看板のようだ」と観察します。
「アンは、ホテルに宝石が残っていないことを教えてくれます。すべてが彼女の手にあります。彼女が所有するものはすべてこの女性の体にあります」と彼は言います。 「心理的に言えば、視覚的には人々に彼女を見てもらうことが重要であり、彼女がそれだけの価値があることを知ってもらうことは興味深いことです。」 ウィルソンは、世界がレイニーに反対していることに同意し、ロペス・リベラは次のように付け加えます。どういうわけか彼女を少し保護するだろう。」
2014年、デイビスは早い段階で思い出に残るパフォーマンスを発表しました殺人で逃げる方法虚栄心を避ける能力を示しているエピソード。彼女がゆっくりとメイクを取り除き、ウィッグが硬化して洗練されたキャラクターをむき出しにする変革的なシーン。 （忘れられないクリフハンガーラインも備えています」なぜあなたの陰茎は死んだ女の子の電話にいるのですか？"） の上htgawm、この「マスキング」を提案したのはデイビスでした。マ・レイニー。 「彼女がそのシーンをすることができた理由は、私たちがこの映画を撮ることができたのと同じ理由です。彼女は彼女が演奏しているとき、彼女自身の虚栄心を気にしません」と彼は言います。 「「ねえ、私たちはそこから切り離すことができる方法でこのシーンを撮影することができます。実はあなたの化粧を脱ぐ必要があります、「彼女は「絶対にそうではありません！これをやりたいです。」彼女は真正性に興味があります。彼女は家に虚栄心を残します。」
Awards Season 2021は、Glam Squadsがリモート放送のためにビューティーゲームをステップアップするのを見てきました。ウィルソンは、デイビスとの仕事の間にマルチタスクを行ってきました作成について複数のエキサイティングな外観雑誌 カバーそして仮想レッドカーペット彼女自身の報道機関をやっているだけでなく、サロンビジネスを運営しています。 「私は本当に舞台裏の人なので、インタビューをすることは私にとって完全に箱から出していません」と彼女は説明します。ウィルソンとロペス・リベラはジャグリングをしていますマ・レイニーデイビスの次のプロジェクトを押して準備します。彼らはすぐにショータイムのためにアトランタに飛びますファーストレディ対面オスカーの式典の数日後。ウィルソンは、彼女が最初のシーズンでエレノアルーズベルト、ベティフォード、ミシェルオバマに焦点を当てたアンソロジードラマであるショーのためにかつらを作るのに忙しいと言います。
ロペス・リベラは彼の準備を言っていますファーストレディいくつかの非常に粒状だが非常に重要なグラマー作品で構成されています。 「私は長年にわたってミシェルの眉のさまざまな形の設計を開始しようとしています」と彼は言いますハゲタカデイビスの額と鼻橋の型。転送とステンシルを使用して、彼は連続性をオバマの変化する眉と一致させます。スクリーンの後ろからこの賞のシーズン全体を行った後、ウィルソンとロペスリベラはオスカーの式典を楽しみにしています（どちらも服装を選んでいます）。 「私はみんな、すべての候補者と一緒にいるのが待ちきれません。今では、通常の非パンデミックな年にはお互いをとてもよく知っています」とロペス・リベラは熱心に言います。 「さあ、たむろしましょう！」
