写真：Eddy Tang/Getty Images/Eyeem
あなたが長年のホットポッドリーダーである場合、おそらく私がエジソンリサーチの年次無限ダイヤル研究を強く尊重していることを知っているでしょう。デジタルメディアの使用に関する調査に基づいた研究は、メディアが最も早い日にさかのぼるポッドキャストの聴衆の最も長く続いている尺度であり、その結果、彼らが伝えることができるストーリーは、私が最も信頼できると思うものです。
とはいえ、私はそれほど多くのカバーに費やしませんでした昨年の版明らかな理由のための研究の今までに：それは、米国がCovid-19パンデミックへの降下を始めたのと同じ瞬間にリリースされました。当時の報告書をまかれたので、先にあることが非常に深く予測不可能だと感じた時に来た年にあまり注意を払うことはあまり意味がありませんでした。
過去12か月間に多くのことが起こったことを伝える必要はありません。純粋にポッドキャストの観点から、昨年の春に始まった封鎖の波 - 衰退し、流れ、乱雑なパッチワークシステムに広がりました - は、朝の通勤がなくなったため、リスナーシップの最初の減少をもたらしました。仕事のプロセスと、パンデミックの反対側にまだポッドキャストビジネスがあるかどうかについての穏やかな驚き。
しかし、最終的には、パンデミック条件のコンテキスト内での構造的利点がより鋭い見解になったため、ポッドキャスト消費は反発しました。ミディアムはリモートプロダクションのワークフローからうまく貸し出され、クリエイターや有名人の才能、メディア企業からのより多くの参加を引き付け、それがより多くのポッドキャストの作成と、それぞれのフォローをメディアへのより大きな採用につなげました。リスニング行動は全体として、朝の通勤から離れて午後の消費に向かって順応しました。他の多くの新しいメディアインフラストラクチャよりもポッドキャストが、その瞬間に合わせてユニークなポッドキャスティングが行われるというケースが作成され始めました。しかし、問題は次のとおりです。どの程度ですか？
Infinite Dial Studyの2021年版、先週公開され、答えを出しました：かなりの程度。
レポートのポッドキャスト固有の調査結果を破りましょう。そもそも、この研究では、主要な視聴者サイジングメトリックの利益を記録しました。
ingle 12歳以上の米国人口の41％、つまり推定1億1600万人のアメリカ人は、前年の37％から毎月のポッドキャストリスナーと見なされるようになりました。
colly米国人口の総人口、または推定8,000万人のアメリカ人の28％は、前年の24％から習慣的な毎週のポッドキャストリスナーと見なすことができます。
一方、ポッドキャストの親しみやすさ、つまりアメリカ人が媒体を認識している程度 - は、米国人口の総人口の78％、または推定2億2,200万人のアメリカ人の中で、前年の75％から増加し続けました。
また、アメリカのポッドキャストの聴衆は、性別と民族の観点からより多様化したことがわかっており、この研究は、アメリカの人口をより密接に反映する構成に向かって漂っていると主張しています。 （特に過去1年間、ヒスパニック系のリスナーの間では、跳ね上がった特定の発見の1つがありました。）
レポートはまた、アメリカのポッドキャストの聴衆がより一般的に媒体との関わりを深めていることを発見しました。これは、週に平均8つのポッドキャスト（通常は「ポッドキャストエピソード」と解釈される）の平均8つのポッドキャストを週に平均8つのポッドキャストから、週に6つのポッドキャストから上昇しているという発見で表されています。
ここの方法論的進行に関する簡単なメモ：今年のレポートには、「先週の平均ポッドキャストショー」尺度も含まれています。その面での特定の発見：毎週の米国ポッドキャストリスナーは、先週平均5.1ポッドキャストショーを示しました。
この1つのデータポイントに焼き付けられた分析角度の広大な宇宙があるため、このビートを一瞬一瞬一時停止しましょう。腸のレベルでは、特に拡大し続けるポッドキャストエコシステムに耐えられている場合、アクティブなポッドキャスト消費者あたりの平均ショー数のように感じられます。とにかく、その感覚にある程度の複雑さを導入する価値があります。すべてのショーが通常の公開ケイデンスを持っているわけではなく、すべてのショーをすべての人の通常のリスニングスロットと競争するために構築されるべきではなく、すべてのニッチが現在のスプレッドで適切にカバーされているわけではありません利用可能なものの。私の考えでは、あらゆる方向に成長する余地があり、その上、私は、本、ビデオゲーム、またはさえ、他のメディアと比較検討するために、ユーザーあたりの平均消費量と他のメディアとの平均生産の比率に興味がありますストリーミングビデオサービスに分配された製品の増え続けている製品。
とにかく、いつものように、時間の経過とともに変化のより良い感覚を得るためだけに、レポートを完全に行うことを強くお勧めします。しかし、先に進む前に、レポートの他の部分から他のいくつかのものにフラグを立てたいと思いました。
ポッドキャストエコシステムが他のメディアシステムに基本的に縫い合わされていることは明らかです。オーディオストリーミングプラットフォーム。
そのために、ここに私が頭の後ろで押し出されている関連する調査結果のいくつかがあります：
Reportは、「Spotifyはオンラインオーディオの最大のシングルソースとしてのスポットを固め、ポッドキャストの成長（特に若いリスナーで）に役割を果たしてきた」と主張しています。プラットフォームはすべての重要な措置をリードし、パンドラは一貫して2位になります。
Audiobookのリスニングは平らになっているようです。 2019年の調査の急増（前年の44％から米国人口の50％増加）の後、その尺度は過去2回の研究で米国の総人口の45％と46％で覆われています。
cor車内メディア消費のコンテキスト内のいくつかの興味深い調査結果。もちろん、考慮すべきより広いポイントは、人々がパンデミック中に運転していないという事実ですが、AM/FMラジオが「現在これまでのオーディオソースの人口の81％から人口の75％に減少したことを見るのはまだ興味深いことです。車で使用されている」測定と、米国の総人口の半分は、前年の人口の45％から携帯電話を介して車のオンラインオーディオリスニングに従事しています。
最後に、そこにあるTwitch Live Streamingに関する新しい調査の質問に叫びます。パンデミックが始まって以来、私はもっとランダムなストリームの地獄を見てきたことを知っています。
shusあなたがそれを逃した場合に備えて、ハゲタカの機能を報告するのに2週間を費やしましたそれは調べました何が起こったのかすべて返信してください、Gimlet Media、および2019年初頭にSpotifyによるポッドキャスト会社の買収に至るまでに行われた組合のプッシュ。その作品は先週の水曜日に落ちました。
➽そして結局のところ、私だけが周りにいるのは私だけではありませんでした。ニューヨーク時代そしてアメリカの見通しまた、同じ日に出版された作品も、前者には、Gimletストーリーのさまざまな主要人物がSpotifyに販売された金額に関する詳細を含んでいます。
偶然にも、週の後半に、ギムレットユニオンは2年間の交渉の後、Spotifyとの最初の契約を確保し、発表しますTwitterアカウントを介した取引金曜日の早朝。リンガーユニオンも独自の最初の契約を確保しました1日後。組合を結成したSpotify内の3番目のコンテンツ部門であるParcastは、まだ交渉プロセスにあります。
Cadence13とPineapple Streetを買収した放送ラジオ企業であるEntercomは、ポッドキャスト広告市場のスタートアップポッドコーンを取得するために動いています。ウォールストリートジャーナルが報告しています。この取引は、Podcornを2250万ドルで評価します。
CAAは、ポッドキャスト部門の長としてジョシュリンドグレンを宣伝しています。私の印象は、これは2018年の夏に彼がタレントエージェンシーに加わって以来、リンドグレンがすでに行ってきたことを正式にしているだけであるということです。あなたが知っておくべきもの、ジェーン・マリーとダン・ガルシの小さなどこでも、最大の楽しみ、フットロメディアグループなど。これが次のとおりですバラエティ記事。
Appleポッドキャストは、「サブスクライブ」から「フォロー」に移動しているようです。先週見つかったポドニューズ。 「サブスクライブ」という言葉は一般に無料ではないメディア製品に関連しているという考え方、または少なくとも考えられています。
➽目に皮をむいたままにしてください。インサイダーから：「Amazonの広告ボス、Alan Mossは、eコマースの巨人がポッドキャストで広告を展開する予定であると広告主に語った。」正確に何を意味するのかは不明のままですが、Amazon Music Platformとポッドキャスト広告のテクノロジー関連の買収の可能性との間にはかなりの滑走路があると思います。
➽シンジケートをしているニーマンラボを越えて乗組員に叫ぶRQ1、ジャーナリズムに関する最新の学術研究を紹介する新しい毎月のニュースレター。最近の問題カバーされていますガブリエラは許します、「Metajournalistic Performanceとしての透明性：ニューヨーク時代'カリフ制ポッドキャストとジャーナリスティックな権威を請求する新しい方法」は、透明性のパフォーマンスにメスを導くカリフ制具体的には、より一般的に物語のオーディオで。本当に価値があります。
➽これは最初の資格が非常に高いと思います。ニューヨークから時代：「 『誰もそこにいたくない、男、男』：ju審員のポッドキャストが訴えにつながった方法。」ブランクを少し埋めるために、ju審員はスタンドアップコメディアンであり、ポッドキャストには100人のような支持者がいます。
➽TechCrunchから：「Appleは元のHomePodを中止し、Miniに焦点を当てます。」
レオン・ネイファクが去り、ラミナル取引に署名します、彼自身のプロダクションスタジオを開いて、環境に優しい牧草地が彼に何を与えるかを調べるために出発します。ご想像のとおり、彼はその時間の大部分を忙しく過ごしました。先週彼をチェックインしたとき、彼のスタジオであるプロローグプロジェクトがかなり予想外に進化しているように見えることがわかります。
スタジオは、あなたが生まれたホストに期待する物語のノンフィクションシリーズのようなものの交通を続けていますゆっくりと火傷、ダルセットのトーンと歴史的視点など。心に残っています大失敗、ベンガジの攻撃で、今年の春の後半に最新シーズンを開始する準備をしているフラッグシップシリーズ。 （私が知る限り、それはまだ免疫排他的です。）それからありますエッジ、ジャーナリストのベン・ライターが主催するスポーツシリーズがデビューシーズンを過ごしたヒューストンアストロズはスキャンダルの大失敗。スタジオは、昨年秋にCadence13とAlex GibneyのJigsaw Productionsと呼ばれるプロジェクトにも添付されました。旋風、それは、今日まで伸びる米国の政治的陰謀を広める見た目を提供しました。
しかし、限られたドキュメンタリーシリーズのものを超えて、Prologueは、より定期的な公開スケジュールに準拠したショーでポートフォリオを締めくくりました。これには、非常に奇妙なものが含まれます365ストーリー私たち二人が死ぬ前にあなたに伝えたい映画製作者のCaveh Zahediから、毎日小さなディスパッチを落とし、奇妙なことに、構造的に類似したものと多くの共通点を持っていますmxmtoonで365日しかし、もちろん、そこにある2つのホストの違いは、これ以上劇的ではありませんでした。また、明らかにより簡単なコメディポッドキャストも含まれていますセレブリティブッククラブLily MarottaとSteven Phillips-Horstとともに、Headgumとの共同制作から生まれ、Chelsea Devantezが主催し、Stitcherがプロデュースしたものを含む、同じ名前とコンセプトの他のポッドキャストの品揃えに反対するという追加の課題があります。 。
とにかく、このすべては、プロローグが過去2年半を費やしてその角度を把握し、必要に応じて物事を混ぜ合わせているように見えるということです。そして、これらのダイナミクスの代表的な例はありません。この定期的に公開されているショーの1つ、5-4、これは、最近のポッドキャストビジネスの中間広告サポート側で物事がどのように進んでいるかについての興味深いウィンドウとしても役立つと思います。
大まかに言って、5-4「最高裁判所がどれだけ吸うかについて」ショーとして自分自身を売り込む会話ポッドキャストであり、各エピソードは、ショーがその恐ろしい法的推論または社会への影響を考慮するものを際立たせる別の最高裁判所の訴訟に深く潜ることに専念することに専念しています。それは、ピーター、マイケル、リアノンのファーストネームを超えてある程度の匿名性を維持する3人の進歩的な弁護士が主催しています。ポッドキャストは約1年前に発売され、ブッシュ対ゴアに関する典型的なエピソードでデビューしました。その後、基本的な「恐ろしい」ケースの組み合わせと、議論を現代のニュース開発に近づけるケースの混合の間で跳ね返ります。
最初は、プロローグが配置されました5-4広告によってサポートされるかなり簡単な毎週のポッドキャストとして。彼らはショーをさまざまなディストリビューターに売り込み、最終的には、過去数年間にわたってポッドキャストビジネスの構築に取り組んでいるCumulusメディア所有のラジオグループであるWestwood Oneと協力しました。彼らは標準的な配布契約を築き、ウェストウッドは広告販売を処理し、ラジオ局と独自のポッドキャストにプロモスポットを提供しました。通常のように、このタイプの取り決めの場合と同様に、この取引は、生産コストを賄うための「控えめな」最小保証としてNeyfakhが説明したものを支払いました。
5-4しっかりとした支持者を引き付けました。 Neyfakhによると、その中核者は、ロースクールの生徒、法律教授、公民権弁護士の混合物のように思われました。言い換えれば、弁護士と法学系のタイプの長期的な経済的地位を考えると、一部の人々がかなり収益化可能と考える一種のリスナーシップです。昨年末までに、ポッドキャストは週に約40,000〜50,000のダウンロードに成長し、ショーのカタログ全体に平均して平均して毎月ダウンロードされました。
すべての意図と目的のために、それは、プロダクションに添付されている広く知られている名前を特徴としていないポッドキャストにとってかなり立派な数字です。 （実際、前述のように、ショーに「プレゼンター」としてリストされているNeyfakhを除いて、フルネームはまったくありませんでした。かなりまともな広告の関心のストリームは、3、4年前。
もちろん、過去3〜4年で多くの変化がありましたが、5-4Neyfakhは、堅実な1年目のショーで、ポッドキャストはWestwood One取引を通じて信頼できる広告を稼ぐことができなかったと私に言った。 （ちなみに、ウェストウッドワンは、私が詳細を求めてフォローアップしたときにコメントを拒否しました。）
これは、ネイファクとプロローグチームを、その機会と不一致として襲った5-4展示していました。宣伝の関心またはいいえ、彼らはショーがその周りに特に熱心なコミュニティを育てているという強い感覚を感じました。多くのことを示唆するいくつかのメトリックがありましたが、彼らの注意を本当につかんだものは商品販売でした。確かにそれは何かの指標です。
ウェストウッドとの契約が終了した後、チームは市場に戻って新しい流通パートナーを見つけることを一時的に検討しました。しかし、彼らがシーンを調査したとき - 大きな名前、より多くのショー、そしてより大きな統合でいっぱいになったとき、彼らは月あたり200,000のダウンロードを運ぶショーが実際には深刻な広告ドルを稼ぐ立場ではないように感じました。そして、この独特の空間にいることに気付くポッドキャストの数が増えてきて、彼らは努力をパトレオンに移しました。
Progueチームにとって、特にメンバーシッププラットフォームと一緒にロールするという選択は、誰がすでにそこにいたことから部分的に通知されました。 「パトレオンはすでに他の多くの左利きのポッドキャストの本拠地です」とネイファクは言いました。 「私たちには多くのことが感覚がありました5-4ファンベースはすでにそれを使用する方法を知っていました。彼らはショーをMegaphone（以前はWestwood One Dealの下でホストされていた）からAcast（最近発売されたものに移動しましたPatreonとの直接統合）、2つの層の周りにオファリングを構築しました。1つは月額5ドルです。これは、排他的なエピソードと商品の割引を提供し、1つは月額10ドルです。商品。彼らはまた、かなりの改心的期待を持って入りました。 「経験則の観点から、人々は最初の年にわたって0.5％から5％の間に変換することについて話します」とNeyfakh氏は述べています。
見返りは瞬時に近いことが判明しました。 1週間以内パトレオンの立ち上げ、ポッドキャストは、ほぼ3,000人の支持者を年間収益がほぼ200,000ドルで変換しました。この執筆時、打ち上げからほぼ1か月後、5-4パトレオンは3,100人以上の加入者であり、月額約16,900ドルの収益を上げています。それは、たとえば遠く離れていますチャポトラップハウスの38,400人のパトレオンサポーターベースと毎月170,000ドルの収益がありますが、ちょっと、それは最初の月であり、それはスタートです。
5-4私は結論を推定できる程度に個人的には警戒していますが、私は個人的には注意しています。一つには、これは、サードパーティの広告販売におけるウェストウッドワンの有効性に関するストーリー、あるいはおそらく、新しいショーの発売に関する広告に対するパンデミックの影響についての物語になる可能性が非常に高くなる可能性があります。しかし5-4広告の関心を集める困難は、私が最近よく聞いてきた他の多くの同様のサイズのショーの物語と、より一般的には正方形に見えます。数年前に広告主からの応答を得ることができた特定のかなりの大きさの大きさではない特定のかなりの大きさではないショーは、少なくとも現在の形では、その収益化の機会からますます閉鎖されているようです。今後数年間にわたって開きます。
パトレオンへのピボットの後、5-4現在、その人生の次の段階では非常に良い位置にあり、その経験は、このビジネスで店を運営する唯一の方法ではないという事実の良い例として存在します。いずれにせよ、広告が完全にテーブルから外れているわけではありません。 「ショーが特定のサイズに成長した場合、広告は再び私たちにとって良い選択肢になるかもしれません」とネイファクは言いました。
明日ポッドのしもべ…のサラマーシャルあなたは間違っていますそしてなぜパパなの？今週のショーに出演しています。
私が拾う前にマーシャルの仕事のファンだったことがわかりましたあなたは間違っています、これは、エジソンの研究が私の通常のローテーションで5つのショーの1つを考慮するものを作ることを言わなければなりません。 （J/K、私はおそらく15の通常のショーの間にポンポンをしますが、私はフェーズを経て、明らかに私は不規則な顧客です。）2017年に彼女は公開しました魅力的な作品それはの奥深くに掘りましたタイタニック- ジェームズ・キャメロンの叙事詩は船そのものではありませんが、それは面白いと確信していますが、ポケットアプリで定期的に戻ってきたのは、「とんでもないハリウッドのプロダクションのたわごとの舞台裏」だからです。えら。
とにかく、ポイントは次のとおりです。あなたは間違っています、これは強力な独立したポッドキャストの素晴らしい例であるだけでなく、インディー会話ポッドキャストが何であるかの最も純粋な形であると個人的に考えるショーでもあります。
あなたは見つけることができますポッドのしもべの上アップルポッドキャスト、Spotify、またはの偉大な品揃えサードパーティのポッドキャストアプリオープンパブリッシングエコシステムに接続されています。デスクトップリスニングまた、お勧めします。共有、レビューを残すなど。
による空軍
あなたが聞いた最後のポッドキャストエピソードを考えるとき、あなたはどこにいたか覚えていますか？洗濯をしていますか？ブロックの周りを散歩しますか？おそらく、パンデミックが自由にできる場所の量を大きく制限する前に、1年以上前に別の答えがあったでしょう。
最初の米国の封鎖の記念日が巻き込まれたとき、私はオーディオクリエイター、特に自分の仕事が意図的に、気を散らすものをほとんど望んでいることを望んでいる人たちがどのように通勤しているかについて、長い間ポッドキャストの主要な文脈であると言われていると感じたのだろうかと思い始めました消費はさかのぼりました。この急進的なシフトは、これらの人々が「意図的な」リスニングを考慮するかもしれないものの多くをもたらしましたか？それで私は尋ね始めました、そして、私が見つけたのは、他のアイデア全体の強化でした。その理想的な「意図的な」リスニング環境は実際には存在しません。
ここから始めましょう：地下鉄で聞くことは、ブレンダン・スターマー、ホストの方法ではありません詩を読んでいる興味深い人々、彼のショーが聞かれることを好むでしょう。代わりに、これは彼が推奨するものです：「良いヘッドフォン、静かなスペース、通常の速度、最小限の注意散漫」です。
詩を読んでいる興味深い人々詩を暗唱する有名な人物（教授が助言するかもしれないように、2回通り抜ける）を特徴とし、彼らにとって執筆の意味について少し明らかにします。それがリスナーにとって何かを意味するためには、彼らは少しの仕事をする必要があると言います - それは彼が認めている、尋ねるべきことです。
「詩を鑑賞するには、細部に非常に注意を払う必要があると思います」と彼は言います。そして、あなたが非難されていないリスニングの見通しにうんざりしているなら、彼は「私たちはまったく多くのエピソードを出しません」と彼と彼は言います。ショーは、最高の最高だと思います。
オーディオクリエイターは、舞台裏で非常に多くのことが進行していることで、誰かが耳を傾けるときに彼らの仕事が輝くことを期待しています。たとえば、ポッドキャストを考えてみましょうラジオドラマリバイバル。構造が詩を読んでいる興味深い人々に似ており、それは事前に書かれた作品のアンソロジーであり、それらの作品の作成者は彼らのプロセスについて少し言うようになります。ホストのエレナ・フェルナンデス・コリンズは、リスナーが議論を尊重し、オーディオドラマに没頭していると感じることを望んでいます。そして、そのため、彼女はシーンを設定するために多くのことをします。
「映画館に連れて行かれるようなものです」とフェルナンデス・コリンズは言います。フェルナンデス・コリンズは、リスナーを現実の世界からショーの「神秘的でノワール風の」スペースに移行する責任を引き受けます。 「私が録音するとき、私はかなり近い瞬間を録音します」と彼女は言います。彼女の声のピッチを下げることに加えて、それはジャズ音楽に背を向けます。 「私の脳の中で私が想像する雰囲気は、彼がホストしているときにアランカミングです傑作のミステリー！」
フェルナンデスコリンズは、最適な効果を達成するために、リスナーは理想的に消費すると言いますラジオドラマリバイバルワインのグラスのように：「夜は落ち着いたことをしています。」それは少なくとも彼女が望んでいることです。彼女は、1つは「サイレンスがトリミングされていない1回限りの速度で」ポッドキャストを耳にしますが、彼女が常に理想的な環境で聞くことができることを保証することはできません。 。
どちらもそうではありませんが、スターマーはできません。
私が彼に彼のリスニング習慣について尋ねたとき、彼は立ち止まって、それから答えました - 「それは本当に恥ずかしいです。」彼は主にインタビューに基づいたポッドキャストに耳を傾け、彼が耳を傾ける方法は、彼が提案したものにまったく反対していると言います。私が料理か何かをしている間。」
ジェニファー・ミルズ、プロデューサーすべてが生きていますそして待って…教えてはいけない！、同様の矛盾を説明しました。クリエーターとして、彼女は「私は散歩で最終製品を取り入れるのが大好きです」と言います。彼女は朝の散歩中に毎日のニュースポッドキャストを聴く習慣を作りましたが、時々、彼女はうまくいかなかったと言います。
「たまに、散歩の天気や雰囲気は、エピソードの内容とは対照的であり、実際にそれをオフにしなければならないことがわかります」と彼女は言います。
にWebサイトのためにすべてが生きています、最初に表示されるのは、「あなたが私たちを見つけたばかりなら、最初から始めることをお勧めします」というメッセージです。その後、「しかし、それはあなた次第です」が現れます。 「個人的には、それを聞く理想的な方法はないと思います」とミルズは指摘します。しかし、彼女は、彼らがあなたの人生に入るという順序が重要であるという点で、ショーがその主題のために築き上げている性格と物語を歩き回っていると言います。しかし、それだけではありません。
「ショーを聴くとき、私は空白について考え、想像上の空間に存在する会話について考えます」とミルズは言います。 「だから、誰もが感覚剥奪室に入ることができたら…」
リスナー自身であることは、この種の期待、特にクリエイターが聴衆のために持っている人、さらには高価でハイテク船に入るための（ファセティスの）提案よりも極端ではない人たちのために持っている人たちの期待に応えることがどれほど難しいかを明らかにしました。
「自分のリスニング習慣と、今の実験的で不安定なことを考えています。ポッドキャストで座っているとき、それが可能性がある唯一の方法だと思います」とミルズは言います。 「しかし、人々は今、ポッドキャストを聴いていますが、まさに彼らの話を聞くべきです。」
一部のオーディオクリエーターにとって、周囲の限界を認めていることは、製品の消費方法に対する期待を緩めることよりもさらに進むことです。そもそもより良い製品を作成するのに役立ちます。
AndrésLópezAzpiri、NPRのスペイン語ポッドキャストの作曲家兼サウンドデザイナー救急車ラジオ、CEOのCarolina Guerreroが、英語を話すネイティブなリスナーから彼に転送したというメッセージを思い出して、バックグラウンドミュージックが大きすぎると意見を述べています。これは、リスナーが意識的に聞いて消化しなければならなかった対話を曖昧にする効果がありました。特に、非ネイティブのスペイン語話者は20〜25％を占めています救急車ラジオ米国を拠点とする視聴者。しかし、たとえそれが真実ではなかったとしても、明確さの欠如は、あらゆるタイプのリスナーにとって挑戦になる可能性があります。
LópezAzpiriは、ショーの音質を微調整し、ソフトウェアプラグインを実験し、各エピソードの特定の部分に費やした時間を実験しました。その後、彼のダウンタイムで聞くことで、彼に改善方法についての洞察が追加されました。
彼がレジャーのためにポッドキャストを消費すると、彼は彼の母国のスペイン語ではなく、英語やドイツ語でのショーを選択します。そして、そうするとき、彼は、「携帯電話を数フィート離れたままにしておき、インタビュー自体が多くのダイナミクスを持っていることを意味します」と彼は言います。彼は彼が聞いたショーでこれを修正できなかったかもしれませんが、彼がプロデュースしたショー内の同様の障害と思われるものを防ぐことができました。
を通して "圧縮、「エンジニアが録音した後にオーディオに与える一般的な治療法ですが、公開される前に、彼は最も大声で静かな音を幸せな媒体にドラッグします（大きな瞬間が痛くて大声で、ボリュームを下げて自分自身を見つけるかもしれません。静かなものを聞くことができません）。 「忘却に圧縮すると、人工的に聞こえます」と彼は認めますが、完全にオプトアウトして騒々しいと静かなコントラストを残すと、後者は迷子になります。
これらの慣行は、ロペス・アズピリが働いていた3年間で、長い道のりを歩んできました救急車ラジオCovid-19が定着する前、人々が毎日何時間も車を移動するのに費やしたとき、そして今、人々はまだ気を散らされていないとき。
「私はパンデミックではない時代にホストではありません」と言いますラジオドラマリバイバルのフェルナンデスコリンズ、それでも、彼女がリスナーに夢見ている穏やかで焦点を合わせたリスニング環境は、まだ受け入れられていないようです。実際、彼女は、人々が自分のリスニング環境にまったく言及している場合、彼らはしばしば「野菜を刻んでいる間にこのエピソードを聴いていた」と言うことがよくあります。
ロペス・アズピリも指摘しているように、親であるリスナーは「イヤホンを投げて子供を無視することはできません」。彼は、おそらくキッチンシンクの近くでバランスの取れた電話からショーが声を出して演奏されることを想像しています。 「パンデミックかどうか」と彼は言います、「彼らは非理想的な環境で聞いています。」
彼の4年間で救急車ラジオ、ロペス・アズピリはショーのサウンドのキュレーションを微調整しました。その一部は、コンテンツが明確であることを保証します。他の部分は、ミュージシャンとして長年にわたって構築され、コンテンツが説得力があることを保証します。彼と別の作曲家は現在、ショーのエピソードのためにオリジナルの音楽を作成しています。実際、ボリュームに関する元のリスナーの懸念に対処することは、音楽を断るだけではありませんでした。それは、時間が経つにつれて、より良いフィット感のある、より補完的なスコアを作成することを意味していました。
「その深刻さがあることを確認したい」と彼は言う。その気分は、アクション映画のように低音のトーンによって引き出される傾向があるからだ。そして、あなたが低いトーンのような要素を追加したら、彼は仲間のエンジニアに助言し、圧縮のようなあなたの技術的な選択を確認し、それを妥協しないようにします。 「コンテンツを本当に、本当に静かに聞いてください」と彼は言います。 「それがあなたと関わらず、あなたがそれを感情的で刺激的でないと思うなら、問題があります。」
救急車ラジオ理解できる必要がありますが、それが存在する唯一の理由ではありません。ロペス・アズピリの役割は、「可能な限り乾燥し、できるだけ明確にするために」という言葉でオーディオ自体を鮮明にすることですが、彼はまた、ショーを「可能な限り説得力を持って、そして美しいと言っています。可能な限り。」
夕食を作る間、聴くことは、電車で聴くのと同じように、この効果と同じくらい互換性がないことがわかります。しかし、多くのオーディオクリエイターがリスナーとしてムーンライト。彼らは現実的に、彼らの仕事が最終的にあなたに届く方法を予想していたかもしれません、そして、彼らはそれに応じて計画したかもしれません。
LópezAzpiriはそのメッセージを言っています救急車ラジオリスナーはまだ入ってきますが、今は違って聞こえます。 「彼らがオーディオについて何も言わないなら、私は彼らがすべてを完全に理解しているとそれを取ります」と彼は言います。 「人々が彼らが婚約しているか、泣いたか、何か新しいことを学んだと言う限り」と彼は言います、彼は彼の仕事をしました。
