まだワンダーウーマンから。写真：クレイ・エノス/ワーナーブラザーズの写真
この作品はもともと2017年7月に実行されました。ワンダーウーマン1984'sクリスマスの日 プレミアHBOマックス。
撮影監督のマシュー・ジェンセンが最初に監督のパティ・ジェンキンスと会って、彼女の心の一番上にあった視覚的影響について話すときワンダーウーマン、彼は驚いた。この映画は第一次世界大戦中に設定されていましたが、彼女は彼に戦場の写真を見せませんでした。いわゆるDC拡張宇宙の神話を継続するつもりでしたが、彼女は以前のエントリの1つを引用しませんでした。マン・オブ・スティールそしてバットマンvスーパーマン：正義の夜明け。代わりに、彼女は映画の美学についての高レベルの会話で一般的に育てられなかった男の作品に導かれました - シンガーソングライターのジェームズ・ブラント。
「彼女はジェームズ・ブラントのこのまだまだ写真を見せてくれました」とジェンセンは回想します。そして彼女は、「私はこの色のスモークのことが本当に好きだ」と言った。彼は笑う。 「そして、私は思った、ええと、それが何を意味するのだろうか。「最近のDCコミックに基づいた映画とは根本的に異なって見えることを彼にすぐに明らかにしました。これは、ザック・スナイダー監督のほとんどのチアロスクロのトーンによって支配されていました。ジェンセンが言うように、「彼女は本当に興味がありました色この映画で。」
ジェンセンはそのためのゲームであり、完成した製品は、多様なパレットを使用して、スーパーヒーローフィクションの最も有名で象徴的な女性のグローブトロッティング物語を描くことへの共通の関心を反映しています。彼女のネイティブのユートピアのテミスシラ島はすべて、すべての紺skies、緑豊かな畑、クリスタルウォーターズです。彼女が訪れるロンドンは、バーガンディの木材、印象的な衣装、無数の肌の色合いで満たされたものです。ゴールドレッドブルーのコスチュームで戦場を越えてタイトルキャラクターレースを見ると、誰も人間の土地にも色があります。それはDCEUにとって大きな前進です。
その飛躍の多くは、過去を現在に持ち込みたいというジェンキンスの欲求から始まりました。 「彼女は本当に心配していました。なぜなら、それは私たちが時代型映画に関連付けているもののように見えたくなかったからです。 。 「この期間は、生産デザインと衣装と環境からのものですが、本質的には時代撮影の映画だと言うレンズでは何もしません。」
とはいえ、彼らはインスピレーションのために世紀前の参照ポイントを使用しました - ただ白黒写真ではありません。特に興味深いのは、エドワードの画家の活気に満ちた仕事でしたジョンシンガーサージェント、特に、彼が映画が設定されている年である1918年頃にクラフトしていた肖像画。しかし、彼らはまた、ワンダーウーマンコミックの形でより最近のアートワークに目を向けました。ジェンキンスは熱狂的でした80年代後半の画期的な鉛筆は、ペンシラーのジョージペレスによって運営されています、インカーのブルース・パターソン、およびカラリストのタティジャナ・ウッド。ジェンセンは、鉛筆の崖のチアンとカラリストのマシュー・ウィルソンの初期の仕事に魅了されました。
しかし、DCコミックはインスピレーションでしたが、ジェンセンは驚くべきことに、DCエンターテインメントと親会社のワーナーブラザーズは、彼とジェンキンスのビジョンにあまり干渉しなかったと付け加えました。最近のスタジオは、フランチャイズのブランドの一貫性の構築に関係しています（例えば、ほぼすべてのマーベルスタジオ映画の目を見張るようなプライマリカラーと、速くて猛烈なSAGA）、しかしDCはビジュアルになると軽いタッチを使用しましたワンダーウーマン。おそらくそうだったのでしょうDC Filmsの共同主要なGeoff Johns'sもっと注入する努力「希望と楽観主義」彼が監督する映画に、あるいはおそらくそれは彼が一般的に厳格な監視を減らしたいだけだったためでした。
「彼らは本当に私たちを放った」とジェンセンは言う。 「他のDC映画について直接会話はありませんでした。私たちは自分の映画を作ることができたと思います。ワンダーウーマンは、バットマンとスーパーマンの両方とは異なるチャーであり、これが彼女の起源の物語だったので、私たちは自分のことをすることができると感じました。」
彼ら自身のものには、おそらくDCEUフリックで最も視覚的に見事なシーケンスが含まれていました。ワンダーウーマンの仲間のアマゾンとドイツの兵士の着陸チームとの間の大規模なビーチサイドの戦いです。互いに向かって群がっている大量の戦闘員と、弾丸のスロマーから乗馬トリックまで、すべてを含む戦闘に従事する大勢の戦闘員を特徴としています。ご想像のとおり、ジェンセンとジェンキンスが撮影するのは間違いなく最も難しい部分でしたが、あなたが期待するかもしれない理由ではありませんでした。
ジェンセン氏によると、何よりも挑戦的なものは、数秒間続くシーケンス内でのショットであり、カメラが高い見晴らしの良い場所からビーチまで下に移動するものです。 「私たちはそれを大きく、高く、ワイドショットでプロフィールで見たかったのですが、カメラを砂の近くに下に移動させてアクションの前に入ります。またこれをすべてスローモーションにしたかったのです」と彼は笑いながら思い出します。
さらに、彼らは純粋なCGIとしてそれをしたくありませんでした。 「それで、私たちはこの巨大なリグ（ほぼローラーコースターのパイプとトラック）を構築し、これらすべてのクレーン、リモートヘッドのカメラで空中に吊り下げ、高くて広く開始して下降してSを作るようにプログラムされています - アクションの前で変化します。」ただし、1つの問題：「砂の上にあります。そのため、リグはショットの途中で沈み始めるので、すべての要素が完全に並ぶことを望んでいます。」オッズと要素に反して、彼らはショットを獲得しました。
そのシーンのハルシオンの色とは、テミシラの他の人とはまったく対照的に、ロンドンの色合いでした。まだカラフルではありますが、ジェンセンは「青、灰色、黒人とサイアンが、緑豊かなフルカラーのスペクトルの代わりに、テムシラで得られる」のではなく、もっと「ブルース、グレー、そしてサイアン」がいるはずだと感じました。それは主に脚本の単一の行の結果でした。 「スクリプトには、最初にロンドンを見たときに、ダイアナが「それは恐ろしい」と言います。それが本当に私のためのガイドでした。」
したがって、懐かしさを欠いていたイングランドの偉大な都市のビジョンが生まれました。 「当時ロンドンから見た多くの参照絵画は、それが汚染されていることを示し、それは灰色で、暗いことを示しました」とジェンセンは言います。それにもかかわらず、ジェームズ・ブラントは彼らが完全に飽和していれば彼らに満足していなかっただろうので、ジェンセンは妥協しました。すべての上に柔らかい緑青を置く光。」
映画全体のこの創造的なエネルギーのすべての鍵は、平均的な視聴者が気付かないかもしれない映画の基本的な事実だったとジェンセンは言います。 「本質的に映画はロード映画でした」と彼は言います。 「だから、私たちは一定の期間1つのセットに落ち着くことはありませんでした。私たちは映画全体を決して快適ではありませんでした。ある角度がある角度で機能するのと同じように、次のセットに出かけていました。」
最終的な結果は新しい種類のDCEU映画ですが、ジェンセンは、彼がそれがBatsyとSupesの以前の冒険といくつかのDNAを共有していると考えていると付け加えます。 「私たちがDCユニバースに適合することを確認したかったのです」と彼は言います。 「確かに私たちは[バットマンvスーパーマン監督]ザック[スナイダー]と[バットマンvスーパーマン撮影監督]他の映画で使用されているラリー・フォン。」しかし、ワンダーウーマンDCEU内ではまだ自己完結型でユニークであり、それがその親族の中で最もよくレビューされているという事実は、ジェンセンの本能とジェンキンスとの関係にほんの少しあります。おそらく、それは彼らの2人が生きていた1つの単純な格言の結果です。「私たちは自分自身を他の映画と比較していませんでした。」
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